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海浪卷走沙砾般的焦虑
文/李小建
我曾把后摇比作潜行于海洋深处的潜水艇,与雷霆万钧的重金属不同,后摇的迷人之处在于它的隐秘、低敛、迟缓,它出没于内心深处,表面风平浪静,心中暗流汹涌.偶尔触碰你情感的暗礁却毫无痕迹.它不以一种明晰的方式与你共语,但以一种纯粹的情感在暗合情绪的氛围中与你达成共鸣.连这种共鸣都是隐晦的、迷离的、似是而非的,无法确定的.只有当你独自一人身处寂静的房间,全身心沉浸其中时,才能听出音符碰撞间绽放出的隐秘花朵,才能在细微之处进入音乐的内核.
后摇在本质上是孤独的,是属于一个人的.我永远也无法想象一群人能像一群羊一样坐在音乐节的草地上安静地听后摇的场景,那只能是一幕超现实的荒诞舞台剧.这种孤独的本质让惘闻乐队的现场成为无需灯光、无需人声和多余的掌声的迷离之境.黑暗之中唯有音乐穿过坚冰,倾听种子萌发的声音.那漫长的穿越深邃洞穴之旅是孤独的,但又是自在的.唯有那些内心单纯、孤独的人才能腾出内心的一片空地容纳如此干净的音乐,恰如茫茫雪地能默然无言承载一片白色月光.此中有真意,欲辨已忘言.
十年,五张专辑,惘闻乐队以一种更纯熟、更自然的方式走向新的境界.无论是从音乐内部空间的架构,多种元素的天衣无缝般的融合,还是滴水不漏的演奏技巧以及更为内敛低调的呈现方式,惘闻都到达了国内其他后摇乐队难以望其项背的顶峰.
《童篇》中轰响的处理如此娴熟,以至于多种乐器合奏本身可能会有的排斥而产生噪音的缺憾都被其内在的浑厚情感迅速弥补起来,诗意弥散开来,延伸到听者的心扉之中.《近景》玲珑剔透,人声的融入拓展了音乐的空间,优美、湿润、飘忽,略带情绪化的音乐语言像是在讲述一个遥远的童年故事,像专辑《World´s End Girlfriend》一样带着白日梦般的梦幻色彩.
《焦虑抑制剂》中,灵动的音符如平缓推动的海浪卷走那些数不胜数的沙砾般的焦虑.《←M→》细碎跳动的鼓点突出音乐的衬底,与贝斯相互缠绕,一曲尽了,荡气回肠,缠绵悱恻.《悬在时间轴上》如细泉汩汩,在山涧中轻流慢淌,一种祛除繁复的简约之美,一种久违的古典之风.大空间的音乐留白让人联想到“清泉石上流”的安谧无为之境.《合乐》晦暗不明,百转千回之后突然豁然开朗,大开大阖中足见惘闻的深厚功力.《凡士林》中各种乐器的配合精准到位,恰如其分,循环往复之中将一种收放自如的酣畅淋漓的风格发挥到极致.
在《L&R》这张专辑中,惘闻的音乐如海浪平缓推进,层层郁积达到一种饱满的情绪状态.声色珠圆玉润,流畅如水银泄地.与早期惘闻的拖沓不同,《L&R》流畅而有节制,恰如暴涨的河水进入河道之后的温顺,浩浩汤汤自有归处.丰沛的情感在游刃有余的把控中收放自如,这种节制充分体现出惘闻对音乐深厚的内在把控能力.
那种平地一声惊雷的爆炸固然酣畅淋漓,可那种宁静———爆发———宁静的三段式未免过于僵化保守而刻意.惘闻能不拘于此令人欣喜,那种最令人迷醉的静谧只在那暴雨初歇,阳光透过稀薄的云层照射大地的瞬间.在《L&R》中,音乐的节奏不再拘泥、僵硬,而是随着情绪及音乐的变化而改变,吉他和贝斯的缠绕、口琴及人声的采用,还有那被乐迷津津乐道的螺丝刀,都从另一个侧面证明惘闻的音乐已不再是那种瞻前顾后,在徘徊犹豫中迟迟不见爆发的后摇音乐了,它更为自由、开阔、舒展,这也为惘闻的改变提供了更多可能.
（编辑许南nannan368891@126.com）
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