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那些老戏骨的得道之路
今年上半年,《人民的名义》大火,张丰毅饰演的省委书记沙瑞金也吸粉无数.在有些人看来,这个正面角色,与个性十足的李达康以及深藏不露的高育良相比,发挥空间不大.但张丰毅还是靠着精湛的演技,将剧中沉稳、谦和、务实、能决断的领导形象刻画得入木三分.剧中饰演高育良的张志坚,被人称为“戏骨中的极品”.为了贴近高育良的形象,他自费添置衬衫、夹克装和多副眼镜.老戏骨们对角色的用心,可见一斑.他们之所以能有今日的成就,绝非一日之功.文化修养,决定演员质地的关键因素
人们常说,“演戏演到最后,拼的就是文化和修养”.北京人民艺术剧院任鸣和许多优秀演员都合作过,他发现,文化修养高是许多优秀演员共有的特质.
《演员的自我修养》的作者斯坦尼斯拉夫斯基说：“就从注意阅读它的台词开始吧……用智慧好好地、深入地去加以思考吧.”没有深厚的文化修养,便无法对剧本与角色进行深入的理解和剖析.所以,演艺圈里那些老戏骨,大都学养深厚,或博览群书,或通诗词歌赋,可谓“儒伶”.
导演冯小刚在随笔集《不省心》中说,陈道明是演员里读书很多的一位,尤其是中国的古典文学,家里书架上摆了很多,也真看得进去.书法也每天都练,写得一手好字.
1981年．陈道明从戏剧学院毕业后,开始跑龙套,跑了7年后终于在1988年凭借出演电视剧《末代皇帝》中的青年淳仪一角,一举成名.
每拍完一部戏,陈道明都要歇上一到两年,读书学习,深居简出.曾跟陈道明拍过戏的某剧组成员告诉记者,拍戏之余,“陈老师的爱好就是看书,特别是历史书籍,他的宾馆床上三分之一的空间被各种图书占领.”
读书,让陈道明洗净了娱乐圈里的铅华,让他身上散发着儒雅之气.他曾说：“我跑了7年龙套,从来没有怨气,对于这个职业的戾气,我从来没有过.”文化上的修炼,也直接助推了他的演艺事业.
拍《康熙王朝》时,有一段8分钟的长戏.看罢台词本,陈道明对编剧朱苏进说：“朱老师,这词写得太好了,我能一遍过.”朱苏进不信,于是两人就打赌,赌注就是给全剧组发可乐.那个年代,可乐还比较奢侈.众演员一听有可乐喝,都聚拢过来.结果,陈道明一气呵成,一遍过了长达8分钟的台词,众人赞叹不已.
这段戏就是网上爆红的“康熙乾清宫怒斥群臣”,在的形势下,这段经典戏码更是人们津津乐道的谈资.
对于文化的渴求,同样贯穿于濮存听的演艺生涯.濮存听告诉记者,不愿把自己归为“娱乐明星”,更喜欢被称为“知识分子式的演员”.
当年,濮存听刚读完小学六年级,便因“”中断学业.他自谦道,自己只有“小学文化”,其实,他从未放弃过自学.在东北当知青时,“我坚持阅读,在农场图书馆偷书看,比如《复活》等革命小说.”不仅如此,他又潜心研究书法提高修养.
正是这样的知识积累,让濮存听对文学特别是莎士比亚的著作,有了灵魂上的深度体验.在国家大剧院出演话剧《大将军寇流兰》,他不带麦演出,转身背对观众说台词,发音吐字和面向观众时一样,台下的观众听得一清二楚.一名观众评价说,这气场令人震撼,没有深厚的文化底蕴,根本出不来.
不必说老一代的梅兰芳、孙道临、于是之,在当下,那些受人尊敬的老戏骨,大都有着较深厚的文化积淀,否则,可以成为演员,但绝对炼不成戏骨.正如陈宝国说的,干我们这行,“文化很重要”.
匠人精神,炼就戏骨的三味真火
今年春,在某卫视的电视剧品质盛典上,戏骨李雪健捧走了“年度品质表演剧匠”.青年演员胡歌致辞：“我们记得宋大成,记得焦裕禄,记得宋江,记得杨善洲,记得张作霖,记得刘二铁……都说他是戏骨,这个6骨’字在我的心里,是敬重观众、敬重生命的风骨.他拥有一颗始终如一的赤子之心、剧匠之心.”“剧匠”,一个庄严而崇高的称呼,只有胸怀匠心、坚持匠艺,用工巧的心思,倾注生命与情感,方能开启通往戏骨的大门.
