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小而美类型片之道！
《我是证人》、《捉迷藏》、《逆时营救》,这些在过去两年电影市场中的类型之作、口碑之作,都是一家2014年新成立的电影公司新线索投资制作的,由此,这家公司也顺利的完成自己的第一个三年计划.
新线索的创始人兼CEO齐霁的规划就是做创新、突出类型,挖掘新鲜类型的同时提升影片完成质量,这便是新线索继续更好发展的主要方向.
类型 要么大而奇,要么小而美
《电影》：《逆时营救》作为今年暑期档开门之作,最终票房2 亿多,您满意吗？
齐霁：从绝对的数字说我肯定不满意,我们当然有更高的预期,但是从横向比较,整个大的市场环境来说,我认为也算及格,没有赔钱.
其实好莱坞也到亚洲、到韩国找电影素材,韩国也到中国来找.以前老说中国翻拍韩国,其实韩国也在翻拍中国的东西.
《电影》：要想有个更好的票房,主要靠什么？
齐霁：只能说靠赌吧,交给市场判断.我觉得所有的电影公司都想要一个这样的答案,可我们真的没办法做到预知.只能不断创新,希望交出来的作品可以让观众看到我们的诚意.至于观众喜欢不喜欢,从来都两极,我觉得商业类型片能像《战狼2》这样的（票房）,不说百年不遇,也是不可复制的.
《电影》：在您看来,《战狼2》票房如此成功的原因是什么？
齐霁：天时地利人合,各种元素.当然,首先片子在类型上做得足够好,完全符合标准的类型片规律,类型元素上也做到极致,而且刚好又选择了一个大家非常有共鸣的家国情怀这样一个题材,就是属于有创新又有高完成度的影片.《电影》：您对当下类型题材的判断是？
齐霁：这其实还得讲一个大面的东西,中国电影观众相较于其他国家是相对低龄一点的,所以我们第一部电影《我是证人》,就选择青春犯罪悬疑的题材,这是光线（传媒）给的一个定义.
回溯一下当年（2013 年～ 2014 年）,国产的这种犯罪悬疑电影几乎没有,这个时候我觉得它是稀缺的.而且中国观众不是类型片观众,不像国外观众,看类型片成长起来的,先天没有预设,就单纯觉得什么没看过、什么好看我就去看.我们自己的总结就是要么大而奇、要么小而美.
《电影》：都通过哪种方式去开发稀缺的、有吸引力的题材类型？
齐霁：现在全世界对于故事都是稀缺的,你看好莱坞这两年其实也没有什么,都是过去的系列IP 在不断的做,当然也有《敦刻尔克》.其实好莱坞也到亚洲、到韩国找电影素材,韩国也到中国来找.以前老说中国翻拍韩国,其实韩国也在翻拍中国的东西.为什么到外地去找？是想找这种差异化的新鲜内容,我们也不例外,大家的渠道其实都一样.
《电影》：公司有签约一些作家、购买一些书籍等资源吗？
齐霁：我们跟云莱坞这类平台一直保持着很好的关系,它实际上就是一个“集散地”,我们尽量、尽早在海量信息内容里挖掘适合我们做的东西.目前手边累积的是一些与知名作家预约的作品,像马伯庸的《日落东瀛》,虽然还在创作中,没有正式面世.
《电影》：新线索最有代表性、做得最好的一种类型题材是什么？
齐霁：高概念、强情节的东西,就跟我们之前做的电影风格是一样的.我们去《快乐大本营》,第一年是《我是证人》,第二年是《捉迷藏》.“快本”通常是要先看片,第二年他们的编导就说：“唉,这个其实风格跟《我是证人》挺像的”,但他们并不知道这两部影片是同一家公司做的,说明大家其实能够抓到类型的相似处.这件事,也让我觉得应该在公司品牌形象和气质经营上再好好努力一下.
《电影》：未来的市场更接受哪种电影类型？您有这方面的大数据吗？
齐霁：这也是我很想知道答案.我觉得现在,尤其是受网生内容发展的影响,中国观众可选择的余地很多,要获取更多娱乐视觉化的享受,否则未必一定要走进影院.
今年暑期有好几部犯罪悬疑的电影,但其实我们也面临这样一个挑战,我觉得所有类型片都有套路,有公式化的情结、脸谱化的人设.但实际上大家应该做的,是把类型元素做得更极致、更新颖,再就是不断提升完成度.
