毕业论文网
本论文主要论述了电影论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
电影《我不是药神》的叙事学分析
【摘 要】在热闹的暑期档《我不是药神》突破重重包围,截止到2018年7月30日,票房突破30亿,豆瓣评分8.9,猫眼评分9.6,成为当之无愧的现象级电影.导演文牧野作为坏猴子72变电影计划的签约导演,交出的第一个作品就触碰了现实主义题材.本文从叙事学的角度对电影进行分析,力求对此类影片有一个完整的理解和剖析.
【关键词】叙事学；叙事结构；格雷马斯矩阵；叙事视角
中图分类号：J905 文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)33-0100-02
我们处于一个“新闻标题追求故事性,故事追求话题性”的年代.新人导演、现实主义题材、医疗问题,这些标签让《我不是药神》这部电影充满话题性.病人承担不起昂贵的天价药想活命只能买盗版；程勇为了帮助病人药品理当受罚却也情有可原；法律维护高价药少了人情味却也是出于维护社会秩序的需要.每一个群体都有他的无可奈何,这些无奈构成了一个矛盾循环.这样的故事真实有看头,因为它就是生活本身.讲故事就是要把矛盾串联起来让人生如戏,如果一个故事把这玄妙的命运、复杂的矛盾讲清楚,那一定是一个直击内心的好故事.《我不是药神》绝对是这个夏天开放的最为艳丽的花朵.
一、角色设置
故事围绕5个主要的角色展开：印度药品的程勇、白血病人吕受益、黄毛、刘牧师、单亲妈妈刘思慧.据导演文牧野讲述,故事中5个主人公的设置分别参照了戏曲中“生旦净末丑”来设置.[1]这些看似各有特点的5个人因为印度仿制药走到了一起,成为一个团体,为销售印度仿制药而协力.同时,曹斌、假药贩子张长林、瑞士医药代表站在了反面,起到了促进或阻碍的作用.
从故事整体来分析角色设置,运用格雷马斯方阵可以让思路更加清晰.“符号矩阵”是格雷马斯根据法国结构主义创始人列维·斯特劳斯的二元对立模式扩充发展而来的一种符号分析模式,他将列维·斯特劳斯简单的二元对立,扩充为四元,使得叙事分析更为完善.
很多白血病人吃不起昂贵的正版药,以程勇为代表的5人售药小组便从印度、销售便宜的仿制药,由此便与瑞士医药代表形成对立关系.X是程勇的团队,反X便是瑞士医药代表.随着故事展开,出现了假药贩子张长林,一开始张长林站在了程勇和医药代表的对立面,随着与程勇的交手,最后张长林自己承担起所有罪名并没有把程勇供出,便是非X.曹斌作为本该抓住程勇,但是由于看到昂贵的正版药与病人之间的矛盾,宁愿接受处罚也要放弃追查,所以是非反X.
由此,我们可以看出,这四个阵营组成了一个矛盾的循环,他们的矛盾冲突推进着剧情的发展.
二、叙事结构
叙事结构是导演讲述故事的思路,对故事结构进行梳理有助于我们理解故事.电影有5种常见的叙事结构：因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构.其中,因果式线性结构是最经典的情节结构模式,它以时间线索上的顺序发展为主导,以事件的因果关系为叙事动力,追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局.[2]
《我不是药神》根据真实的故事改编而成,是现实主义题材作品.导演为了保留真实感,甚至保留了某些微微晃动的镜头.所以,在结构方面,影片采取了单线叙事,便于清楚明白的讲述故事,符合“真人真事”的影片风格.同时,为了避免平铺直叙,程勇售药团队的5个主要角色随着剧情的发展也分别经历了“满足-跌落-再次满足”的过程.
以程勇为例,他本是一个连房租都交不起的保健品店老板,随着印度格列宁的热卖他尝到了金钱给予的满足.但是,随着生意越来越大,他越来越担心自己会坐牢,纠结之后放弃了代理权,5人小组解散.在最后一次火锅聚餐后大家分道扬镳,程勇尝到了跌落的滋味.然而,随着吕受益的死去,程勇再次药品,这一次他没有逃脱法律的制裁.但是程勇在服刑的路上,站满了送行的白血病人,这便是再次满足.
