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肖邦钢琴作品的踏板
【摘 要】弗列德里克?肖邦曾经说过“使用踏板的正确方法始终是终身的学习”.肖邦是使用踏板方面一个真正的先驱者,他曾深入探索研究制音器踏板的使用,开拓成为一个新的领域,并将踏板完美地添加到自己的作品之中,使之成为一个不可或缺的重要部分,而在他之前没有一个钢琴家能够如此巧妙地使用踏板.踏板对于肖邦的作品有着极其重要的作用,本文通过对肖邦代表作品《降b小调钢琴奏鸣曲》中踏板的使用进行简单的论述.
【关键词】踏板法；肖邦；奏鸣曲；演奏分析
中图分类号：J624.1
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)30-0051-01
踏板被恰当地称为“钢琴的灵魂”,它是钢琴改变声音条件的一种装置.在浪漫主义时期,肖邦将踏板的使用推向了一个崭新的高峰.
一、踏板的起源与发展
踏板最早于1777年,由亚当?拜厄在伦敦提出了改进原始制音器手栓的结构设计,从而形成了现代踏板的雏形.在经历了一百五十多年的复杂演变,钢琴发展过程中出现的许多新奇的踏板结构最终都消失了,作为演变过程的幸存者,它最后以现今钢琴上所见到的三个踏板而告终,我们称之为右踏板、中踏板和左踏板.
（一）右踏板的作用.右踏板的两个作用分别是,第一是把单独用手指无法保持的音延长和连接起来,第二是给音符增加色彩.有许多钢琴家把能够保持音和延长音的作用视为踏板的主要作用,但有时却忽略了这两个作用至少应具有同等重要的意义.
（二）中踏板的作用.中踏板被称为延音踏板,有时也被人们称作“调性”踏板、“持续音”踏板或者“持续”踏板.对于大多数的钢琴家来说,它仍是个未被开发的领域,为了决定是否使用中踏板之前,普遍的适用方法是先只用右踏板弹奏钢琴作品的相关片段,或者也可以用一连串的踏板部分更换来保持长音,从而进行试探.
（三）左踏板的作用.左踏板常常被称为“弱音器”、“一根弦”或者“减弱声音”的踏板.它的作用是不仅可以帮助演奏者使音符弹得更弱,而且也有助于增加声音的柔和效果,同时又除掉了音质中可能会出现的敲击的成分.
二、《降b小调钢琴奏鸣曲》乐曲简析
奏鸣曲一词既可以是一首多乐章作品的名称,也可以代表一种创作的乐曲格式.在乐曲格式上,奏鸣曲是指由三到四个乐章组成的大型乐曲.《降b小调钢琴奏鸣曲》是肖邦三首钢琴奏鸣曲中最著名的一首,这首作品完成于1839年,其中最著名的第三乐章葬礼奏鸣曲最先于1837年写成,是整首奏鸣曲的中心地位,李斯特对此有过深刻理解“这里哀悼的不仅仅是一位英雄的牺牲,而是整整一代人的牺牲.”
整部作品包含了四个乐章,第一乐章是降b小调,2/2拍子,从极慢板的开头到几乎快两倍速度来奏出第一主题,情绪一直不安,直至第二主题的出现才趋于安静.第二主题到了呈示部时,突然冲破平衡,展开部先对第一主题进行展开,随即第二主题出现,再现部省略了第一主题.结尾并未带来宁静的气氛,正相反地,它使人急切期待着接下来即将发生的事.第二乐章是降e小调,3/4拍子,谐谑曲,是三部曲式,情绪从阴郁到兴奋,有种极其恐怖的气氛.最著名的第三乐章“葬礼进行曲”是降b小调4/4拍子,慢板乐章.这部作品是肖邦于1837年为了哀悼失去祖国波兰而作,以低音部模仿丧钟低鸣开头,中间带有“模糊的回忆”般的抒情,接着重复进行曲部分,又再次将人们带入悲伤的情景之中.最后音乐渐行渐远,留下空洞的世界.第四乐章是降b小调,2/2拍子,急板乐章.整个乐章都是齐奏的三连音,肖邦曾对这个乐章的要求是“左手与右手几乎齐奏同音.”
三、三位钢琴家的踏板演奏对比
肖邦《第二钢琴奏鸣曲》版本演奏者分别是波利尼,阿格里奇和弗朗索瓦.
波利尼此处的第一乐章演奏时踏板干净,声音透明清澈,可以感受积极阳光的氛围,阿格里奇此处的演奏则踏板连奏到下一音符,整个乐句优美动听.弗朗索瓦的演奏则踏板下踏有力,略显低沉,烘托气氛.弗朗索瓦是科尔托的得意门生,同时也是法国钢琴学派的重要代表人物之一.他将整首作品沉浸在巨大无比的悲愤之中,更加地接近了这首奏鸣曲的主题思想.
当涉及句法和奏法的时候,如何富有想象和艺术地使用踏板,被许多钢琴家极大地忽视了.这里阿格里奇的踏板处理相对柔和极其接近肖邦的风格,波利尼的踏板相对轻微了许多,弗朗索瓦此处则是厚重的踏板,起到了辉煌的效果.如果说踏板可以被聪明地并富有想象地掌握,它就能够在突出写明和未写明的节奏中,成为一个十分可贵的伙伴.
肖邦被誉为“钢琴诗人”, 同时也是十九世纪浪漫乐派音乐家中,对钢琴音乐贡献最多的一位.我们在演奏肖邦作品时,应遵循浪漫主义的情感特征,将踏板的使用与乐句完美的结合起来,从而达到演奏出体现肖邦风格特点的音乐作品的目的.
参考文献：
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[2]唐寅玲.浅谈钢琴演奏中延音踏板的运用[J].邵阳学院学报,2005,(03):94-95.
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钢琴论文范文结:
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1、钢琴艺术杂志