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感性在歌剧演唱中的主写作用
吴雅颂
（海南热带海洋学院 艺术学院,海南 三亚 572022）
【摘 要】“感性”一词比较抽象不易理解,但在歌剧演唱中发挥着主导作用,只要符合歌剧的情感演绎,突出了在演唱过程中的真情实感,就能够带给观众不一样的体验.本文阐述了感性在歌剧演唱中的作用.
【关键词】感性；歌剧演唱；歌剧表演
中图分类号：J604.6
文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)05-0101-01
歌剧是充满“感性”的艺术,它的存在让人们的生活更加丰富多彩.经过音乐点缀和修饰后的歌剧,更可以把“感性”变得生动形象.人们具体的生活场景和生活状态,都可以通过歌剧来表现,比如说人们喜怒哀乐的情感可以通过演唱的形式表达出来.所以,歌剧是人们宣泄情感的一种手段.歌剧在演唱过程中只有感性地表达情感,才能获得成功.
一﹑感性的概念
余光中在《散文的知性与感性》中表述：“感性一词应有两种解释.如果是指具体五官所看到事情从而得出的经验,就将它称之为狭义的感性,而广义的感性就包括很多方面,它不仅仅限于感官,甚至可指从一篇叙述情感的文章中产生的共鸣,或者对书中介绍的美食美景产生的向往之情.”在写作时拥有“感性”思维,可以让自己所写的故事有带入感,用内心真实的情感来写,自然能够感动他人.“感性”体现在歌剧中,有如高山流水,阳春白雪,“感性”可以将人物最真实的情感展现给观众,让观众通过真情实感来评价歌剧的成与败.[1]
在歌剧表演活动中,感性体验主要指表演主体对歌剧作品的风格形态、感情内涵和形式结构进行感知的活动.能否将歌剧表演好,“感性”是一个表演者必须具备的心理要素.感性体验首先为其捕捉到了歌剧作品形式结构与风格形态的基本特征,以及情绪、情感的多重属性,再经过反复体验和感知,最终将最好的歌剧作品展现给观众.因此说来,在歌剧表演活动中,感性体验是表演者表现歌剧意象的先觉条件,是一部歌剧成功的重要因素.
歌剧﹑歌唱是一门集文学﹑音乐﹑戏剧﹑歌唱﹑表演﹑心理学﹑相关生理学﹑美学﹑哲学等为一体,将理性与感性﹑生理与心理﹑科学与艺术相结合的艺术创造.表演者需要自身体会歌剧要表达的情感,通肢体动作、声音、语调感性地传达出歌剧所要表达的情感.[2]
二﹑感性在歌剧演唱中发挥着主导作用
歌剧包括表演和歌唱,这里的“歌唱”伴随着“表演”,通过感性的“表演”会使人物形象更加饱满、真实,“演唱”“演奏”“表演”是歌剧必不可少的部分,而“感性”在歌剧中发挥着突出作用,都是要表现出人物的不同性格与正邪形象,凸显歌剧的情感走向,推动剧情的发展.
将人物个性塑造得准确、鲜明,是莫扎特音乐歌剧的一个突出特点.《费加罗的婚礼》中,伯爵夫人罗西娜是保守的,容易感伤；女仆苏珊娜十分泼辣,并带一点狡猾诡诈；小男仆凯鲁比诺天真多情.还有端着贵族架子、有一些傲慢但又常常出丑的伯爵大人,以及幽默、自信的费加罗,这些人物的塑造不仅表现在声音上,还要通过肢体动作的表演,将人物情感理解透彻表现到位,以此来强化人物在观众眼中的印象.虽然《费加罗的婚礼》和《赛维利亚的理发师》这两部歌剧中出现了许多相同的角色,但是他们有着不同的生活状况,有着不一样的人际关系,表现出了不同的人物形象.
歌剧之所以会产生如此强烈的效果对比,是因为其有许多不同.例如音乐教师唐·巴西利奥在《费加罗的婚礼》和《赛维利亚的理发师》中均有出现,在后者中,他是深沉的男低音,但在莫扎特的笔下,却是自高自大、摆老资格、油嘴滑舌的男高音.例如中国歌剧《扬子江暴风雨》借鉴了西洋歌剧；《夫妻识字》为中国的新歌剧开辟了正确的创作道路；随后相关人士把短期内连续出现的《兄妹开荒》《白毛女》《赤叶河》等优秀剧作称为“第一次歌剧”.发音的高低是从听觉方面来表现人物的,肢体动作表演和神情从视觉方面来表现人物,声音和语调是从情感上来表现歌剧内容,歌剧结合了不同的感官感受,让人们感受到歌剧的不同与魅力,体现了歌剧的伟大.[3]
三、结语
歌剧表演中,无论是悠扬缓慢的抒情,还是不满情绪的宣泄,都是“感性”发挥了其独有的作用.每一部歌剧中的人物都有自己独特的个性与情感走向,正是有了这些情感上的不同,才有了歌剧的完美；正因为有了“感性”,才让观众对歌剧更加喜爱与支持.不可否认,“感性”在歌剧演唱中占主导地位.无论是从文艺复兴时期追求人文主义,到19世纪古典主义大师们对人性的表述,再到20世纪以来现代人选择流行、通俗的方式展现自我,都是传达着一种追求自我的声音,所以,在歌剧表演中,“感性”因素往往会影响歌剧的发展,对歌剧十分重要.
参考文献：
[1]甘露.论音乐表演中的感性体验与理性表达[J].吉林艺术学院报,2012,(2):10-13.
[2]张宗伟.论“感性”在西洋歌剧表演中的作用[J].黄河之声,2013,(9):44.
[3]张宗伟.论“感性”在西洋歌剧演唱中的主导作用[J].北方音乐,2013,(4):56.
作者简介：
吴雅颂（1985-）,女,汉族,湖南省衡阳市人,硕士,讲师,研究方向：声乐演唱与教学.
歌剧论文范文结:
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