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明代篆刻与流派
【摘 要】篆刻流派大约形成于明代中期,使印章升华为篆刻艺术,揭开了文人流派印的帷幕.明代文彭即是篆刻艺术流派的鼻祖,从此形成了明清灿烂的流派篆刻艺术,涌现了风格各异、成就卓著的一代代篆刻大家.
【关键词】明代；篆刻；流派
【中图分类号】J292.1 【文献标志码】A 【文章编号】1005-6009（2016）48-0062-02
篆刻艺术自殷商时代至今已经历了几千年的历史.殷商时代的甲骨文,笔意劲秀,刀锋挺锐,已有较高的“刻字”水平.春秋战国至秦以前这段时间,所有印章还统称为“玺”.直到秦王嬴政统一六国,“玺”便为天子专用,其余用印统称“印”.于是形成了帝王用印称“玺”或“宝”,官印称“印”,将军用印称“章”,私人用印称“印信”的现象.篆刻,简言之,是用篆书刻成的印章,是兼有实用与审美的艺术品.也叫“玺印”“印”或“印章”,名称因时而异.在其发展的过程中,前后历经了十余个朝代,有两个高度发展的历史阶段,一个是战国至魏晋时期,明清以来,迎来了第二个高峰期.在第一高峰期,也就是“古代篆刻艺术时期”,玉石、金、牙、角等为篆刻主要用料,艺术特点以时代来划分.唐、宋、元三代,可以说是篆刻艺术的衰微期,由于楷书的应用取代了篆书,再加上官印和私印根本上分家,篆刻艺术走上了下坡路.直至元代画家王冕发现了花乳石可以入印,从而使石料成了治印的理想材料,才渐渐出现了转机.进入明代,是篆刻艺术的复兴时期,整个明代,流派纷呈是篆刻的主要艺术特点,这一时期,文彭、何震对流派篆刻艺术的开创具有不可磨灭的作用.印章升华为篆刻艺术,揭开了文人流派印的帷幕,从此形成了明清灿烂的流派篆刻艺术,涌现了风格各异、成就卓著的一代代篆刻大家.
文彭（印章见图1）可谓篆刻艺术流派的鼻祖,为篆刻艺术第一个流派的创始人.是明代著名书画家文徵明之长子.他承家学,善书画,工诗文,尤精篆刻,为篆刻艺术第一个流派的创始人.文彭刻印形成了规模,创造了流派,是因为解决了印材难题.相传文彭在一次外出时,偶然发现了用于雕刻首饰的灯光冻石,不仅美观,且易受刀,这使他喜出望外,从此他全身心地投入到篆刻艺术的研究和创作中,在他的广泛传播、倡导下,众多爱好印章艺术的有识之士,都积极投身到这一艺术领域的探索中,从此真正开始了文人艺术家刻印的历史.
文彭的篆刻艺术风格,力矫元人乖谬之弊.白文印以秦汉为宗,淳厚畅达,雍容自如,时而拟汉,时而以元朱文章法镌刻白文,自出新意.朱文以小篆入印,拟赵孟頫,圆劲俊丽,书写意味浓厚,古朴典雅.他的篆刻既承古法,又融入自家个性,形成了鲜明的艺术特色.文彭在篆刻艺术上的出新,得到了艺术家们的青睐,一时追随效法者众多,人们把这一流派称作“吴门派”.文彭开创了历史上第一个篆刻艺术流派.同时,文彭还是在印侧镌刻边款的首创者.他的行书双刀边款为后人典范.
何震（印章见图2）是明代中叶与文彭齐名的篆刻大家,他与文彭亦师亦友,俩人并称“文何派”.他的篆刻早年得力于文彭,后又汲取秦汉印之精华,形成了丰富多彩、形式多样的艺术风格,拓宽了艺术创作的道路,是一位在篆刻史上举足轻重的集大成的篆刻家.何震的艺术成就主要表现在刀法上,他首创切刀法,富金石味,苍劲朴厚,工稳匀称,由此可以看出何震对篆刻创作极为严谨.他除早岁师从文彭外,还从当时大收藏家顾从德,项元汴等处鉴赏了大量的秦汉玺印,金石碑版,曾对汉魏的铸印、凿印、玉印等风格苦心钻研和探索,吸收了丰富的传统艺术资源,并敢于创新.
