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书法技法讲坛篆书技法45例（二）
四、篆书的笔法—寓尖于圆
篆书的起收笔都要逆锋（回锋）.但由于其风格不同,线条的形状也不同,在逆锋回收时的笔法技巧也不同.小篆的线条形如“玉箸”,首尾浑圆,且线条粗细均匀一致.而大篆的线条往往形如“纺锤”,中段饱满厚重,苍劲老辣,而首尾则在圆形的前提下稍显细而尖.犹如“毛线签”一样,虽细略尖,但仍然是圆的,而不会扎手.这就是大篆线条最显著的特征—寓尖于圆.书写时与小篆一样,仍然必须逆锋起笔,回锋收笔.但是在逆锋时,用笔更加轻巧,在回锋时可以稍圆一些,也可以几乎是原路折回,使向右（或向下）的笔画完全重合在向左（或向上）的行笔路线上.由于有了这个逆锋回收的过程,加之纸张对墨的浸润,其笔画两端自然就会是圆的.但较之于中段的按笔、涩行所产生的浑厚之线条,首尾处常显得较尖而细,因而体现了“形如纺锤”“寓尖于圆”的笔画特征.这是篆书线条中大小篆之间比较重要的一种笔法区别.（图4）
五、篆书的笔法—裹毫涩行
篆书的线条必须保持圆劲,如树干一样,具有浑圆的立体感.要使线条达到圆劲而有立体感,中锋用笔是关键,使笔毫常在笔画中间运行.书写圆润、光洁、饱满的小篆线条,保持中锋、万毫齐力即可.篆书中,小篆与大篆的线质不一样.大篆的线条往往在厚重、圆劲的前提下还富有一种金石之气,即线条外部因铸刻、风蚀等原因,形成较粗糙、形如老树干表面一样凹凸不平的边线轮廓.这样的笔画效果,有宣纸浸墨不均的原因,更关键的是需要一种技法—裹毫涩行.
所谓裹毫,即要求在毛笔行笔过程中, 当下按毛笔弯曲时, 笔毫不能铺（散）得太开,而必须使笔毫如绳子一般裹紧.如果仅仅是中锋,按笔往往都会使笔毫铺开,形成较为粗（宽）的墨痕.要获得裹毫的效果,则需要在行笔中,当感觉笔锋开始散开时就略微捻转笔管,犹如搓绳子一样,让笔毫扭在一起,这就是大篆最常用的捻笔裹毫之法（图5-1）.加之书写行笔时不能太快,而应当如泥潭行舟一样有阻力,可以走走停停,以此来增大毛笔与纸面的摩擦力.当然,正常情况下,毛笔在纸面上是没有多大摩擦力的.如果顺其自然地书写,往往都会很轻快,一带而过.由此所书写的线条会显得轻巧光滑,没有凝重之力量感.所以,涩行笔时,书写者应有意放慢速度,感觉如有阻力一般艰难行进.这样所书线条才会显得有力、凝重、雄强,也才可以使笔画有紧结感,有厚重度.即使线条不太粗也很有力量感,而且其边沿就会形成如“屋漏痕”,如老树干一样的粗犷老辣之感.（图5-2、图5-3）
六、篆书的笔法 — 平实稳健
篆书在行笔速度上讲求平实稳健,才能使写出的笔画线条匀整、光洁、饱满,有厚度,有力量感,这是书写篆书与其他书体不同的方法.书写时要不紧不慢,心平气和,心无旁骛.特别是写小篆,因为线条非常均匀,墨色基本一致,这就要求书写时要掌握好节奏与速度.起笔时略轻而稍慢,转过笔锋后,在中段行笔要绝对一致.特别是遇到写稍长的直线或曲线,都要一气呵成,中间不可停顿.书写前要考虑好行笔的位置与长度,做到心中有数,下笔轻巧,行笔匀速,收笔准确.切不可一边书写一边还在衡量线条要写多长,在哪里收笔,书写中如果略有犹豫迟疑,分散神志,线条就会有墨结,而不能干净利落.行笔中除了要匀速之外,还要平稳,一定要把握控制好笔锋的力道,不可气虚、胆怯.如稍有气虚,就会呈现出抖抖颤颤的笔痕,使线条缺乏光洁,缺乏弹性与力度.收笔处要动作精准,行笔到目的地后便轻轻提起,略快速回收完成收笔动作.如果慢了,会使墨痕臃肿.很多写篆书的高手在收笔处常常动作轻快,凌空回收,甚至在线条尾部略带枯笔,从而使线条显得刚劲有力.书写大篆的线条,虽然中部强调裹毫涩行,有走走停停之感,但仍要求平实稳健而非犹豫不决.其起收笔仍然要求十分果断,从其略带枯笔的线条尾部透出刚毅果敢之态.（图6）
作者王兴国系成都大学美术学院教授、书法研究生导师,同济大学博士,国家艺术基金评委,中国书法家协会会员,中国文艺评论家协会会员,成都市书法家协会副主席兼学术委员会主任,成都市文艺评论家协会副主席兼秘书长.本栏目内容选自2017年2月安徽美术出版社出版的《书法技法讲坛》系列图书之一《篆书技法45例》.
约稿、责编：徐琳祺、史春霖
书法论文范文结:
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