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黄梅戏唱腔之花腔
摘 要：黄梅戏唱腔有三种形式：主腔、花腔、三腔.“花腔”是对传统“花腔小戏”唱腔的总称.故此,往往将小戏划入花腔的范畴,而人们常提到的关于该戏的花腔小戏主要出自传统的某些唱段和小调,被视为历代创作者持续实践、深层钻研的成果.花腔有其本身独特的韵味,并体现了浑雄的基调.它的唱腔特色更是紧密的融入了整个演出中,为演出增添了无尽的魅力.
关键词：黄梅戏；花腔；发展渊源
黄梅戏属于农村的常见戏种之一,后来渐渐传入城市,它不但含有采茶歌、以及采茶灯,而且还含有花鼓调与秧歌.最早在前清时即出现了该戏,至近代已形成较为齐全的戏种体系.在其持续的进展当中,吸取了诸多兄弟戏种（如：采茶戏与楚剧、以及汉剧等）的精髓,从而充实了它的内涵,并得到广泛认可.在提到该戏之时,也应让人们知晓表演该戏种的群体所走过的持久而艰难的进展历程.它也是由少至多、由单一至多样、由不规范至标准化,逐步成长起来的.本文将从黄梅戏的花腔这一角度,来探寻花腔的发展渊源、发展现状、艺术特点以及花腔的用法,以供参考.
一、花腔的发展渊源
对花腔来讲,起先被当作黄梅县（归属湖北省）这个区域的黄梅采茶戏里面的小调.它在这个区域比较常见,有着较强的民歌特征.在前期,这个戏种只有业余形式的群体来演出,较为大众化.由于黄梅县的地理位置及地理环境等原因,一部分人群将黄梅采茶戏带入了以怀宁为中心的安庆地区,在安庆地区特有的语言环境和人文环境下,黄梅采茶戏的演出越来越受到欢迎,特别是受到底层劳动者的喜爱和追捧.在此过程中,黄梅采茶戏（花腔小戏）由民歌体裁逐渐衍变为地方小戏.
二、花腔的发展现状
黄梅戏花腔由以往的单一形式逐步进展为如今内涵丰富的专业唱段,比如：《谁料皇榜中状元》、以及《眉清目秀美容貌》等.使其突显了艺术特色,并达到了大众的审美需要.持续创新花腔已被看作是该戏今后的根本任务.花腔在创新上所蕴含的极大潜力,是无法估量的.伴随着黄梅戏的创新历程,花腔的形式也在转变,并开始以剧场化的形式取代以往的民歌形式,其多样化的唱段有助于为创作增添灵感.所以,在今后,有必要持续推动花腔的民歌形式向剧场化、以及舞台化的形式转变.
花腔是从民间走出来的,它的全部发展均伴随着人们对它唱段的追捧与欣赏.故此,在当前需要从更深的层面来挖掘这种花腔本身的唱段特点,以利于吸取与消化大众智慧的精华,使得该唱段能紧跟黄梅戏的进展步伐顺畅的成长.
三、花腔的艺术特点
其艺术特点反映在多个层面,不但反映于调式色彩的透明化、以及表述情意的诙谐化,还反映于节奏律动的动感化、旋律语素的通俗化、唱词构成的衬词（字）化.
花腔本身有着较多的调式.其中,既有常用的五声调式（含：宫、商、角、徵、羽）,也有基于偏音而形成的六声调式等.它的各种调式色彩并不会引起表情上的明显起伏.无论选择上述哪个类别的调式,既不用于显示高昂大气之伟烈,也不用于显示凄苦闷愁之衰弱；在节拍的鲜明作用下,在旋律的明快变幻中,它们体现着喜悦之意、灵动之感,显示一切均处于透明化、诙谐化,而各类调式仅仅是丰富色彩而已.花腔这样求飘逸而摈弃凝滞,尚诙谐却又坚如磐石的表达倾向,被视为黄梅戏的全部唱段在艺术层面值得关注的主要品质.
表述情意的诙谐化亦属于花腔的特色之一,从内容看,状物达意均突显了节拍紧凑、以及诙谐明朗.如《逃水荒》中“小小竹竿三尺长,安几个铜钱响丁当,名字叫“莲厢”和《夫妻观灯》中“长子来看灯,他挤得头一伸.矮子来看灯,他挤在人网里蹲.胖子来看灯,他挤得汗淋淋.瘦子来看灯,他挤成一把筋”都是例证.从音乐看,简洁的乐汇、自然的语势、密集型的字位安排、结合成朗朗上口的旋律,既朴素又大方.
花腔的旋律语素比较通俗化.它既适合本区域方言本身的调值,还能体现往常谈话当中的锣辑重音并着重突出某个字的语势.花腔里面含有的诸多曲调,并非出自同个区域,其中,“鲜花调”等出于江浙,而“凤阳歌”等则出于淮北.所有曲调在实际流变当中,从语素层面导致的转变是最显著的,所以,它在旋律上的通俗化,能利于促进花腔风格的一致.
四、花腔的用法
花腔在具体用法上通常体现在两点：首先,是它和串戏以及大、小戏存在的联系；其次,是它的全部小曲的本身变异与各曲间的联系.
花腔与小戏密不可分,它几乎是小戏的代名词.在小戏中,花腔绝大多数是专曲专用,如“对花调”“打猪草调”专用于《打猪草》,“开门调”“观灯调”专用于《夫妻观灯》等.花腔在串戏中的使用情形与小戏类似.在大戏中,花腔仅作插曲.
花腔中单个曲调本身的变异,一般都反映在旋律线上.这类变异往往出现于某些小戏里面的所有生旦齐用某个曲调之时.比如：“打猪草调”中的金小毛和陶上台所唱稍有区别.其中,男腔尽量减少高音,都未超出六度区间,旋律语素较重；而女腔则可达到八度,在各句的起首常会出现最高音,旋律明快而顺畅.
花腔属于曲牌联缀体.常见的是一出戏（小戏或串戏的一折）用1~2首花腔小曲.这些小曲用原型,也产生一些变体,在旋律上或板式上有所拓展.比如：《打猪草》刚开始是采取“打猪草调”,这时的男女腔有着各自的旋律.而结尾则采取“对花调”,男女在旋律上就不存在区别,并出现了该调的“对板”.花腔有时也在小戏上采取主腔,比如：在上述出现“对板”后,忽然中断于“平词切板”内.
五、结语
以上,我们对黄梅戏中的花腔展开了探究.演员在演出过程中,对于花腔一定要加深认识,熟练运用,以切实提高黄梅戏的表现力.
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