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在戏剧舞台中的生命之光现代黄梅戏《黄湖谣》灯光设计构思
大型现代黄梅戏《黄湖谣》是安徽省宿松县黄梅戏剧院独立创作的一出抗日题材大剧.2015年是抗日战争胜利七十周年,全国都在以自己的方式庆祝这个伟大的胜利,该剧于2015年10月成功参演第七届中国黄梅戏艺术节并获得多项奖项.
每台戏剧展开的都是一个世界,这个世界中的角色与发生的故事都有着必然的关联.所谓,“什么样的人做什么样的事,”灯光设计在舞台上,是整个舞美设计的一个分支,是舞美设计的重要组成部分.本剧的设计在完成舞台气氛需要的同时,还着重考虑了以下几个方面：在同一场景下完成不同的戏剧冲突对舞台气氛的需求；运用特殊光效和造型光来强化人物内心的感情变化；通过不同的光色处理让绘景灵动地变化起来；运用虚拟的手段,制造弹性的时空,概括和外化人物的内心活动,推进戏剧的发展进程.下面笔者就结合自己的设计体会,谈谈该剧灯光创作的构思.
“无父无母的孩子遭人欺,无国无家的百姓遭蹂躏,国有难就要挺身而出,报国家杀贼寇就是保父母双亲……”《黄湖谣》讲述的是宿松人民抗击日本侵略者的故事,剧情结合宿松抗战史实,融入当地风土人情,曲折感人.该剧旋律时而如涓涓细流,潺缓幽微；时而如惊涛骇浪,雄浑磅礴,乐声跌宕起伏,谱写了一幕幕正气凛然的抗战故事.
序幕中,举目远眺,一望无际的黄湖水明亮如镜,春风吹拂,蔚蓝色的湖面荡起微微的涟漪,风儿携着朵朵细浪跃到湖面上.突然,幕后传来敌机的轰炸声、炮弹的尖啸声、机的扫射声、战马的嘶叫声、百姓的哭喊声……此刻灯光变化的交错透露出一种紧张气氛,通过逆光突变模式爆炸瞬间,配合烟雾效果,以强烈的画面质感留给观众深刻的战争印象,通过视觉联想将观众带入混乱和模糊的感官体验中.少时,一身学生装的“少康”从死人堆里爬起,一束强烈的光束聚焦在少康身上,表现少康此刻的孤独和恐惧；随着幕后主题曲的响起,另一束橙色光则照射正在一株老柳树下焦急等待儿子归来的母亲“芳姑”身上,交织出身临其境的感受,成为序幕的结尾.
二幕黄湖岸边,芦苇带孝,面对干爹新坟,芳姑泪流满面.本场灯光设计意图在于塑造切合主题表达的舞台画面环境,通过压低整体环境照度,来烘托女主人公沉重、压抑、窒息的悲剧性色彩.“一寸山河一寸血”是当年那场殊死战争中全民族的抗战意志与呐喊.在一阵激烈的战后,游击队员扶着受伤的队长“严寒”（芳姑丈夫）艰难上场,二人团聚,芳姑眼泪再次流出.幽静的思绪,压抑的心灵,激动的眼泪被染成的金,把芦苇画成正在燃烧的火炬,随风摇摆.
在得知少康当了汉奸后,为挽救儿子、求得乡亲们的原谅,芳姑和“秀秀”急急忙忙跑去县城,但昔日的中学已成为日本宪兵队的驻地.舞台上秋风扫叶,落红满地.灯光采用相对写意手法,用暖色光表达人物内心的情感,并同周围冰冷阴森的气氛形成对比.同时,又做了一些刻画人物内心的情感处理,如少康秀秀在留恋儿时的回忆中,整个舞台采用浅绿色光为铺垫,用追光来凸显此刻人物内心的美好.
“村打谷场”是本剧戏剧冲突的另一个主要地点,本剧的四幕和七幕都发生在打谷场.第一次是少康带领鬼子进入“芳岭村”,劝阻大家不要窝藏游击队以免遭殃；第二次是人物矛盾表现的关键点,增加了人物的很多内心变化.女主人公在本场戏中经历了人生最惨痛的遭遇,“夫死女亡,”凄凉之情不言自明.灯光在表现手法上采用了既写实又写意和特殊光的方法,既合理地表现了演员程式、虚拟化的表演,又在光的色彩以及光束的选择上体现了人物的心灵动态.当丈夫和女儿的灵魂不同时间出现在舞台上,笔者使用两台电脑灯勾勒出人物头像大小,虚化、突出重点人物,使女主人公与亡人形成了空间中对话,仿佛穿越时空彼此交流.
“一片片落叶一阵阵秋风,一条条生命一点点血红.......”随着剧情的发展,芳姑发誓要报仇雪恨,在会同游击队商议过后,决定趁“唱堂会”的时候来个里应外合,歼灭贼寇.就在这时,观众惊奇地发现,岸边点亮了一盏湖灯,随着波浪起伏、闪烁,接着又是一盏,一盏、一盏,开始是稀疏的、微弱的,慢慢地就变得密集、明亮,最后汇成燃烧的地火,寓示抗日烽火,越烧越大.灯光的暗与亮慢慢起伏就如海浪一样,烘托了人民坚定不移的抗日精神——弱而不让,退而不缩.
最后,在胜利的欢呼声中,演出临近结束.然而,下一刻,芳姑脸上激动的神色在一瞬间凝固,进而变得呆滞.面对儿子少康沉眠的躯体静静地躺在地上,让原本喜悦的场面多了一抹悲伤的气氛.青天朗日,大好河山,宁静家园,这一切都被日寇打碎.笔者使用了耳光、柱光的全部电脑灯,勾勒出演区中心表演,营造出悲惨而悲凉的气氛.随着幕后音乐的响起,女主人公从后场的台阶上一步一步走下来,画面变为红色,在舞台中间用电脑切割灯铺出一条白色光路,象征着芳姑在受尽人生最惨痛的遭遇后仍然坚强的抗战意志.
灯光设计论文范文结:
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