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高式熊的书房在哪儿
高式熊
名廷肃,字式熊,号羽弓.生于1921 年,浙江省宁波市鄞州人.著名书法家、篆刻家,鲁庵印泥制作技艺传承人.西泠印社名誉副社长、上海市文史研究馆馆员、上海市书法家协会顾问、上海市静安书法协会会长.
决定采访高式熊,内心酝酿了许久,对于他和相关的活动,媒体报道甚多,就今年元月以来,上海连着开了两场高式熊书法篆刻展,展品基本都是新作.挥洒自如、收放有度的笔墨,章法疏密有致,潇洒俊逸的姿态,这些作品在运笔上有了更多自然天成的创新元素.
今年已97 岁高龄的高老,在热闹的公众面前似乎没有秘密.高老的女儿高定珠对我说：“你要采访些其他媒体都没有报道过的点.”一句令人深思的简单话语,留下诸多思考.
作为有如此名望的书法家、篆刻艺术家,作为鲁庵印泥制作技艺传承人,作为公众人物,属于高式熊专属的个性空间——佳作诞生的秘密地——书房在哪儿？ 我们不免好奇,他又是如何传承书法,教育下一代的？身边人对他是如何感怀的？
聚焦现场
机缘巧合,认识了高老的外孙张力钢老师,他热爱摄影艺术教育事业,培养了一批又一批的拔尖摄影小苗苗.采访当日,他带着他的两位得意徒儿,怀揣着他为高老专属的画册《滴墨成凤——高式熊迎春书法展》,和我们一起拜访了他的舅公——高式熊.
走进一间约十平方米的空间,狭窄的空间内包揽了一切创作书法所需品、生活日常和气息.我们说多数空间都有自己专属的个性,书房是个静谧的地方.极具质感的木地板,满墙的书法作品,错落有致地排列着,配上复古的书柜和书桌,个性张扬凸显,同时融合整体书房设计风格.而这些在见到高老的瞬间,我对于书房的这一想象,全部瓦解.
当日所见高老,和我今年年初看到的,张力钢带着他一群摄影班的小记者们采访高老的“滴墨成凤——高式熊迎春书法展”时一般,依然鹤发童颜、精神抖擞地坐于轮椅里,笑眯眯地迎接我们的到来.
本刊原先是被安排在年初的那场开幕式上对其进行现场专访的,始料未及的是,粉丝爆棚,主办方不得不采取限流应急措施.当天,主办方在现场搭起书桌,摆上笔墨,高老坐在轮椅里3 个多小时,赶在春节前夕为他的粉丝们送“春联”,送“福”字.在这漫长的时间间隙里,高老除了吃几块饼干,喝几口矿泉水,未曾停歇过.看着依依惜别抢着跟高式熊合影的粉丝,我们不忍心再去打扰他进行采访,担心会增加他超负荷的活动量,虽然当时我观察到高老依然安静又精神满满地坐在轮椅里与大家互动着.那日的遗憾,有幸让我们踏进了高老的家门……
走进书房
见面后,高老为外孙张力钢点上一支烟,我惊讶于一位高龄老先生依然如此利索地点烟、抽烟,高老似乎看出了我的震惊,从容地边递水果边对我说：“家中往来客人众多,每日十人有余,我都会点上一支烟开始聊天……”事后我掐指估算,我们从8:00 采访到11:30 的三个半小时里,往来客人有5 人.高式熊时不时会与拜访的客人嬉笑聊天、随性说话,客人们也会顺势调侃高老几句,然后一起开怀大笑,这温暖的画面感染了一旁的我,顿感身心轻松起来.高老小时候的家同如今的家有异曲同工之妙,也是客人往来频繁,不少是清朝遗老.当时,大部分上海书画界的精英都露过面,有不少还是常客.如著名篆刻家、收藏鉴定家、鲁庵印泥创始人张鲁庵先生（1901-1962）,他出生于杭州著名的药商世家,是家族药店“张同泰”的传人.后来高老也成了张鲁庵家的常客,他所用的刻刀、印泥等,也有张鲁庵先生提供的.张鲁庵先生甚至在自己的书房为高老安放了一张书桌,让高老自由进出.他们间如此深厚的情谊为之后他俩的“历史性传承事件——真传鲁庵印泥49 号秘方予高式熊”创造了辉煌的一笔.如今,高老已将秘方捐赠给了国家,在上海市静安区文化局、上海市文史研究馆的努力推荐下,鲁庵印泥于2008 年被列入第二批国家级非物质文化遗产名录,与漳州八宝印泥成为全国仅有的两个国家级印泥.2009 年,国家授予高老“国家级非物质文化遗产项目印泥制作技艺（上海鲁庵印泥）代表性传承人”称号.
还有位与高老同住四明村的著名书法家、篆刻大家王福庵先生（1878-1960）,清末时期他与王福庵、丁辅之、叶为铭、吴石潜四人创设了西泠印社.留给高老印象深刻的是王福庵先生对他的篆刻作品指导严厉有加.高老说：“那是真正的批评.”
