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随笔朱新建
朱新建,1953 年生,2014 年2 月10 日在北京逝世.江苏南京人.1980 年毕业于南京艺术学院美术系,南京书画院院聘一级美术师,南京书画院艺委会副主任.作品曾被中国美术馆、法国国家图画馆、比利时皇家历史博物馆、巴黎美术学院等机构收藏.
朱新建是中国新文人画开宗立派的人物,在艺术界“领一时、拓一方疆域”已是定论.“把俗语乃至流行歌词作为题画语句,首创于朱新建,后来为多数新文人画家所采用.”栗宪庭早在2010 年就深入浅出地命中了朱新建的开创性价值.
栗宪庭念念不忘80 年代早期朱新建画的那批《金瓶梅》插画,一点点大,画得又性感,又泼皮无赖,一副充满怀想的样子.边平山说,一般中国画,看一张就明白来龙去脉,朱新建的画要看一套,他多是小品.郁俊说,我师父他肯定不是中国画的正脉,他好比一出唱得非常好的莲花落.
就目前而言,画家群体中缺少的是对艺术的真诚.这个问题如果不解决,书看得再多,也没用：技巧把握得再好,也没用.几十年前“”结束之前,艺术太多地受政治的干扰,“”结束以后,艺术相对摆脱了政治的干扰,可是又过多地受到商品经济的干扰,过多地考虑利益,看重一些与艺术不太相关的东西.名利很容易看到,像一张画卖了多少钱,给你一个什么头衔.而艺术本身的东西却要w 慢慢体悟,这很困难.因为它不是可见的,不是有形的.何苦去干这种吃力而又不讨好的事情呢？大家都不太愿意去做,起码很多年纪比较轻的人不太愿意去做这种事情.其实他们哪里知道,艺术真正有意思的就是这点,缺的就是这种东西.就像卡夫卡在他的笔记里说的,你问他为什么要写作？他说了一句很躲闪的话,他说“迫于内心的压力”,就是自己憋着特别想写,就写了.
我觉得,目前不单单是绘画,其他的艺术门类,迫于自己内心的压力这东西不是没有,只是相对小或是相对浅.王朔也好,莫言也好,他们刚拿出前几篇的时候,这种感觉更重一些.后来成名之后,很少看到他们相对迫于自己内心压力写出来的东西,更多是应酬社会上的需要.所以我觉得读书也好,文化也好,都不是最重要的东西,最重要的还是自己对生命的态度.一个艺术家不种棉花,也不种稻子,他有吃有穿,凭什么？其实他贡献的应该是他比其他职业更真诚、更纯粹的一种生命态度.也就是说,最重要的还是塑造自己的生命态度.
随笔二
文人画是通过毛笔直接把心灵感受的东西表达出来.比方讲,有的人的笔墨很讲究、很严谨,就能反映出这个人的处世风格、人生态度很严格.有的人很冷涩,不喜欢世人褒奖；有的人很自我；有的人很平淡、清高,不是他画的一棵树平淡或者清高,完全在他的运笔、用墨中表现出来.笔墨直接表现为反映心情的一种载体,并不在于题材、形式等这些东西,而在于笔墨本身的轻重缓急、干涩浓淡等境界,来塑造自己的艺术形象,反映自己的价值取向、价值观念,这是文人画最重要的东西.假如把这些东西去掉,就不能叫文人画.
随笔三
我一直认为画画题材并不重要,重要的是你画到什么程度.题材只能作为一个事由,借这个由头提高一下大家的兴趣,如此而已.你去画现代城市也好,画古代农村也好,画青菜也好,画萝I、也好,其实这些都是一个载体.就像唱歌一样,你唱《好一朵茉莉花》好听,唱《康定情歌》也会好听的.你去唱一棵草、一朵花,并不是说如果唱一朵花好听,大家都去唱花,不去唱草,我觉得没必要.题材都是无所谓的,关键是你发自内心对这个旋律、这个音调有兴趣,你就去唱好了.
随笔四
历史上很多艺术家．我们认为他们生前很寂寞,其实不是,他周围都是些质量很高的小圈子,有非常好的一些朋友,他们互相滋养.我曾经跟一个德国的朋友说梵 高,那时候没有人说他画得好,他还画得那么热情.朋友说你弄错了.我那德国朋友的外婆是印象派的画家跟梵 高关系很好.他说你不知道,在圈子里,所有印象派的画家,包括有的名气已经很大的,都非常崇拜梵 高,梵 高的画他们非常喜欢,这肯定给梵 高特别深刻的鼓励、深层次的认同和肯定,梵 高才会这么热情洋溢地画下去,类似像八大、仃涛、青藤等等,他们在朋友圈子里地位都是非常高的,这肯定在滋养着他们.
随笔论文范文结:
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1、随笔杂志