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一种风流吾最爱（外两则）一一寇元勋其人其画
“掬水月在手,弄花香满衣”,形容的也许正是寇元勋这种人.一派空明,一袭诗意,然而尚需一脉古意,方足当之.
四十年来,寇元勋守在云南花木葱茏的一隅,安静地喝茶,吃饭,伺候着笔下那些莺莺燕燕、花花草草,不哗众,不取宠,把日子过得风流自赏.
尽管如此,寇元勋其人其画,绝对让人眼前一亮,过目入心.寇元勋相貌高古,其人身材伟岸,乱发当风,声若洪钟,像极江湖山林间啸傲杀伐的好汉,然则其开口一笑,便灿若罗汉,憨憨然,淳淳然,真非尘俗间人物也.
寇元勋有茶癖,有美食癖.一遇美食,便可为之生,为之死,为之“上穷碧落下黄泉”,其罹患痛风顽疾多年,本当粗茶淡饭,但他从不以为意,经常忘乎所以,扪腹大啖,啖得酣畅淋漓,啖得怡然自若.
熟悉魏晋风流的人都知道,这样有深癖者,往往有深情.
寇元勋擅卜算.
寇元勋还爱唱歌,吼一曲《沧海一声笑》,“豪情还剩了一襟晚照”,实在是唱得苍凉旷落,孤独雄浑.
当然,绝大多数时候,寇元勋把这一襟深情,都轻轻收敛住了,化为其笔下花草与烟云.
近年来,寇元勋笔下出现了一系列花草古僧形象,多破笔枯笔,萧然草草,水渍墨晕,纵横挥洒,随抹随写,随写随生,在花意盎然中映现古淡僧影,极富高古旷逸之致.此种合花鸟画与人物画而为之的手腕,在当今国画界,北方有李世南,南方则有寇元勋,然则前者苦涩,后者枯淡,前者紧致,后者松灵.寇元勋的松灵,还体现在近年花鸟画创作的新变中.寇元勋实在能画一手纯正的文人笔墨,观其早年富有代表性的兰竹石图,以书法写之,以诗文润之,以豪气振之,竹清,兰幽,石丑,画面清雅劲秀；后又以云南民族佳人风物入画,细笔袅袅,计白当黑,略施颜色,与水墨相融,自得明丽风致.
当然,看得出来,从早期至今天,跃动在寇元勋笔尖的豪纵之气,无一日减之；近年来,其创作更是顺乎天性,不再刻意追求笔墨书写,让豪纵与疏野结合,与古淡结合,与婉秀结合；藉水法带动,墨撞色,色撞墨,水墨色流溢、渍染、晕化,再以松灵的用笔,“池塘生春草”般随势成之,点线面穿插对比,水墨色呼应重叠,果黄花红,披美缤纷,鲜妍而雅淡；画中花鸟虫鱼,或发呆,或雀跃,或嘤鸣,似与不似,抽象与具象,有笔墨,有构成,有情味,既传统,也现代.尤为重要者,寇元勋似乎越来越不着意于画,笔墨越来越放松,越来越空灵,这是真正大写意渐臻于老境的标志.这样松灵的笔墨,这样老辣自由的境界,在艺术史上,中国唯有黄宾虹、西方唯有伦勃朗,得之.寇元勋显然是走上了一条人迹罕至的林中路.
诗人弗罗斯特说,“也许多少年后在某个地方/我轻声叹息把往事回顾/ 一片树林里分出了两条路/而我选择了人迹更少的一条/ 从此决定了我一生的道路”,寇元勋应该有弗罗斯特同样的惆怅与孤独.据说,某一天,寇元勋正盯着墙上自画的一个扇面,扇面上一只垂首兀立的黑色乌鸦,凝神黯然.一非专业老师路过,十分很好奇：一只黑乌鸦,有什么好看的呢？
寇元勋十分严肃地说：
“这是一只孤独的乌鸦！这只乌鸦就是我！”
可见, 寇元勋有酝酿在骨子里的孤独,这种孤独也是魏晋名士骨子里的孤独.
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