火星救援硕士学位论文范文 和火星救援相关硕士学位论文范文

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火星救援

导演:雷德利·斯科特

编剧:德鲁·高达/安迪·威尔

主演:马特·达蒙/杰西卡·查斯坦/克里斯汀·韦格/杰夫·丹尼尔斯/迈克尔·佩纳

类型:剧情/科幻/冒险

网站:www.foxmovies.com/movies/the-martian

剧情简介

在一次人类登陆火星的任务中,宇航员马克·沃特尼经历了一场恶劣的风暴后,与他的机组成员失联,所有人都认为他在这次任务中丧生.然而,马克却幸运地活了下来,然而他发现自己孤单地置身于异星球.面对贫乏的生命补给,马克必须用他的聪明才智和顽强的精神存活下来,并找寻向地球发出“还活着”求救信号的方法,而地球上的人也面临着是否前往火星去拯救他的分歧.

影片改编自安迪·威尔的同名科幻小说.

影评

《火星救援》)是科幻作家安迪·威尔的成名大作.作者在创作之初就已经奠定了硬派科幻的基调,在作品中科学问题的细节处理上也是力求真实.导演雷德利·斯科特再次踏入自己轻车熟路的科幻疆域,在忠实原著的基础继续发挥务实求真的作风.而在本片制作过程中,美国宇航局更是充当了坚实后盾.联手影片主角的一句台词可谓提纲挈领:“I´m going to science the shit out of this.”

通览全片,此言可谓不虚也.首先,火星载人探索计划本来一直在NASA议事日程之上,因此,从背景设定上而言,这个发生在并不遥远的未来的故事从可行性角度上就显得尤为真实.

在这一基础之上,相关科学技术的展示就可以在限定范围内做出不致离谱的拓展,从太空船和宇航服的设计,到宇航员们火星表面上所使用的居室和火星车,在适当发挥未来感设计之际优先考虑了功能实现,并很大限度的与现有的功能样式靠拢.许多细节直接照搬NASA宇航员的日常,比如失重状态下宇航员在船舱之间的游弋穿梭,为家人远程表演如何喝水的桥段,虽平常却也有着更接地气的趣味横生.

而作为一部火星版的求生真人秀,《火星救援》的最大卖点莫过于马克·沃特尼如何利用有限的资源在这个贫瘠的异世界实现自救,以及美国宇航局的天才们怎样在领导扯皮之际,发挥聪明才智,完成跨越上亿公里的大救援.

这些看似不可完成的难题和出乎意料的解决方式则构成了整个故事的精髓——如何利用有限的资源完成特定的任务,抽象一点来说,就是如何在给定初始条件和边界条件下求得问题的解.然而,太空和火星探索任务中,资源的稀缺与环境的严苛大大削减了解的存在个数,求解过程自然也是异常艰难.这正是美国宇航局训练中经常出现的场景:用一个盒子里的零件找到一个解决方案.这听上去很熟悉,还记得《阿波罗13号》吗?

火星种土豆则显然是马克生存之旅中最为关键的一环,植物学家这个以往太空科幻作品中一直被边缘化的设定也因此加身主角.对于我们这等只能看看热闹的外行,无非是感慨下马克的智商和执行力,顺便看着主角耍宝吃瘪桥段乐乐而已.除去改造温室制氢制水这些耗费心力的工程技术,单单是种土豆这件事也绝非电影中看上去那样理所当然.

包裹在技术骨骼之外的段落贯穿着全片,披着奇思妙想的外衣一个个光彩夺目地蹦将出来:地球火星间利用摄像头摆动角度的16进制码信息传递,峰回路转的营救方案与暗渡陈仓,推进实验室提出的敞篷车加帆布式的轨道发射方案,赫尔墨斯号的爆炸式减速……

在故事的铮铮骨感之上,电影继承了原作的幽默感,丰满了质感十足的人物.

马克在红色荒漠中独自苏醒过来,被噬人的荒芜与孤寂吞没,仅有宇航服发出的警报在无边旷野中残存着些许生气.作为一个典型的理性派,马克在性格上明显更倾向于一个积极的乐观主义者,而科学家职业训练则为其求生的信念与行动赋予了坚实的现实基础.《火星救援》小说中,近半篇幅都是马克独白形式的日志,除却巨细靡遗的技术说明,剩余部分则充斥着犀利的吐槽和心情碎碎念,在枯术语和数字之外增添了一份亲切感,动辄爆个粗口的肆意更是把气质直接从火星拉回地表.

与火星那头的独角戏截然不同,地球上最聪明的脑电波叠加出缤纷嘈杂的频谱.故事转入了美国宇航局内部的分歧之中.技术方案、资金、公众舆论、政治,航天或许是技术含量最高的事业,但却从来就不仅仅关乎技术.这个系统的众生相也在故事的发展中呈现于画卷之上:美国宇航局主管桑德斯的顾虑与保守,火星计划首席科学家卡普的主动与执着,Ares 3号飞行指挥亨德森的坚持与放弃,计算高手普儒诺的剑走偏锋,以及救援小组为了队友而踏上未卜前路的决然.在有限的戏份之内,每个角色仍能体现出独到的性格特点与人格魅力,观众也得以一窥这些貌似遥不可及的技术宅们在现实情境下有血有肉的一面.

正是演员们的精湛演绎,这个以技术为第一表现力的硬科幻故事才能如此地兼具新鲜感和真实感,构建出跨越空间的张力.然而,电影的时长制约了许多角色的发挥空间,不少人只能在屏幕上一晃而过,几个主要配角的交互也受到限制,使得人物关系构建稍显薄弱.不过好在这些简化并未造成叙事上的割裂,适当的取舍也使得地球一边不致喧宾夺主,维持了整体的平衡.

言而总之,斯科特老爷子宝刀不老,从太空歌剧《普罗米修斯》、犯罪片《黑金杀机》到古装片《出埃及记:法老与众神》,又转型接手硬科幻,终于交上了一份令人满意的作品.至于本片是否已近完美,抑或需要秉承着原书精神在极客之路上走得更纯粹更远,恐怕就是见仁见智了.

还请各位观众尤其是对硬科幻偏好者们,抱着好看好玩的期待体验一下一个技术宅在火星上的荒野求生.

火星救援论文范文结:

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