再说刘思慧,她为了给女儿治病做起钢管舞女郎,遇到程勇之后,大家到她工作的酒吧消费,经理要求思慧跳舞,程勇替思慧解围让经理跳起钢管舞,替思慧出了一口气,这是思慧的第一次满足.而吕受益带着程勇看望自己的儿子,诉说自己的求生过程,这是吕受益的第一次满足.刘牧师把廉价的救命药送到自己教会教友手中,这是牧师的第一次满足.解开心结之后,黄毛答应和程勇一起工作,这是黄毛的第一次满足.正是因为“第一次满足”,4个人死心塌地的跟着程勇卖药.但是,随着程勇放弃代理权,4个人感受到跌落,吕受益甚至因此死去.后来,随着程勇复出,以低于成本价销售药品,他们感受到“再次满足”.至此,故事推向了.
导演文牧野十分擅长对感情戏的拿捏,“满足-跌落-再次满足”的叙事节奏不仅让故事跌宕起伏,穿插其中的笑点让影片达到了“笑着哭”的效果.不得不说导演文牧野是一个催泪高手,或者说,故事中的每一个关键点都设置的恰到好处.程勇原本只是想借助印度药赚钱,但是在经历吕收益死亡之后,第二次来到印度,看到烟雾缭绕中的佛像,他大彻大悟决定赔钱卖药,这个人物升华了,此刻程勇才完成了从小人物到英雄的蜕变.刘思慧在看到经理跳钢管舞时,大声地喊：“脱！脱！脱！”那是一种解气的发泄,她的眼角含着泪水,于别人而言跳舞是消遣,于她而言那只是为救白血病的女儿迫不得已.还有黄毛,他终于听了程勇的劝说把头发剪掉准备回家看看多年不见的父母,利落的寸头仿佛预示了结局,他再也没有乘上回家的火车.曹彬听到大妈说的那句：“谁家还没个病人.”便放弃了追查.每一个关键点都是人物升华的节点,也是推动故事的转折点.
因果式线性结构的叙事方法,加上“满足-跌落-再次满足”的叙事节奏,再配合恰到好处的关键点,让整个影片的情感收放拿捏的恰到好处,直击观众的内心.
三、叙事视角
叙事者是一个抽象的存在,它没有物质上的对应物.一旦影片产生出来,它就远离作者,自己独立存在.跟叙述者对称的一个概念是接受者.它跟叙述者一样,也是虚构之物.一旦影片拍成了,它们就存在了,而且它们只存在于影片的叙事层面上.[3]
叙事角度指叙述者对故事叙述的切入点,热奈特把视点称为"聚焦",他在《叙述话语》中把叙述者和人物关系做了分类,提出聚焦理论.叙述视角分为3大类：零聚焦型、内聚焦型、外聚焦型.《我不是药神》属于外聚焦型,其特点是观众无法得知人物的思想和情感.事件的叙述只局限于从外部视点以及行为等角度出发,基本上只陈述摄像机所能拍到的东西,影片中的事物是真实世界的一种反映.这样的叙事视角更符合影片现实主义的风格,给观众营造了一种“真人真事”的感觉,让观众以旁观者的视角来观看整个故事.
四、结语
生活并不轻松,当大家身心疲惫的时候,需要的是娱乐.《我不是药神》把现实主义拍成具有黑色幽默的商业片,让观众抱着娱乐的心情,笑了；又抱着批判的心态,哭了.事实上,和政府,一直在努力倡导,希望市场上出现更多的“现实主义”作品.大家为“现实主义”操碎了心,就怕观众娱乐过度,而忘记了从文艺作品中提高审美情趣、发掘正确的三观理想.[4]
前文说到,我们处于一个“新闻标题追求故事性,故事追求话题性”的年代,《我不是药神》做到了.走出电影院这个故事继续发酵,当年的新闻再度被挖掘,看病难这个社会民生问题再次引起热议,李克强总理亲自做出批示：要求有关部门加快落实抗癌药降价保供等相关措施.这部电影带来的不仅仅是30亿票房和一个新锐导演的亮相,它达到了一般电影达不到的高度,那就是：用一个故事去启发人们思考.电影虽然不能就这些问题给出解决之法,但却能引发人们的思考.病人想活命、政府要执法、商家要赚钱,谁都没有错,你无法简单的怪罪任何一方,但矛盾就在那里.现实的问题永远无法像影片最后一样,通过几行字幕就能获得圆满.出路,却仍然在影片之外.
参考文献：
[1]文牧野.我不是药神纪录片[M].
[2]李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].中国电影出版社.2000:332.
[3]导演帮.电影叙事：时间、空间和视角[J].
[4]澎湃新闻.《我不是药神》：现实主义、批判现实与现实的无奈
电影论文范文结:
关于本文可作为相关专业电影论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文电影论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。
1、看电影杂志订阅
2、世界电影杂志
3、看电影杂志
4、电影世界杂志
5、电影文学期刊
6、电影杂志