毕业论文网
本论文是一篇免费优秀的关于美术馆论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
美术馆馆长访谈立土，重在当代：湖北美术馆馆长冀少峰访谈
孟尧 冀少峰
孟尧：今年是你担任湖北美术馆馆长的第二个年头,也是湖北美术馆开馆的第十一年.在担任馆长后,你对湖北美术馆未来的定位、发展有哪些新的调整和规划？
冀少峰：湖北美术馆的办馆思路、办馆理念都已经形成,还是围绕办馆理念“立土,面向世界；兼顾历史,重在当代”来对未来工作进行规划.但在三个三年展基础上,新增和中国雕塑学会合作的“中国姿态：中国雕塑大展”,计划每三年举办一届,这样就形成了四个三年展、一个年度展和一个固定陈列展的展览框架.
孟尧：具体而言,湖北美术馆目前的“3+1”系列展览,即三个三年展：“美术文献三年展”“湖北国际漆艺三年展”“中国工业版画三年展”和一个年度展：“三官殿1号艺术展”,已经形成了层次丰富、内容多样、具有明确的品牌辨识度的展览序列.湖北馆在架构和设计这四个展览的时候,是如何考虑彼此的差异与互相之间的关系的？
冀少峰：仍然是和办馆理念有着紧密联系.比如：湖北国际漆艺三年展,漆艺不仅是湖北特色,因为恩施盛产漆树,从出土的众多古漆器来看,漆艺的历史约有7000年了,而漆艺最代表了民族文化根性和民族文化符号礼仪,同时也很有中国特色,加之和湖北的历史渊源……因而确立漆艺三年展是湖北美术馆第一个三年展,是在2010年.
但作为一个公共文化服务窗口,如何满足公众多元文化需求是美术馆的责任使命和文化担当,因而仅仅一个三年展,很显然,和公众的文化期待还有距离.
武汉是新中国工业重镇,武钢、武船、武锅、武重等重工业在新中国工业建设中发挥了非常重要的作用.在这些工厂,活跃着一群从事工业版画创作的群体.他们用版画创作讴歌着社会主义工业的欣欣向荣,讴歌着在工业发展进程中社会的进步和劳模英雄的感人事迹.同时在全国其他区域,如黑龙江等,都活跃着一批批工业版画创作的群体.这样就形成了湖北美术馆的第二个三年展.
湖北美术馆在这两个三年展基础上,很好地实现了办馆理念中的“立土”这一条,但对于当代艺术的关注,亦是湖北美术馆的一个学术方向.美术文献艺术中心和《美术文献》杂志在推动区域美术发展,推动中国当代艺术向前发展,发挥了不可替代的作用,并于2004年举办了首届美术文献当代艺术展,湖北美术馆开馆即和美术文献艺术中心举办了“第二届美术文献三年展”.共同的文化理想,促使两个艺术机构于2014年“第三届美术文献三年展”期间,确立了“美术文献三年展”成为一个常设的、对当代艺术进行持续关注的文化品牌.而“三官殿1号艺术展”则是一个区别于双年展、三年展的年度展.
孟尧：今年刚举行的第三届“中国工业版画三年展”,主题是“工业4.0：转型的力量”,我觉得是很好的命题.但以我现场的观察来看,不少艺术家的作品在创作内容和表达方式上,缺乏对主题的理解和呼应.在展览的研讨会上,也有批评家和学者持相近的看法,甚至对是否能继续办“工业版画”的主题提出了疑问.你怎么看待这些批评的声音？
冀少峰：“工业版画三年展”的主题很明确,即“工业4.0：转型的力量”,是面向未来的针对人工智能所带来的观念、思想、方法、生活方式、艺术方式的变化.部分作品虽然未能表现出“工业4.0”的未来图景,但展览的主题鲜明,艺术家的视觉表达又很鲜活和多样,这也更加增强了办好“工业版画三年展”的信心和决心.没有批评反而不正常,有批评才会有进步.
孟尧：湖北美术馆持续做了一批以“再”系列命名的展览,为何以“再”命名？请具体谈谈.
冀少峰：关于“再”,已经在学界引起了关注.曾经在湖北美术馆举办的“再”系列展览有“再历史”“再水墨”“再肖像”“再现代”“再雕塑”“再影像”“再识方力钧”“再十示：丁乙”“再偶像中的原形：岳敏君”“再七拍”及美术文献艺术中心的“再聚焦”.从中不难发现,“再”的概念的提出,是一个区别于“后现代”的“后”学系列.而美国针对中国崛起,提出了“亚太再平衡”概念,其实出发点是意图和“后”相区别,希冀建构一个符合中国文化性格的现代文明秩序.因此“再”的概念,如果回到具体问题,其实是一个再中国化的问题,即是对中国价值、中国模式、中国崛起、中国主体性的再认识,同时探讨传统文化如何适应并转化出现代价值,进而穿越传统,为现代化设置多种屏障逐渐完成从传统社会向现代化社会的过渡.终极目的是构建现代文明秩序,即价值系统、制度体系受经济、社会、政治、国际环境和文明形态转型,在西方现代性之外走出一条多元现代性之路来.因而,“再”系列的探讨,既是一个未完成的方案,又在一个永无止境的实验中……
孟尧：在《美术馆要有自己的策展人》一文中,你强调并呼吁美术馆要建立自己的专业策展团队.能否结合湖北美术馆的实际情况,谈谈你们对此项工作的推进情况？
冀少峰：针对不同展览,会有项目负责人,协助策展人来进行具体工作的执行,即执行策展.进行几个展览之后,就可以独立策展.每年文化旅游部都有“青年策展人扶持计划项目”,湖北美术馆都有参与并连续获得项目支持.通过跟踪项目、具体执行落实,及在与艺术家的工作与交流中,加大对青年策展人的锻炼与培养.目前湖北美术馆的策展团队已经形成,并越来越承担着不同类型的展览任务.
