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水彩和水墨融合的绘画技法与其古风新意美学
摘 要：本文以华夏典故为艺术灵感源泉的绘画创新实践项目为背景,阐述了中国水墨与西方水彩绘画相融合的绘画技法,研究其表现的古风新意美学及其应用价值.以水为媒,仕女为形,把水墨与水彩绘画艺术作为一种现代人休闲愉悦时的美学新生,一种传统美学符号传承意义的中国文化精神.
关键词：水彩；水墨；绘画；古风；美学
华夏民族传说上可追溯盘古开天辟地,女娲补天造人等神仙故事,下可探寻鲜有史载记录的美女郑旦以及人间未完的红楼传说故事.这些玄幻浪漫的千年传说故事吸引着后世学者和艺术家们为之着迷而从事研究创作.笔者带着这份情感和新意,用画笔来传颂这些美好的传说,使之不落于传统的总结,也不谄媚于现代的回归.把过去的好意为现代人所赏用,使传统的美意不局限于说教,而是一种存在于现代快速生活的新生.
一、“水为媒,侍女为形”的美意初生
早在魏晋时期,古人已学会使用多种矿物质颜料给仕女形象上色的绘画技法,敦煌壁画中发现古人将金、银、云母、石英等作为绘画的装饰辅料.当代岩彩画在继承了矿物颜料和技法使用的同时,也运用了现代科技和综合材料,使古老的岩画艺术复苏并赋予了新的时代风格.笔者追寻水彩与水墨的印迹,使之交汇融合,成为一种传统文化回归的创新画风.
水,以其独有的神色存在着,滋润孕育着世间万物,令万物生生不息.水受重力与自然环境的影响,以一种流动的、未知的、无常的形式而存在着.水是自然的、无意识的形态,它可以是柔软的,也可以是坚韧的.笔者常常醉心于其变化无常、随遇而安的性格,就如所有的似曾相识都是注定的不期而遇.水的这种性格吸引笔者去探索水彩与水墨相融合的绘画技法.画笔随势而走,而水便能随势延展,画纸吸纳了水分,而季节气候使水分蒸发,风干了颜色,回归自然.无论是墨汁的浸透,还是水彩的晕染,都透着季节的气息而存在着,在落笔处栩栩如生、耀耀生辉,这自然地体现了水的美学涵养.西方的水彩与东方的水墨有着异曲同工之妙,他们的结合更好地将中西文化融会贯通,让通透、娇艳的色彩画面与含蓄素雅的东方美意融合.
二、工欲善其事,必先利其器
笔者所绘制的水彩与水墨融合的现代古风仕女图尝试着对古代仕女图绘画技法和画风的继承,从现代人审美视角对古代仕女图进行诠释和创新.水彩与水墨在仕女图上碰撞的火花带着独特的时代韵味引领我们走进千年流传的佳话.在绘制仕女图人物姿态神情时需要极其细致的画笔,以及使用显色极优和混色极妙的绘画工具.为了更好地表现出画面的质感,笔者在水彩画创作时特意精心选用了纸感细腻的法国康颂阿诗水彩纸.这种纸材的原料源自欧洲干燥的土地,创作时能够充分吸收水分,然后慢慢变干,颜料在纸材上有一种厚重感.也正因为如此,阿诗的纸张犹如皮肤一样呼吸着空气,容易受潮.但只要懂得妥善保存,陈年的纸材稍微经过烘烤就可以使用了.水彩颜料采用温莎牛顿、伦勃朗固体水彩以及日本吉祥固态珍珠色.水墨勾线画笔选用日本Copic防水针管笔作为暖灰色、冷灰色、棕褐色墨水勾线使用.水彩画笔选用水自闲水彩国画白描笔和秋水斋水彩工笔画画笔.画笔带着颜彩的水滴落在渐趋凝固的颜色上,两者慢慢渗透,有其独特的延展效果与融合之美.
三、水彩与水墨融合的绘画技法探究
笔者在创作时首先确定画稿的主题思想,确认仕女主体形象、背景、装饰图案与版式的合理布局,用细软铅笔轻轻定位画面元素,打上底稿,并不断修正元素之间的构图关系.主体与背景的关系是互补互存的,如果说主体是正像,那么背景就是主体的负像,这是一种守恒空间关系.这种面积分布关系如果处理不当,会导致画面结构松散,使画面美感无法发挥到最佳状态.其次,以红茶泡制打底水,涂至水彩纸表面,使其产生做旧效果,方便二次上色,这同时也使水彩纸产生宣纸的视觉效果.在平底盘中放入水,将染在大理石纹纸上的染料滴到专用的纸张上.用搅拌棒搅动,或用嘴吹气的方式,将染料像年轮一样一圈圈渲染开,做出图纹.图纹做好后,轻轻地将图画纸放到水面上.当水渗透到位后,立即将纸从水中提出.用毛巾等以按压的手法将多余的水分拭去.干燥晕染好的纸张,放置阴凉晾干至红.以墨二次上色,厚涂墨色至油亮,薄涂墨色至清透,浑厚均匀,此起彼伏则为妙.经过多层上色以及金粉的添加,画面层次感不断增强,甚至还可用很多画具以外的综合材料拼贴而成.最后,用画具将人物跃然纸上.笔者一边在脑海中浮现精彩故事的情节画面,一边感受纸、笔、颜料、墨水所带来的生命力,渐渐勾勒出人物的轮廓和神情.以此法创作的画作不同于单用水墨或是单用水彩创作的画风,层次感不够丰富.水彩与水墨结合的方法则不单单只用于勾线或用于上色.以下具体以笔者创作的《白蛇》画作为例.在裱好纸后,将墨与水以1：5的比例调制,铺大底色,清淡为主.在等到淡墨色未完全干却的时机点,进行二次上墨.即将永固浅绿、宝石翠绿等颜色混入墨汁中,为墨色底添加几分色彩.因水彩画不同于水粉画的特质,本身便具有通透、明亮的水印质感,因而混合水墨并不相互冲突,反而有着行云流水般的畅快质感.不同于水粉与油画颜料,他们之间是不相融的.水粉,虽也是以水为媒,但其颜料固有的粉状物理特性,其在使用于绘画时具有一定的覆盖力,不具备水彩的通透感.油画,以油为媒,因其油水不相溶的物理特性,是无法溶于水作画的.另外,想要将水彩画达到画面通透而颜色亮丽鲜艳的效果就应勤换笔和水.水粉画如若加上白色,画面就会略显粉气.水彩画也是如此,加白则会显得色泽不够均匀,黑色不够透亮.水彩与水墨相结合的画法,是将水墨的透亮色泽融入水彩中的朱红、土黄、湖蓝、宝石翠绿等各类彩色,为水彩画面披上一层神秘而有韵味的面纱.
综上所述,笔者深爱着中国传统文化,想用一己之力,用水彩与水墨相融合的绘画技法,使传统文化融入现代生活.虽也深知其深度和难度,但能常怀匠人之心,将千年华夏民族的美好传说,以画笔来倾诉中国传统文化的美意,传播中华民族的伟大精神.以此记录中国传统文化的美好,愿其长存于人们心中.
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