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沈周牛毛皴创作方法的再读
［关键词］沈周；画风；中国画
［中图分类号］G712［文献标志码］A［文章编号］2096-0603（2016）30-0045-01
一、沈周时代背景及生活环境
由于文静雅致的画风不太适宜明代新生而朝气蓬勃的时代风趣,文人画曾一度遭到了遏制.加上,明太祖朱元璋推崇强势独断的文化政策,太祖皇帝极力赏识刚劲的南宋山水画风,当时画师们无不尾追,南宋画风在当时骤然兴起,故以戴进为首的浙派艺术占据了画坛主流.明代中期,首先由于统治阶级对文化艺术的束缚已不那么严格,其次政治中心的北移,南方文化氛围相对自由；再者江南经济迅速发展,也为吴门画派的发展提供了有利条件.由此吴门画派艺术,慢慢地取代了浙派艺术的地位.
沈周（1427—1509）,字启南,号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等,明代中期人.自幼聪慧好学的沈周,一生读书作画为其追求,蔑视恶浊的政治现实,乐于收藏,喜欢郊游,学识渊博,终未参加科考.沈周素来平易近人,求书讨画者络绎不绝.
二、沈周《庐山高》图技法分析
《庐山高》图为沈周细笔画中最为杰出的作品,收藏于台北故宫博物院,纵193.8厘米,横98.1厘米,是其初期作大幅画的代表.构图和用笔具出自王蒙之手法风范,作品中山石层叠,石纹繁复,草木茂盛,云雾飞泉,应有尽有.右上角自提篆文——“庐山高”画名三字,并楷书古诗一首；末署“成化丁亥端阳日,门生长洲沈周诗画,敬为醒庵有道尊先生寿.”
(一)构图特点
此副作品构图很是严谨,气势恢弘.据记载,沈周一生没去过庐山,“庐山”的创作,全凭其心中之意、意中之象而完成.我们可以设想,作者或许参照过前人所创作的庐山形象.
在《庐山高》图的近景中,坡头伫立一人,遥望瀑布.比例颇小,却较为突出,正是点睛之笔.在近景中,画面右下角山坡上,还出现了两棵盘曲的劲松,相互交错,形成一种错落的美感,山体的走势都向右上倾斜,往上链接的大白石又向左转.整体山石的势很流畅,两棵松树平行向左上方向,跟大白石的大体山势一个方向,一棵树横穿于这两棵盘曲的劲松向右上方向,打破平行,形成一种错落的美感.
中景,则以著名的庐山瀑布为中心,分流直下,其中一木桥斜跨,打破流水飞白的呆板.两侧峭壁威严内敛.沿着木桥向上隐约一条山路通往人家,有种曲径通幽之美感,中心的大白石是整幅作品的中心重点.大白石侧面的山石纹理走势衔接着近景右上的势,转朝向左上,一气呵成.在整体左上的方向上,又有很多变化,内容丰富而不呆板,再往右这组山石,墨色上处理得较为浓重,更突出了主体的大白石.
远景,上方庐山主峰,山势回旋,但不瘀结,瀑布的源头位置经营巧妙,源头处理得活灵活现,周围处理墨色较重,衬托出水源,偏右方云蒸霞,大大小小的云团,充满变化,被云遮住若隐若现的山,处理得非常得当,虚实相生,留白更显精彩,山峦重叠,洋溢着勃勃生机,错落有致,意境幽远.
整体构图,虽有繁密之分,但都能突出主题,很好地处理了主宾关系,由近景的松树、中景的瀑布、远景上方的庐山主峰,自上而下、由近及远,一气呵成,通过山与石,石与泉的虚实穿插,虽繁琐,但重山叠嶂的凝重与山势曲折的动静对比,无丝毫压迫感,显示出其绘画艺术之神来手笔.
(二)笔墨研究
沈周选择王蒙风格来表现这一主题,也是非常合适的,清晰地呈现了艺术师承的脉络,沈周绘画艺术的风格,在这幅画中初现端倪.中国画的艺术技法,可以用“笔”和“墨”这两个字来概括.所谓“笔”,讲的就是运笔用线,《庐山高》图中充分体现了这一点,整幅作品都是由“线”构成.
作品用笔中,全都采用中锋用笔,线条圆嫩厚实,转折处外圆内方,在统一中求变化,作品以中锋短线完成.
作品的山石主要是用短披麻皴来表现,除了右下角的树藤是长线,画面干湿互用,表现出了分明的层次感.山峦是由多层积线密集而成,将湿润柔雅的气氛贯穿整幅画面.
(三)设色运用
中国画在用墨用色的处理上,一直遵循着这样一个原则,即“用墨为主、着色为辅”.此图的用色,也非常值得我们研究,整幅作品为暖灰赭色调,用色端庄淡雅.画面色彩运用,冷暖关系的处理也是围绕中间那块大白石处理的,流水的两侧及白石的周围,用花青加些许赭石调成的冷色带,大白石留在最后处理.此为图中最重要的留白处理,大白石的侧面用月淡罩,冷中偏暖、暖中又偏冷,与大白石形成冷暖对比,色调处理巧妙至极.
无论构图、布景、空白,还是具体山石树云的描绘,此图都达到了一流的境界,明代有如此经典作品,真是让人惊叹.
三、沈周及《庐山高》图对我的启示
在绘画史上,能有所作为,能开创画坛新风的大师,都是既注重传统,又敢于创新的人,就如李可染先生说的“用最大功力打进去,再用最大力气打出来”,这也一直是导师对我们绘画教育的宗旨,所以学习国画,一定要先进传统,在创新找出自己的东西,这样才能走出来,才能开创画坛新风.沈周成功的集上述两者之长,一方面反复临摹古人的作品,为他的绘画道路奠定了坚实的绘画基础,丰富了自己的艺术营养,同时淡泊的心境和温和的性格,和书法、文学的修养都滋养着他的绘画艺术,使其在绘画的道路上更升了一个境界.
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