何震还致力于篆刻艺术理论研究,著有《续学古编》.由于何震在篆刻艺术方面独树一帜,风格别具,成为印学一代宗师,世称为新安印派,亦称黄山派、徽派、皖派.
苏宣（印章见图3）,是明代拟汉热潮中涌现出的杰出代表,开创了独树一帜的“泗水派”,是与文彭、何震鼎立的篆刻家.他在秦汉印的研究上较文、何更进一步.其作品章法充盈饱满,线条冲切相兼,方而不薄,厚而不臃肿,气势博大,冶炼感之韵味尤为精彩,堪称仿汉铸印的杰出代表.苏宣在他的《印略》“自叙”中说：“……乃取六书之学博之,而寿承先生则从谀之,辄试以金石,便欣然自喜.
既而游云间（松江）则有顾氏（从德）,檇李（嘉兴）则有项氏（元汴）,出秦汉以下八代印章纵观之,而知世不相沿,人自为政.如诗,非不法魏晋也,而非复魏晋；书,非不法钟王也,而复非钟王.始于摹拟,终于变化.变者逾变,化者逾化.而所谓摹拟者逾工巧焉.”苏宣刻印章冲、切刀法相融,表现了气势雄强,沉着凝练的风格,为当时仿汉印的代表人物,作品流遍海内,特别是上海、苏州、嘉兴一带受他影响最多,在当时与文彭、何震鼎足称雄之誉,是明代万历年间印坛公认的三大主要流派之一.
汪关（印章见图4）,原名东阳,字杲叔,又字尹子,因得汉“汪关印”而改名,安徽歙县人.寓居江苏娄东（今江苏太仓）,汪关生活于明代万历崇祯年间,治印师何震,却独有心得.他取法汉印中的铸印及经典作品,汉印基本功极深,篆法端庄和谐,渊静俊秀,刀法圆润,婉转,光洁流利,工稳平整,自然爽利,白文印稍作并笔处理,风格渊静工致,细朱文印工整醇美,古雅飘逸.一扫文彭、何震前人尚残留一股板滞之气,又开创了新的篆刻艺术风格.周亮工《印人传》载：“以猛利参者何雪渔（震）,至苏泗水（宣）而猛利尽矣；以和平参者汪尹子（关）,至顾元方、邱令和而和平尽矣.”周氏以文彭、何震为猛利,汪关为和平两派,后世印人推崇汪关得文彭“正传”,并称“文汪”.可见汪关的印风给后世影响极深.他所创的这一风格称之为“娄东派”.作品有《宝印斋印式》二卷行世.
朱简（印章见图5）一方面在篆刻创作上有着极高的成就,在印学研究上,首先断定了战国小玺印的界定和归属,治印受当时何震的影响,由于他修养广泛,治印不拘于时尚,印文笔意浓重,动感强,有草篆意趣,独具个性,开辟了一条迥然不同的创作途径.用刀以切为主,首创短刀碎切刀法,一笔由多刀切成,印风苍莽峻峭,钝拙见胜,刀意、笔意兼备,有较强的韵味,丰富的内涵和鲜明的个性,形成了刀笔交融,富有笔墨情趣,有“明代第一高手”之誉.著有《印品》《印书》《印图》《印章要论》《印经》等.朱简在《印经》上说：“余初授印,即不喜习俗师尚.”说明他在篆刻创作上独具见解.他的印章风格对清代以丁敬为首的浙派影响甚深.
明代流派印的迅速发展,使得晚明反对拟古主义风气渐盛,强调个性,主张革新,为清代篆刻艺术的发展奠定了坚实的基础.
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