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人物木雕在当代艺术中新的可能性
［摘 要］人物木雕在中国传统艺术文化中的表现主体主要分为神话人物和民俗人物两种,其装饰作用较强,体现出了传统的艺术特点.然而,当今很多木雕创作者在人物木雕的表现形式上突破性不强、视觉信息陈旧、习惯在题材上做文章,导致我国人物木雕在创作形式上止步不前.通过分析我国人物木雕的发展,研究人物木雕在当代艺术创作中的表现及变化,分析当代人物木雕创作手法上的突破方法.
［关 键 词］人物木雕；当代艺术；创新
我国人物木雕艺术在传统艺术与现代艺术的过渡阶段呈现出了低迷状态,多数木雕创作者以传统艺术观点审视当代艺术,以致其作品无法彰显民族文化特点.此外,在传统文化和传统工艺的过度影响下,关于人物木雕的新观念与新形式也难以被当代艺术家所接受.因此,我们需要在当代艺术思想下加强人物木雕的创新.
一、我国人物木雕的发展
我国木雕艺术历史悠久、丰富多彩,不同地域、不同文化和不同资源情况形成了多支各具特色的木雕流派,各流派的木雕作品也各有千秋.我国人物木雕最早出现在周朝,其作用主要是祭祀或陪葬,整体形象较为笨拙,但人物大体形象比例已经有一定的讲究.人物木雕在秦汉时期兴起,主要以木俑为主,多为陪葬贡品.在汉代时期,人物木雕雕刻形态有所改善,头部刻画更加细致端正,比例得当,神态更加生动,细节刻画方面在神态和动作方面也把握得当.东汉时期,佛教在中国的传播使木雕佛像在中国得以开创与发展,这也为佛教艺术奠定了基础.佛教人物雕像在南朝时期发展成熟,彩绘技术的运用使这一时期的人物木雕形成了独有的风格——木雕造型丰富多样,比例得当,面部五官端正,并采用彩绘对衣服纹饰进行加工.唐代时期人物木雕的表现形式更加丰满,仪表形态更加多样.宋代时期出现的浮雕和圆雕手法,推动了人物木雕的进一步发展.明清时期是我国木雕发展的鼎盛时期,木雕技术和工艺发展逐渐精湛.我国木雕从古发展至今,具有悠久的历史,在儒家的诗教、礼教的影响下,人物木雕在装饰家居的同时,体现着儒家的思想教化.
二、人物木雕在当代艺术创作中的表现
当代艺术创作中多采用具象人物木雕作为传统木雕的表现形式,而且在当前艺术创作中具象写实人物表现手法上有了新的突破,这与当代艺术创作所使用的材料和工具的转变有关.新的材料与先进的工具在一定程度上加深了人物木雕的刻画高度,体现出了不同于传统文化的表现力.人物木雕发展到今天,其多种多样的表现方式和形式感在传统意义上来说已经有了很大的改变,加上新型材料的使用,如不锈钢、树脂、硅胶等,更加体现出了创作的多元化.具象人物木雕形象上多体现现代风貌,通过社会问题、哲学问题来体现自身的情感,属于超写实的方式.创作者通过对色彩的突出运用和现代元素的点缀,从人物形态、动态、表情等方面体现人物性格特点,加深了观赏者对木雕的感受.具象人物木雕在当代木雕艺术创作中在人物感情表达方面具有较大的优势,也具有自身的特点.具象人物木雕作品更加贴近生活,观赏者能够通过作品感受作品,思考作品,进行镜象审视和现实反思.
三、人物木雕在当代艺术创作中的变化
我国人物木雕自古以来在审美认知上受到一定的限制.这一方面来自于木雕材料自身,传统的木雕材料多为红木,这些材料自带价值气息,其发展的空间狭小,使得木雕作品最终只能沦为工艺品.另一方面是传统形式和创作观念上受到较大束缚,导致木雕艺术发展受到阻碍.当代艺术发展长河中,在人物木雕艺术的创作上,艺术创作者逐渐意识到这些问题,也在结合国内外先进的思想和表现形式进行创新和突破.我国自秦汉时期人物木雕兴盛以来,木雕技术手法不断精进,造型语言不断创新.明末清初时期,人物木雕进步最大,可谓人物木雕发展的鼎盛时期,当代艺术家在传承优秀的传统艺术特点的基础上,结合当代创作思想,实现了人物木雕的逐渐进化.这其中,具有代表性的作品比如舟越桂的作品,能在人物木雕中体现当代人的精神状态和特点.
四、人物木雕在当代艺术创作中的手法突破
1. 创作主题上的突破
创作主题的改变是人物木雕在当代艺术创作中在传统艺术的基础上取得的重大突破,因为寻求突破不能单一地强调区别于传统艺术,而是结合时代特点和民族特色,以期在当代人物木雕作品中展现不同的面貌,这样的突破才是有价值的.随着当代人们审美方式的改变,人物木雕在创作主题方面要更加体现现代气息,比如可以结合当代的时尚热门设计人物木雕形象等.例如好莱坞动画作品《机器人瓦力》中的主要任务机器人瓦力,经过木雕创作后风靡市场,成为人们追捧的热点,通过不同材料组合起来的机器,体现了时代面貌,而且在表现形式和表现对象上具有时代特征.
2. 应用材料上的突破
随着社会的进步,科技的发展,人物木雕在对木质材料的应用上取得了较大突破,这一方面得益于加工工具的改变,另一方面是对材料语言运用上的改变.加工工具上运用木工切割机、电锯、抛光打磨机器等,可使木雕加工更加得心应手.木材语言运用主要体现在木质材料的质感和文化语义上,现代人物木雕更多地是在运用木材的材质语言而非文化语义来体现人物木雕的思想.
综上所述,我国人物木雕具有悠久的发展历史,在传统艺术文化长河中占据了重要的位置.只有结合传统艺术创作特色与现代艺术观念,再加上当代科技的运用,才能推动人物木雕更好地发展.
参考文献：
[1] 沃尔夫林.意大利和德国的形式感. 张坚,译. 北京：北京大学出版社,2009.
[2] 张国龙. 当代·艺术·材料·空间. 长春：吉林出版集团有限责任公司,2006.
［作者简介］
王烈平,1976 年8 月出生于福建省惠安县的一个雕刻世家.从小喜爱雕刻,经常利用空暇时间到自家工厂跟着雕刻师傅们弄刀挥斧,在南派木雕的艺术海洋里耳濡目染,汲取了大量的营养.18 岁时,师从在惠安县木雕界有着较高影响力的木雕艺人父亲王庆忠学习艺术.现为中国工艺美术协会会员,中国工艺美术学会会员,泉州市工艺美术协会理事,惠安县雕刻艺术研究会会员,国家一级/ 高级技师,工艺美术师.
当代艺术论文范文结:
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