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伊莎贝尔于佩尔：砸开这块洁白的坚冰
文/暗地妖娆
你了解法兰西女郎吗？提及那里的女神,你会第一个想到谁？凯瑟琳.德纳芙？苏菲.玛索？朱丽叶.比诺什？哦不,不不不,你完全错了.丰艳、高挑、雪般柔肤,都不是法国女人的普遍特征,去过巴黎的人都知道,那地方给你诠释的“性感”是一种迷人的误会,转过头来看看吧,看不远处走来的那个“小不点儿”,矮小纤瘦、乱蓬蓬的金发、一对深陷的茶绿色双眸、一脸浓密的雀斑,穿风衣抑或穿紧身长裙,腰肢都一样细软.
正文：是的,法兰西女人都应该长这样儿,一点都没有攻击性,表情冷冷的,像块坚冰.她无论是从巴黎歌剧院走出来,还是从下等小酒馆儿晃出来,给你的感觉都一样.是必须细致观察才能领略到的风景,是一定要走过去搭个小讪,碰个寒气逼人的钉子,才知其魅力.
具备法式玫瑰基本款特征的本土女演员,大抵就只有伊莎贝尔.于佩尔了.
一个从十六岁演戏演到六十岁都风韵不减的“老妖怪”,一个被影迷视为“精神病患者”的明星,一个始终保持着亲切的神秘感又拒人于千里的巫婆,一个被导演赞为“如果影片拍得不够好,那用阿佳妮就是一种浪费！但这样的问题不会发生在于佩尔身上,即使影片本身很平庸,她在里面也总是无暇的.”的“电影神器”.
老炮儿都是她的花匠
1953年,法国新浪潮电影崛起之时,法国老女神让娜.莫罗五年之后将主演《死刑台与电梯》,开启了一路演、一路老的电影华丽之门.而伊莎贝尔.于佩尔也适时出生了,她是这个家庭的第五个孩子,辈份小,个子更小,像一朵小小的花儿.这株小花儿,在巴黎投下了一道浅浅的印迹,也入了诸多老花匠的眼,他们眯起眼睛,环绕在她周围,然后决定一直浇灌她,直到她绽放出最鲜浓的美色.
第一个为于佩尔注入艺术之露的“老花匠”系死于1990年的法国著名导演安托万.维泰,那时候于佩尔的两个姐姐已经是电影演员了,而她却偏偏选择了学俄语,随后才考入法国高等戏剧艺术学院学习正规的表演.这只看起来弱不禁风的“小麻雀儿”从此摸到了表演的门道,学院派的风骨让她成为“百变”的代名词,但是在完全彰显实力之前,她要做的是——尽量一鸣惊人.
从18岁那年开始,于佩尔正式登陆大银幕,别怀疑,银幕处女秀就是主角,尼娜.康萍兹执导的《福斯汀与美丽的夏天》,与之配戏的也是青涩出炉的女星——伊莎贝尔.阿佳妮,就是那位倾国倾城的“玛戈皇后”,也是“罗丹的情人”.但是,这部戏并没有让于佩尔声名大噪,真正把她捧上云端的,还得是那些正宗老炮儿,比如法国著名片导演贝特朗.布里叶.在公路大戏《圆舞曲女郎》里,布里叶让“大鼻子情圣”杰拉尔.德帕迪约和帕特里克.迪瓦尔两个“老流氓”于影片结尾处邂逅了全裸出镜的于佩尔,然后顺带为她“开了苞”.这部戏,让整个法兰西都见识到了于佩尔的美貌,她就是法国的“洛丽塔”,清纯与放浪并俱,刚满二十岁,看起来却像十五岁,扎着两根金色小辫,脸上好似写着“我要做”.
此后,法国人正式接纳了这朵小花儿,愿意浇灌她的老花匠也愈来愈多,这其中包括两位重要的大咖——法国新浪潮奠基人克劳德.夏布洛尔与让-吕克.戈达尔.
前者为其量身打造了电影《维奥莱特.诺齐埃尔》,让她扮演那位毒杀父母的叛逆女孩儿,于佩尔惊人的爆发力与沉着感,打动了观众,更打动了戛纳电影节的评委,毫无争议地成为影后.此后,克劳德与她合作了包括《朋友妻,不可欺》等一系列佳片,从片到喜剧,类型非常多样,可每一个角色于佩尔都吃得下来,她知道自己属于什么样的演员——简单来说就是全才.提及克劳德,她总是说：“他让我明白,做演员——最终是学会做个自由的人.演员受制于导演的设置的框框,但恰恰是这种想要自由的聪明想法,才能成就一部好的电影.” 而戈达尔的《人人为已》里,于佩尔扮演从乡下姑娘沦为城市娼妓的女人,她为众人诠释了“命运折转点”的微妙与无奈.
