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关于当代艺术批评的批评
艺术批评失语了么？中国当代艺术、八五新潮、后、中国经验、中国文脉、本土化、水墨当代性、艺术市场、骂派批评与坐台批评等的“中式批评”,已经显得有些失态和落伍.而被资本捧红的“伪批评”又大行其道.批评的意义何在？如果批评家们依然企图握着那些实际的权力不放,那他一定将转变为艺术生产链条中的一环,绝难达到辨识庐山真面目的目的.如果“当代艺术批评”验证了现代性,希腊人的艺术理想则是自然生命的讴歌,多少年来,这样的艺术依然光彩照人,给人以美的启迪.经典的力量就在于此.曹禺先生的《北京人》在新时代演绎出越发丰富的人性—这是经典提供的空间,不拘于时的戏剧魅力,值得我们反复体味的艺术真谛.
艺术批评失语了.
这一说法已流行了十多年了.成功者需要颂歌,攀登者更需要颂歌.不论成功者还是攀登者在希望成功路上的艺术家们,听到不说好话的批评大都是老大不高兴、甚至因此结仇,心中希望的是免费的雪花般飘来的颂歌……这样的批评失语有什么不好吗？！
但问题是：批评成了艺术市场成功的艺术家的“特贡”.策展批评、个展批评、博物馆专题研讨会批评总是围绕着那么一批大红大紫、同时又在拍卖“屡攀高峰”的一群人身上,批评在此等于“挖掘颂歌”的一场演出,是成功艺术家的标配.
实质上说,这是“伪批评”,根本性质上是“活动推广”的“御用写作”.我这样说,没有丝毫贬义,它是艺术产业必须的配置；这股力量如此之大,势不可挡,大有把谋生的批评家群体一概囊括其中之势.“批评失语”云云,是把这种写作方式当作了批评.
所以,颂歌满满的艺术家还会获得潮涌般的批评颂歌,而指斥批评失语的同行们不知何时会赶上一场批评“约会”？
“语境”和“失语”找到病根了.
那么,批评还能做些什么？应该做些什么？可能做些什么？还是根本就做不了什么？下面的五篇文章给出了他们的思考.?
艺术批评论文范文结:
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