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所谓遣兴
我画画没有真正的师承.小时候,我喜欢看父亲画画,他是个画家.我看他怎样布局、画花头、定枝梗、布叶、勾筋、收拾、题款、盖印,这样我对用墨、用水、用色都略有领会.
我从小学到初中都“有画名”.初二的时候,我画了一幅墨荷,装裱好后被挂在了展览室里,这大概是我的画第一次被装裱.我的高中功课很紧,就不再画画；大学四年,我也极少画画；工作之后,更是久废画笔了.当了,被下放到一个农业科学研究所时,我倒画了不少画,主要的作品是两套植物图谱,一套《中国马铃薯图谱》和一套《口蘑图谱》,一是淡水彩,一是钢笔画.摘了帽子回京后,我到剧团写剧本,没有人知道我能画两笔.我重拈画笔,是写交待促成的,没完没了地写交待,实在是烦人,我于是买了一刀书纸,于写交待之空隙瞎抹一气,抒发郁闷,这样就一发而不可收.有的朋友看见,要了去,挂在屋里被人发现了,于是求画的人渐多.我的画其实没有什么看头,只是因为是作家的画,比较别致而已.
我的画不中不西,不今不古,真正是“ 写意”——带有很大的随意性.
我曾画了一幅紫藤,满纸淋漓,水气很足,几乎不辨花形.这幅画现在挂在我的家里.我的一个同乡来,问：“这画画的是什么？”我说：“是骤雨初晴.”他端详了一会儿,说：“ 哎,经你一说,是有点那个意思！”他还能看出彩墨之间的一些小块空白是阳光.我常把后期印象派的画法融入到国画中,我觉得中国画本来就是印象派,只是我这样做更是有意识的而已.
画中国画还有一种乐趣——可以在画上题诗,可寄一时意兴,抒感慨.我曾用干笔、焦墨在浙江皮纸上画冬日菊花,题诗代简,寄给一个老朋友,诗是：新沏清茶饭后烟,自搔短发负晴暄.枝头残菊开还好,留得秋光过小年.为宗璞画牡丹,只占纸的一角,题曰：人间存一角,聊放侧枝花.
欣然亦自得,不共赤城霞.宗璞把这首诗念给冯友兰先生听了,冯先生说：“诗中有人.”
今年洛阳春寒,牡丹至期不开.张抗抗在洛阳等了几天,败兴而归,写了一篇散文《牡丹的拒绝》.我给她画了一幅画,红叶绿花,并题一诗：看朱成碧且由他,大道从来直似斜.
见说洛阳春索寞,牡丹拒绝著繁花.
我的画遣兴而已,只能自己玩玩,送人是不够格的.最近请人刻一闲章——“只可自怡悦”,用以押角,是实在话.（摘自《我们都是世间小儿女》江苏凤凰文艺出版社 图/Nipic）
所谓遣兴论文范文结:
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