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李唐轶事
紫嫣
北宋政和元年（1111年）,官僚贪污横暴、社会矛盾激化、官逼民反暗潮涌动,加之北方辽、金政权频繁犯境,朝廷已岌岌可危.但这时已即位11年的徽宗赵佶并未感到危机所伏,他在权相蔡京及奸党童贯等人的取媚下,只知纵情享乐,大兴土木,广建园林宫室,设立花石纲,广收奇石珍宝、古物书画,广集画家,扩充翰林图画院.他正沉浸在自己营造的文化昌盛、物产丰饶、楼堂林立、集市繁荣,一片歌舞升平、祥和富丽的假象之中.
这年三月的一天,汴京（今河南开封）御前画院里人声嘈杂,一些士子模样的人三五成群,谈笑自若——原来,这是前来参加皇家画院考试的考生们.考试时间到了,画院大门徐徐打开,众考生跟随考官步入考场.待试题发下来,刚刚还人声鼎沸的考院一下子安静了下来,变得鸦雀无声,不禁让人感到一丝不安的气息.监考官有些纳闷地走近一名举子的案边,瞄了一眼考题,上面写着：竹锁桥边卖酒家.考官顿时明白了,接着便无奈地摇了摇头,退了回来.开始答题了,大多数考生在“酒家”二字上颇费斟酌.但只有一位年约60岁上下但仍俊朗舒眉的老者考生看过题目后,似胸有成竹,一副从容不迫的样子.只见他略一思索,便泼墨挥毫起来.不多时,他便完成了考试.答卷交上来了,考官们立即围上来观看.呈现在大家面前的,是一幅独出心裁、巧思别运的画作：他没有画酒家,只在一座桥头的竹丛外,挑出一面代表酒馆的酒旗.这就告诉人们,下桥步入竹丛之中,就是举酒品酌之处,深得“锁”意.这幅画虽令身边的考官们瞠目结舌,但主考官宋徽宗却拍案叫绝,爱其笔法意境的超人之处,当即录取其为第一名,补入画院,后升为待诏.这位年纪已不轻的考生,便是两宋院体山水的一代大家——李唐.
李唐（约1050 - 1135）,字唏古,河阳三城（今河南孟州市）人.青年时代对诗文书画即有较高的造诣.进入御前画院后,在宋徽宗御前做些整理书画、命题作画和画院事务.他是一位画艺较为全面的画家,尤擅山水画.他改变了荆浩、范宽的画法,用峭劲的笔墨来描绘北方山川的雄峻气势.故其用笔刚劲缜密,山石瘦硬,多为古朴苍劲的画风.
天有不测风云,靖康二年（1127年）正月,北宋王朝遭受灭顶之灾.金人南下攻城略地,占领汴京,掳走徽、钦二帝,将宋室宫廷所有资财一掠而空.同时,金兵还有一绝令人不解：不但在场、在册的宫廷画家及伎艺百工全部掳走,而且早已散落在民间的艺人也千方百计追回.李唐亦未幸免,成为成千上万的被俘者之一,被金兵押往北国.
被金人俘虏北上的李唐仍然心系旧朝,趁机打听赵宋王朝的消息.当他得知康王南渡,到临安建都后,便冒死逃出金营,跋涉南下.
李唐惶惶然逃至太行山时,偏又遇上当地山贼劫掠,被带上山寨.令人没想到的是,李唐在山寨里却受到了礼遇.原来,山贼头目萧照喜读诗书,善画丹青,而且久仰李唐大名,得知这位老者就是李唐,当场便拜李唐为师.李唐听了萧照为救国参加梁兴等人组织的抗金队伍兵败,不得已才落草为寇后,有感于他的爱国之心,就收了萧照为徒,成就了一段佳话.拜师后,萧照建议李唐留下画画,和他一起吃香喝辣.李唐却摇摇头,说他已闻知当今皇上的弟弟——宋徽宗的第九子康王赵构已经南渡,意在临安（今浙江杭州）再建朝廷,他欲追随康王为国效力.李唐这一席话将萧照感动得涕泪交流.萧照当即辞别山寨,随李唐下山.有了萧照的关怀照顾,李唐寻找康王的决心更加坚定了.为答谢萧照,李唐尽全力教授萧照画艺.两人一边南下,一边切磋.
长路漫漫,历经千难万险,两人终于在绍兴元年（1131年）到达临安.他们人地两生,生活没有着落,只好以卖画为生.然而临安人不赏识李唐画作中描绘北方的崇山峻岭,画卖不出去,只好讨饭为生.对此,李唐在一幅画作中题诗自遣：“雪里烟村雨里滩,看之容易作之难.早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹.”巧的是,这幅画引起了太尉邵宏渊的注意.他仔细辨认后,惊呼：“这不正是李待诏的画嘛！难道他已来到临安？”邵宏渊曾与李唐见过面,确信此画是其所为,上朝时即向宋高宗赵构禀告.
在汴京时李唐见过康王赵构,那时他还是个孩子.而此次临安城里相见——一个已是两鬓斑白的老者,一个已从康王升格为皇帝,两人都是不胜唏嘘.于是,赵构让李唐着手恢复画院.后来,又授予李唐成忠郎、画院待诏等职,同时赐给他金带.这位年近耄耋的老人,至此才有了归宿.
由于李唐与赵构早就相识,故两人关系也略不同寻常.由于赵构自小受父亲徽宗的艺术熏陶,也练得一手非凡的书法.故此,他们在一起题字作画时,便是赵构书法、李唐作画,也算是珠联璧合.一次,赵构在绢幅上题写《胡笳十八拍》诗句,每一拍都留下空白,让李唐根据诗意作画.由此,李唐所绘文姬归汉场景跃然纸上,可谓书画合一,成为千古绝唱.
在南宋画院,李唐度过了他人生中最辉煌的岁月,也达到了他艺术的最高境界.这一时期,李唐改变了过去的全景式山水构图,截取自然山水的一角,突出其最为感人的部分.他晚年受到江南景色的陶冶,画法去繁就简,创制“大斧劈”法,并以此描绘山石,体积感增强,开南宋豪放简括的水墨山水之先河.而且,他画水不用鱼鳞纹程式,而得盘涡动荡之状.他的画作主题多为故土山水风光和历史人物故事,表达了他热爱故国、日益思念被侵占的北方山水的情怀.其中, 《采薇图》卷描写了殷贵族伯夷、叔齐不食周粟,隐居首阳山采薇为食的故事.另一幅《晋文公复国图》卷描绘的是晋文公放逐在外19年,最后回国夺取王位的故事.这些作品题材,都与当时的政治形势有一定的关联.
李唐不仅在南宋开创了著名的“院体山水”画风,而且影响了一代又一代画家.除了南宋的画家,元、明以后的画家仍对其推崇备至,其画风甚至传到日本,成为对日本影响最长久的画派.后世也将他与同时代的刘松年、马远、夏圭合称为“南宋四大家”.
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