《电影》：没错,完成度是对影片质量至关重要的,但目前国内许多类型片的完成度还没有特别高.齐霁：不要这么说,我觉得今年国产电影的品质其实较往年有很大的提高,比如《心理罪》、《破·局》.我讲真的,《破·局》虽然是翻拍,但它的完成度还是蛮好的,毕竟它有一些天生的局限,这个故事不能放在国内拍.另外,你看《战狼2》也是一个类型片,所以我觉得这个暑期是类型片的一个胜利.
《电影》：如何确保一部影片的完成度？
齐霁：我觉得主要是人和预算,要在合理的预算找到合适的人做.比如在做《捉迷藏》的时候,很多人觉得惊悚电影在国内应该是小规模体量,但其实我们对它寄望挺高,因为是现实的惊悚类型,跟之前《京城81 号》、《笔仙》不同,在整个美术、音乐、摄影、演员,包括导演,在相应的成本里找匹配的人.
《电影》：这样的完成度跟国外合作比较多有关,之后也会继续与国外合作吗？
齐霁：还蛮期待的,其实你看《战狼2》,它的音乐是美国做的,开场那个非常漂亮的水底打斗是好莱坞团队做的,这在中国动作电影类型片中是没有过的.我觉得要正视别人的经验和先进的东西,拿来主义也没有什么不好,就是学习精华,我们未来要做的几个项目会是一个强视效的东西,会有机会跟更多的国外团队去合作.
演员 所有商业电影都希望用流量明星
《电影》：成立三年多,新线索在电影项目开发上有什么优势？
齐霁：第一是对项目的判断；第二就是在运作中对项目的管理能力,包括什么样的类型题材应该有怎样的规模,在怎样的成本区间里完成,在这个项目区间里,怎样平衡和挑选匹配的创作者,这都是一个综合能力.
《电影》：基本上你们出品的电影都是由当红超高流量明星出演.
齐霁：我想,任何戏都希望演员是当红的,尤其是商业电影.但我们找演员也是因为角色适合,《我是证人》路小星那个角色,她的年龄二十六七岁,其实你放眼线上的女星,符合这个年纪的选择并没有很多,而且这个角色要有一个从柔弱到成长的转变过程.杨幂她本身具备这样反差,一个北京大妞,骨子里有很强的一面,外表又是特别娇小,无论外形还是内心都很符合人物.而且找她的时候刚生完小糯米,为人母心态各方面都会有变化.那会儿她已经红了几年,演员都还是希望自己有所突破成长,所以我觉得刚好她是在一个合适的点,也是她想要做转变的点.
《电影》：杨幂从演技到口碑评价最高的两部电影（《我是证人》、《逆时营救》）刚好都是新线索出品的.齐霁：因为在《我是证人》后,我对她有了一个更清晰的认识,觉得她是一个能吃苦、对自我有要求的女演员.在片场,开机的时候夜里零下一两度,上来就是她淋雨淋一宿（的戏）,她也都能扛,在片场她从来不迟到；《逆时营救》的工作量更大,表演上压力也更大,但是我相信她能够做到.
《电影》：鹿晗在《我是证人》中的表现也远超出偶像派的实力.
齐霁：小鹿原来是被包装成一个王子,完美无瑕,但以年龄讲,他也需要有一些释放和个性的东西,这个角色刚好给了他这样的空间.他那时候（从韩国解约）回来,挑作品会很小心,这部戏基本是以杨幂为主,他的戏份也很重要,但又不像后面的角色,比如《盗墓笔记》那么吃重,所以对于他是一个逐渐适应的过程.
《电影》：霍建华也与新线索合作了两次,形象也很不一样.
齐霁：他其实是蛮单纯的一个人,作为演员他看上去很冷,但其实是一个内心柔软敏感的人.拍《捉迷藏》,最后有场戏是建华跟海璐两人在他房子里,建华拿着打火机跟海璐说：“你放了我跟我老婆,这个房子归你”,他们俩真的进到故事里面,我看到建华泛着泪光,因为其实他后来也真的同情那个女人.因为他的表演,海璐也是热泪盈眶,两个人对望,我知道你、你可怜我,演出了另外一种味道.演完,晚上海璐回去给建华发微信说：“这场你完成得比我好”,第二天建华就特别高兴跟我们说：“海璐姐说我完成得很好！”
《电影》：以上说到的三位演员,被很多人称为“流量明星”.
齐霁：我觉得现在电影市场有一种风气,就是你用流量明星就成了一种原罪,但是我真的要呼吁,大家要给万物生长的时间,这个生长除了自身的努力,也希望周围环境能给他们一些阳光雨露.
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