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论独弦琴演奏中装饰音的运用
独弦琴,京族民间弦鸣乐器.又称独弦匏琴、一弦琴.在我国主要流传于广西壮族自治区防城港市的京族三岛（万尾、山心和巫头）.
独弦琴音色柔和而深沉,音乐强调声韵兼备,声为弹音,属实音；韵为弹音后的延续音,是以左手运用摇杆的“拉”“压”‘摇”“揉’‘拍”‘抹”“碰．’“回”等演奏技法展现的滑音、颤音等装饰音,属虚音.虚实相生使旋律线往复于延绵、轻柔的乐音之中,给人以轻盈、安详、圆润和吟涌般的微妙之感,体现出婉约、含蓄、深沉、空灵、阴柔之美；动静相间的节奏与散中有序的节拍,体现出独特的形式美.
独弦琴的形制及音高特点
在民间,独弦琴大致可分为木制和竹制两种,均由琴身、弦轴、摇杆、共鸣筒、琴弦等部分组成.据《新唐书·南蛮传·骠传》记载：“独弦匏琴,以斑竹为之,不加饰,刻木为虺(HuD）首(即为小龙首),张弦无轸,以弦系顶……此_弦五音备,弦音为太簇.”根据古今律制推算,太簇的音高为现代的音名D音.独弦琴定弦常以A音定弦,有时也以小字组的c或d音定弦.独弦琴音域从琴弦松弛音到紧张音,其音域约为大字组E到小字三组的#c3,近4个八度.
独弦琴演奏中“声”的表达与“韵”的展现
独弦琴演奏技法大致可概括为“声”与‘韵“两个部分.在独弦琴演奏中的右手主要职“声”,通过右手弹奏整个乐曲的旋律框架,控制音色、速度、强弱.左手主要职“韵”,运用各种作韵技巧对音乐加以润色,使之营造出更加浓郁的民族风格特点.
(一)‘声”的表达
泛音演奏是独弦琴的一大特色,演奏者右手持挑俸拨弦或佩戴甲片拨弹.演奏时,将右手悬置在琴弦上方,食指指尖轻靠大指指尖,与其他手指一起自然弯曲且保持圆弧形.在演奏过程中,手掌右侧掌缘或小指第一关节轻触琴弦上的切弦点,食指指尖佩戴甲片在弹奏位置上方拨弹琴弦,在拨弹琴弦的瞬间,右手掌缘自然灵巧地抬起离开琴弦.
通过右手掌右侧掌缘或小指第一关节‘切弦’于弦的二允点、三分点、四分点、五分点、六分点、八分点所发出的泛音,被称为“自然泛音”.若空弦以“do´’为例,第一点位到第六点位的6个自然泛音形成了一个由纯五度、纯四度、大三度、小三度,纯四度构成的6个自然泛音列.独弦琴的泛音分布如图（以0等于1为例,即空弦为‘．D 0．）：
(二)‘韵”的展现
由于独弦琴特殊的形制特点,摇杆演奏具有独特性,左手摇杆演奏时,手指自然弯曲呈圆弧状,通过左手小指跟关节轻触摇杆和左手大指第一关节内侧同时拉、压等演奏技巧改变琴弦的张力提高或降低发音的高度,从而产生丰富多彩的‘韵”.广西歌舞团著名独弦琴演奏家李平先生将左手演奏技法大致分为 “拉”“压”“摇”“揉”“拍”“抹”“碰”“回”等8种.广西艺术学院陈坤鹏教授将左手技巧更加细化, “摇”分有‘颤摇’‘挽摇”“拉摇”“推摇”等几种类型,同时还有‘旋手’‘．轮揩’等特殊技法,这些“韵”极大丰富了独弦琴乐曲的表现力.
笔者认为,独弦琴的“韵”即装饰音的演奏技法大体可分为吟揉类、按滑类、倚音类和特殊装饰音四大类.其中属于吟揉类的技法有“摇”“揉”；按滑类的技法有“拉”“压”；倚音类的技法有“拍”“碰”“抹”；特殊装饰音的技法有“回”‘轮指”等.
吟揉类技法类似拉弦乐器左手揉弦的效果.吟揉类技法的“摇”分为“摇弦”“压摇”和“拉摇”3种,基本都是通过左手大指、中指、无名指轻“扣”摇杆,小手指轻贴摇杆外侧,食指与大拇指自然弯曲轻微摇动摇杆完成,区别在于音高的改变. “摇杆”不动音高不变,常用于四分音符、二分音符和切分音的演奏.“压摇”是“压弦”与“摇弦”两种技法的结合,常用于演奏下行二、三度音程.“拉摇”是“拉弦”和“摇弦”两种演奏技巧的结合,常用于演奏上行二、三度音程. ”揉弦”技法是左手大指、中指、无名指轻“扣”摇杆,中指、无名指在摇杆上可看作是轻微上下滑动,频率由慢浙快, “揉弦”技法常用于演奏时值较长的“尾音”.
