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方壶之壶方
紫砂方壶,是紫砂壶中传统而又独特的造型之一 ,其风格古朴稳重,棱角藏锋,刚寓于柔,收放自如,融通练达.造型看似简单,实则制作难度很大,要设计制作出一把得到大家公认的紫砂方壶,难度就更大了,故而业内有“一方抵四圆”之说,收藏界则有“一方抵十圆”之说.
最初喜爱上方壶制作,源于恩师邵顺生先生.师傅的紫砂作品以“方器”称雄,有挺进阳刚之美,含浑厚大度之势,为当下壶中艺术之经典,深受行家好评和紫砂爱好者的慕名珍藏.如作品《古鼎方钟》,一把典型的方器,结合古代方鼎与方钟,造型别致,做工精细.整个壶古朴庄严,且线条流畅,刚柔相济.壶身为方,壶盖则呈半圆.壶把通体是方,却有柔和线条承接.整把壶分层设计,通体端庄神韵自然流出.在师傅的悉心教导下,我逐步掌握了方器的制作技艺,并不断地自我完善,练就了扎实的基本功,也至此喜爱上了方壶.
方器紫砂壶制作难度之一在于其成型.其成型制作方法,大体可分为两种.一种是传统的手工镶接法,另一种是模具成型.全手工镶接就是用泥片镶接,模具成型主要是壶身的档坯及附件的印制.对此,我还是倾向于传统的手工镶接法,因为手工镶接成的作品,线面挺括平正,轮廓线条分明,气度饱满,挺拔有力.而模具成型则略显呆板,缺乏生机.在制作方壶中,一般要把握四大原则：
泥片的匀称性、结构的对称性、线面的挺括性以及角度的准确性.《镜方》壶就是我全手工镶接的方壶作品之一.在此壶制作过程中,必须时刻注意泥片打的厚薄均匀,块面切割尺寸精确.在镶接过程中,则要把握好泥片的湿度,之后仔细拍打、开口,加以明针修饰并定型.制作步骤匆匆几笔,但其中的功夫不言而喻.
其次方壶制作难度还在于其口盖的制作.紫砂壶口盖必须规矩划一,注意壶盖转动,口盖准缝吻合.鉴别好的方形壶一定要挑选口盖平整,调转紧密的壶.与圆壶相比,方壶口盖较易变形,力量控制较难维持.在进窑焙烧时,由于口盖过紧,阻碍了口及盖的自体压缩,也会变形.要想做把口盖紧密又平整,且不加整修的茶壶,其实是很难的.所以就难免会有口部及盖头有窑外整修的痕迹,现在有的为了打消窑外整修的痕迹,采纳再焙烧的方法,但往往整修痕迹打消了,别的问题又出现了.
虽然方壶的制作难度很大,但我觉得越难越有挑战性,在设计制作上我就喜欢迎难而上.在制作方货过程中,首先我认真学习了立体几何知识.因为方货茶壶其实就是立体几何在现实生活中的真实体现,经常在脑海中形成立体概念,这有助于方货紫砂的创作和升华,也有助于方货紫砂工艺的改进.其次在巩固掌握了立体几何基本知识后,我又在图纸上绘制紫砂方器文稿,以便修改,方器造型规矩有度,对称性好,易形成书面图案,并可以给予精确计算,这有利于器形的创新与改进.
在方壶的样式设计上,我充分研习了传统造型样式,加以文化概念的设计,如《亚明方》壶,概括中有变化,简练而不失单调；《六方雪华》壶,线条刚毅有力,面面清晰挺括；《六方井泉》壶胸中丘壑,六面玲珑等等.在临摹仿制的过程中,我体会到前人的智慧结晶,也巩固着自己的基本功.在继承传统的基础上,我还加入了自己的想法,有所创新.在设计上力求视觉美观,触觉舒适,使用方便,以及搭配协调.
在紫砂的世界里,方、圆是永恒的主题.一把成功的方壶,应在和谐中求变,在变化中求和谐.尽管方与圆是两个对立的几何范畴,但它们在紫砂壶的创作理念上又是相互渗透的.“方中寓圆”的设计理念,丰富了方壶作品的线条变化以至壶形的变化,使作品更加耐人寻味.在总结前辈紫砂方器的基础上,我不断实践,创作了《砂四方》壶.方器壶艺,刚柔并济,结合了传统与现代的方壶,更加夺目耀眼.《砂四方》壶采用黄龙源底槽青泥料全手工制作而成,泥料是我精心挑选的上等泥料,泥质细腻,由此制作而成的壶身光滑明亮.造型设计上,壶身整体周正,壶面略有些弧度,圆形壶盖凸起,方中有圆,正符合和谐理念.流直把方,盖钮独特,整壶方正而雅致.此壶完美地诠释了方中寓圆的和谐意境,这也是我一直秉持的方壶制作理念.
二十多年来,我对紫砂壶方器的认识和实践经历了一个较长的过程,从懵懂到熟悉,从熟悉到喜爱,从喜爱到挚爱.回想过去,我已经在不知不觉中把做壶视为人生的一件乐事.捏一块泥,塑一把壶,乐在其中.我将人生酸甜苦辣融入了紫砂壶中,在我眼中,壶已经不单是一把壶,而是一个鲜活的生命,一个倾诉的对象,一个相知的好友；壶是我精神的寄托、情感的宣泄.因此,我做壶常常是有感而作,用一把壶来承载我的思想与情感,这也是我认为紫砂壶的创作意趣所在.紫砂方壶,方方正正,恰如做人,我将继续探索方壶的魅力所在.
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