孟尧：湖北美术馆目前在漆艺、雕塑、水彩、工业版画、当代艺术、20世纪湖北美术史专题收藏6个方向形成了自己的收藏特色.你们在这些方向上,目前积累了多少数量的藏品？其中美术馆的购藏和接受捐赠的比例是多少？收藏前,是否有专门的专家委员会对待收藏作品做评估、选择？
冀少峰：积累了2000余件藏品,每年都会有捐赠作品.这得益于艺术家的情怀和使命及对美术馆的支持.多数藏品通过以展来促藏,但需经藏品专家会论证评估.
孟尧：就像你曾经说的：“藏品是一个美术馆的立馆之本,没有藏品的美术馆,只是一个美术展览馆,有藏品并且能针对藏品展开学术研究,体现的是一个美术馆的研究能力和专业学养.”（《收藏作为一种知识结构》）湖北美术馆在馆藏研究方面,投入的人力情况如何？目前有什么重要的成果？
冀少峰：因为美术馆未来的竞争,除了人才的竞争,藏品竞争很关键.“藏品立馆”亦是湖北美术馆一直坚持的发展思路.有了藏品还要针对藏品进行研究.文化和旅游部有针对藏品登记著录、藏品征集管理、藏品修复等不同的专门培训,湖北美术馆从事藏品管理与研究的人员不间断地通过这种培训,提高了对藏品的认知和研究能力.通过对湖北区域美术的研究,形成了“百年纵横：20世纪湖北美术文献展”（固定陈列展）,把整个美术馆三层四个展厅设为常年专题固定陈列,从而实现了由美术展览馆向美术博物馆的转型.同时针对抗战美术、“八五”美术运动及民国美术进行专题研究,已正式出版20世纪湖北美术系列文献集之：《武汉抗战美术运动1938》 （张吟午 编著,湖北美术出版社）、《湖北新潮美术现象》（陈晶 编著,湖北美术出版社）和《致美与经世：民国时期武汉地方报章所见美术文辑》（沈伟 编著,湖北美术出版社）.
孟尧：近年来,湖北美术馆建立了“艺术图书共享——书友交流会”“走近·临近”手工坊、“听涛讲坛”系列学术讲座、“荆楚匠心”等各有特色的公教项目.这些公教项目,都是由湖北美术馆公教部的团队策划的吗？湖北美术馆在招聘录用公教岗位人员的时候,有哪些具体的要求？
冀少峰：这些公教项目都是由湖北美术馆公教部独立策划与实施的.公教部门的从业人员应注重公益心的培养,有奉献精神、责任使命和文化担当,另外,合作协作也很重要,团队精神要发扬.
孟尧：湖北美术馆现在一年的运营成本是多少？你们的所有投入资金都来自政府的财政拨款吗？
冀少峰：湖北美术馆所有资金投入都来自政府财政拨款,运营成本在政府预算内进行.
孟尧：湖北美术馆每年都会做艺术家的个案展览,你们选择艺术家的标准是什么？一般会提前多久做规划？
冀少峰：三年前就进行沟通、协调、调查和研究,注重学术性及在艺术方面的原创性与影响力.
孟尧：你曾经在出版社工作的经验,对你从事美术馆管理工作有什么帮助吗？
冀少峰：很有帮助.出版的很多要求亦和美术馆工作很贴切,都是面向公众、读者服务,各项要求亦有相似性.
孟尧：今年你在湖北馆以策展人的身份策划了几个展览？最满意的是哪个？为什么？
冀少峰：6个.都很满意.这得益于艺术家的精心准备、认真创作,亦得益于湖北美术馆的热情服务、工作的有效和成熟的团队.
孟尧：以你的经验来看,中国美术馆和西方成熟的美术馆存在哪些差距？
冀少峰：差距很大,主要表现在对美术馆专业性的认知.
孟尧：最后一个问题,湖北美术馆明年有什么重要的展览计划？
冀少峰：围绕新中国成立70周年,举办“湖北优秀美术作品展”.还有“国际漆艺三年展”“@武汉2019：沈勤”“徐悲鸿和他的时代”及“中国姿态：中国雕塑大展”.同时,继续参加文化和旅游部2019年全国美术馆馆藏精品展出季项目.
美术馆论文范文结:
关于美术馆方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关美术馆论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。