这是乐曲《敖包相会》的第一乐句,此乐句同时采用了4种‘摇”杆的演奏技法,音程关系多以二度、三度为主,音乐情感若离若弃,缠绵悠长.
简单说明,la到do音用的是“拉摇”,在本音上进行拉杆上行小三度音程自然过渡到虚音do音.La过渡到sol音用的是“压摇”,下行大二度的音位,再快速下行到mi.之后mi过渡到sol上行小三度用的是“拉摇”.乐句的最后长音“空弦la´’运用的是“揉弦”.这样的技巧处理不仅使曲调更加柔美而富有歌唱性,而且将独弦琴空灵婉转的音色发挥得淋漓尽致.
按滑类的技法类似拉弦乐器左手上下滑音的效果.“拉弦”“压弦”演奏方法是左手大拇指紧贴摇杆上端内侧,小指顶着摇杆外侧,食指、中指、无名指自然弯曲轻扣摇杆,左手手腕带动大指内侧,自然用力向外拉动摇杆或向内压琴杆.通过摇杆柔韧度的伸拉变化,从而改变琴弦张力使音高发生各种变化,往左外向拉摇杆琴弦被拉紧音高上升,往右内向压摇杆琴弦松弛音高下降.
独弦琴装饰音运用规律
从如上描述我们不难发现,独弦琴演奏中装饰音的运用带有—定的规律性.
(-)是自然泛音上的装饰,这是最普遍的手法,大多数的装饰音都可用于此.产生这种现象,笔者认为有两个原因：其一,从独弦琴的音位图上我们可以看出,所有的泛音点都是该凋的骨干音,也是乐曲的主和弦音,传统的独弦琴全部使用泛音演奏,这是与其他弦乐器不同的显著特点.特殊的发音原理造就了其缥缈柔润的音乐感觉,而这些主和弦音具有相对稳定感,所以对其进行修饰成了自然.其二,有道是： “右手造音,左手做韵,音务珠圆,韵求气贯,双手配合,音韵并茂.”仅仅右手“用指轻利,取声温润”显然是不够的,关键要做到“声韵皆有所主．’,在弹奏自然泛音时左手是不需要任何辅助动作的,即左手从音的提取中解放出来,而此时它就多了一项功能—装饰,左手完全解放,使它可以完成很多的技法,如：拍碰、弹拍、碰杆、回音等.
(二)是长音上的装饰,这是很多乐器演奏共有的特心.由于传统独弦琴形制构造上的不足,发音比较迟钝,音量小,余音短暂,表现力相对较差,改良后的独弦琴,利用拾音器对琴弦振动拾音,增加了扩音系统,除可自如的吟弦外,为延长余音和“做韵”孕育了条件.此外,乐曲中较长的音符时值也给予装饰音提供了展示的空间.所谓“求之弦中如不足得之弦外则有余’.独弦琴长音上的装饰是比较多样化的,除了揉弦、摇弦等—些技法外,还运用一些技法组合,如拉摇、压摇、回弦的组合,在长音弹出后根据乐曲节奏有规律的交替进行,得到一种此起彼伏的音Ⅱ向效果,风格鲜明,韵味独特.
㈢音尾的装饰,这也是最能体现独弦琴音乐风格的装饰手法,独弦琴区别于其他固定音高乐器就在于“以韵补声”. ‘声”为音之本, “韵”为余音所依,通过左手的各种技法变化,使本音得到了装饰和润色,已达到“声”断‘韵”在的独特韵味,让人回味无穷.
结语
独弦琴是—种富有韵味的乐器,装饰音能使独弦琴乐曲旋律更加优美、细腻,更具韵律感,对于更深入地揭示音乐内涵,更细微地抒发演奏者内心情感,都具有特殊的作用.因此,有人说装饰音是独弦琴音乐的灵魂.装饰音作为独弦琴音乐的一大特色当然不止笔者上述只言片语.一根摇杆上如此多的技巧变化也不是如上的规律可囊括的.值得说明的是现在能看到的独弦琴谱中,很多都没有标记演奏法,这多少给演奏带来不便,但也给了演奏者更多自由发挥的空间.何处装饰,如何装饰,音乐风格如何表现等,都要靠演奏者去体验、实践,方能感受到独弦琴的魅力.
注：本文系201 1年度广西艺术学院校级科研与创作项目“以韵补声—论独弦琴演奏中装饰音的运用”的阶段性研究成果,项目批准号：KY201123n
装饰论文范文结:
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