高老的父亲高振霄是一名清末进士和翰林太史,人称“高太史”,还是北宋武烈王高琼之后,也是一位书法家.高振霄对儿子的教育甚是严谨,在高老的记忆里：父亲每天早饭过后,要求我练习四张书法,二张楷书、一张隶书、一张篆书.在父亲和大家们的指导下,少年高式熊从临摹秦汉、浙派到邓石如、赵之谦、吴昌硕、赵叔孺等大家,博采众长,自成一格.
“我的书房在我所处的每个角落”
我们五人围着一张面积约1 平方米的桌子聊着,张力钢说：“我对于舅公的认识跟大家一样也有一个过程,与他交往越深越会对他尊爱有加.因为到了他这般高龄,对于亲情、友情的追求远远高于物质.舅公虽然没有接受过正规的高等教育,但是他知识渊博,容易接受新生事物,还虚心接受不同意见,不断学习新的知识.舅公对于喜爱艺术的小辈厚爱有加,他善良又平易近人,无论你是大领导、大老板,还是家里的钟点工、家政服务员,只要有求于他,他都能一视同仁,帮忙解决.”我在高老为张力钢点烟的瞬间,环顾四周,“陋室”里没有发现我想象中的书房,正如有人所说：“富者可专门筑楼,贫者或室仅一席；有的雕梁画栋,有的则环堵萧然.书房或筑于水滨,或造于山间；或藏诸市井,或隐于郊野.不可居无竹,多数书房皆在室外植以南山之竹.”高老说：“我没有固定的书房,我的书房在我所处的每个角落,我很自在.” 是啊,自古及今,书房并无一定之规,难怪,大师笔下的书房还有这样的描述“寒窗之下苦读的学子多半是没有书房,囊萤凿壁的就更不用说…… ”高老说：“书房这个话题确实没有人关注过……”
如今,高老的书法已经到了炉火纯青的地步,为圈内人士所称赞,但他还在不断学习,每一幅作品、每一个字、每一笔都认真对待,因为他坚信对艺术的追求是无止境的.
我面前的一张小桌子发挥了所有功能,吃饭、书法创作、篆刻、桌前议事……一个人一部轮椅,坐遍四面八荒……如此简单的日常,却在这里诞生了很多让人感动和感怀的日常故事,这是段值得为他预留宝贵时间的采访.
张力钢在我们去之前透露：“舅公（口头称谓）最近身体一直不好,但是他以乐观的心态战胜了病魔,创造了生命的奇迹.舅公喜欢与孩子交流,今天听说我要带俩摄影小记者过去聊天,非常喜悦和期待.”席间,高老悄声对外孙说：“让这俩孩子随意写几个毛笔字给我看看……”话音刚落,高老的女儿高定珠迅速收拾了我们面前的小方桌,摆上砚台、笔墨,铺上纸,分给两个10 岁小朋友一人一张纸,一支毛笔.高老一边静于一角,一边眼睛炯炯有神地注视着孩子们的一笔一画,问：“他俩有没有学过书法？”张力钢答：“好像专业培训过.”思维依旧敏捷的高老谦虚地说：“这俩孩子比我同龄阶段时写的字要好.”我看着斑斑墨迹在白宣纸上留下的黑白构成,再看看高老对孩子笔墨温情地注视,我想他是在关注儿童书法教育现状和传承的问题了.
这次,在书房相约,与其说是采访,倒不如说是拜访亲人,我们谈笑风生、自嗨留影.在我们聊天时,高定珠时不时会拿起相机对着我们拍摄,我们倍感荣幸,过了把被追逐的名家瘾.提到摄影,高老说他从小嗜好摄影,他的母亲则在他少年时花了十几元钱,为他买了一台蔡司伊康的照相机.尽管这件宝贝被借走后不知所踪,却种下了一颗“相机玩家”的种子和性情.难怪外孙张力钢遗传了他的基因——以影育人,女儿高定珠见我们到访就举起相机定格瞬间——以影记录.
在20 世纪60 年代,当相机还算在奢侈品的行列中,高老已拥有了3 台相机.而因他的“混血儿”脸,在电影《万水千山总是情》中,还被拉去客串了一名外国摄影师的角色,手中的道具便是自己珍藏的20 世纪初出产的柯达格林福照相机.除玩照相机外,高老对音乐也情有独钟,他常常一边听音乐,一边进行书法创作.
在高老“自由、开放式”的书房里,我们深深体会到了一种什么叫慈祥又安静,待人热情又诚恳的亲情；体会到了我有一方桌,可以慰风尘的心境；体会到了我有一支笔,福气永不离的自由思想；体会到了……道不尽的体会.采访后几日,夏日的阳光下,一个纯净的日子,我们路过高老巨鹿路家附近时,跟同行朋友说：“高式熊好像就住这附近,但是我一下记不起来是几号,哪个弄堂进去了.”我的话音刚落,正巧刚才一位擦肩而过约五六十岁的先生,猛然回头热情地为我们介绍并指起路来……我投以微笑感激,心想高式熊的大家魅力或许就是在日常生活中练就的吧,他的人格魅力、艺术魅力赢得了社会的尊重.
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