事实上,有一百多部作品在为于佩尔的实力背书,她可以是尊贵的《包法利夫人》、优雅的《茶花女》、《勃朗特姐妹》里知性倔强的安妮.勃朗特、抑或在《我的小公主》里把自己女儿培养成艳照明星的摄影师母亲......在老花匠们的全力雕琢下,于佩尔的变幻简直没有穷尽.
小鲜肉们的女神
于佩尔曾经这样自我评价：“如果我和伊莎贝尔.阿佳妮都住在精神病院里,那么我一定在分裂症病房,她则在妄想症病房.”
是的,她的“分裂症”相当严重,严重到可以百无禁忌的地步.相信多数法国电影迷都领教过于佩尔在《母亲,爱情的限度》里惊世骇俗的表演,那年她五十岁,要跟年仅二十一岁的花样男孩路易斯.加瑞尔上演性爱大戏,而两个人在片中的关系设定还是亲母子.这部戏让所有人惊掉了下巴,送到戛纳参加影展的时候甚至被拒绝放映,因为内容太“”了.但不得不提的是,于佩尔本身的私人生活一点儿也不,她安安份份地嫁给了导演罗纳尔.夏马育,生了三个孩子,没有任何出轨或者乱搞的绯闻传出来,她很正常,跟她拍的电影完全相反.
对于小鲜肉的“践踏”,伊莎贝尔.于佩尔从来都无所顾忌,2001年公映的迈克尔.哈内克电影《钢琴教师》充分证明了这一点.这部戏对于佩尔的要求近乎残忍,她得一面弹钢琴,一面对比她小二十一岁的男演员伯努瓦.马吉梅眉目传情；因为有自残的戏,她还要在浴室里掀起裙子,用刀片切割自己的大腿,没有特效或者化妆,就是真地在皮肉上划出血来.如此重口味的作品,让于佩尔冰薄的气质与冷艳的爆发力再次征服了全世界,她又得到了戛纳的青睐.
“那种角色对我而言是一个释放情绪的通道,可以让我摆脱一些烦恼.表演,或者做自己喜欢做的事,是放松自己招聘办法,可以让你不那么沉重,摆脱一些负累.所以扮演一个严肃、戏剧化的角色时,我就特别高兴,因为我可以放松了.”这就是于佩尔对她在片中勇于自残的解释.
可以这么说,没有哪个小鲜肉能抵挡于佩尔的诱惑,哪怕她年过半百,脸上的雀斑与皱纹有增无减,这其中甚至包括小女孩.
2011年,于佩尔在伊娃.爱洛尼斯科编导的《我的小公主》里与年仅10岁的小萝莉安娜玛丽亚.沃特鲁梅合作,于佩尔要为沃特鲁梅摄制一组组四射的欲照,含蓄的镜语与开放的尺度再次把观众打趴下了.情节凶猛如兽,可于佩尔的表情一直是冷的,淡漠的眼神、手里从容地夹着一支.没人会想起于佩尔的年龄,她就像是冻在了上个世纪一般,还是三十出头的样子,走在人群里不起眼儿,单个儿看她却出类拔萃.所以在2011年公映的《特别服务》里,于佩尔戴上假发套,穿上护士服,扮演提供特别性服务的资深时,并没有人在意她有多老,反而关注到她的女王气场和耍冷幽默的功力.
到了62岁那年,塞缪尔.本谢区特在其执导的喜剧《心房客》里邀请于佩尔出演一位过气老明星,她照样能轻轻松松地吸引住才二十出头的小鲜肉朱尔.本切特,本切特在戏里为她递上了一杯红酒,端出来之前还诚惶诚恐地用自己的毛巾轻轻擦掉杯底的酒渍,这是本切特对于佩尔迷恋的开始.
业内没有人敢小看这名娇俏女子,都知道她是工作狂,什么戏都敢接,被提名过13次凯撒奖却只得一次影后......也曾有人问她：”你演了那么多恶贯满盈的角色,难道不会影响到自己的生活？”于佩尔这样回答：“根本不会啊,最让我难以忍受的,是把我困在一个蹩脚导演的烂片里.”
很多人形容对于佩尔的银幕印象时用了“苍白”二字,这不是对她的贬低,系指她如白纸可肆意涂绘成电影里想要的图案,更指她系寒冰,冷气里散发的艳光洁白而奢美,唯摄影机能砸开这块冰,让“苍白”变得流光溢彩.
尾声：
别以为拍了百来部电影的演员必定遭遇过烂片洗礼,但这块“坚冰”绝对是例外,她自信从未拍过烂片,对剧本的挑剔程度更是到了匪夷所思的程度.对于如今的电影圈状态,于佩尔的指责也如冰椎一般尖锐：“人人都看到了电影的衰败,也许这是恐惧造成的,恐怖会让我们失去好奇心.很多人只想赚钱,而他们认为,要赚钱就必须装聋作哑.”
因此,这块不愿意装聋作哑的冰,一直都不肯融化,她还得在大银幕上吹上好一阵的冷气,保持固执的清醒.
伊莎贝尔于佩尔论文范文结:
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