日本著名的“秋山木工”创办人秋山利辉在《匠人精神》一书中谈道,“工匠精神”的核心就是“守破离”：其中的“守”,就是学习前人的成熟经验,意味着长久等待和超常吃苦：破,意味着在突破和完善中超越：离,意味着在颠覆成见中寻求新发现.
李雪健之所以能炉火纯青地把握每一个角色,正是在于他不仅总在学习,还不断突破自我,践行着“守破离”的三重境界.2014年10月15日,总书记在北京组织召开文艺工作座谈会.李雪健发言说：“作为演员,要做有情怀的作品,塑造有生命力的人物,这是我的追求.”
听了李雪健的发言,总书记说,正如你所说,从焦裕禄、杨善洲身上,人们看到了人的“职业病”——自找苦吃.
李雪健并没有沉浸于“老好人”角色和已有的成就中,而是积极开拓戏路,尝试不同角色.在电视剧《少帅》中,他饰演张作霖,将“东北王”的霸气与精明发挥得淋漓尽致.导演张黎用四个字来形容李雪健在剧中的表现——“格外飞扬”,
匠人精神,有时表现为开拓创新,但更多时候,表现为繁琐、重复,考验着创作者的细心和耐心.
陈道明告诉记者,自己的创作习惯是这样,在同样的情节和位置,会做大、中、小不同分寸的表演.“反正我几种状态都会给他演,导演到了台子上才知道材料丰富是多么可贵.这样,你到剪辑台上,你觉得哪个合适你就选哪个.”导演看着都嫌累,说“行了,肯定OK”,但陈道明会说“再来一条”“万一导演以后觉得你这个戏应该再猛一点就好了,但是你没有,这就不是导演的遗憾,就会变成人物的遗憾了.”
繁琐与重复的工作,却消解不了“剧匠”的认真.在拍《归来》时,陈道明十分“苛刻”,他变身“美工”,连一块玻璃的细节都不放过.“不光这个戏,包括其他戏我也有这个毛病,起码在我的执行范围内尽量不让虚假存在,别的我管不了了.”陈道明坦言,《康熙王朝》他偶尔看过几眼.原因是“不敢看”,越看越觉得自己的表演有问题,有的地方可以演得更好,有的地方失误了.“有遗憾有失误却永远不能修改,迫使你每次只能做得更好.”
在精益求精中创新,是每一位具有匠心的戏骨终身追求的目标.
当斯琴高娃被记者问及如何超越以前扮演的成功角色时,她说：“做演员最忌讳啃别人啃过的馍,要想成功,就要杜绝拿来主义,别人的东西可以借鉴,但不能抄袭和利用.比如说扮演一百次母亲,一定要有一百种不同,不能每次都一个样.” 千锤百炼,晋级戏骨的必经之路 《大宅门》中霸气却不失圆滑的白景琦一角,成就了陈宝国的王者之气；他在《汉武大帝》中塑造的汉武帝形象,深入人心,获奖无数.此后,在电视剧《老农民》中饰演的农民,经历了近60年的跨度,其精湛的演技经受住了考验,夯实了自己国内一线戏骨的位置.有人说,演戏就是一件砸骨的事情,需要时间历练,方能脱胎换骨.陈道明连跑7年龙套无怨言,陈宝国同样经历了常人在荧幕上看不见的磨砺.
1986年,一部大陆拍摄的近代武侠片《神鞭》风靡一时,主角的光环却没有掩盖住一个反派角色——地痞玻璃花.饰演玻璃花的,就是陈宝国.
当时,化妆技术落后,为了演出这个角色迷离的眼神,陈宝国每次都将一枚磨薄了的扣子放到眼睛里,落下永久性后遗症.为了演好这部戏,他和一个混混住过一段时间,还被误认为是通缉犯被抓过.
回忆起来,陈宝国说,他做出这个选择至今不后悔,成为一个性格演员,就是要不断地塑造各种不同类型的角色.他认为,忍受外界环境、在造型方面“”自己是演员的“必修课”．怕苦、怕累是当不了好演员的.并坦言,专业演员就要享受这样被“虐”的过程,只要遇到一个好的角色,就要豁出命去演,“拿戏当命”.
每个行业的顶尖者,毫无疑问都经受了最严酷的历练.“戏骨”一词,既肯定了演员的职业能力,也肯定了演员的优秀品质.戏霸与戏骨的差距,有时就在“品质”二字上.
戏里,李雪健的表演张弛有度,深得人心：戏外,他谦逊低调.
斯琴高娃的“御用”摄影师复强告诉记者,斯琴高娃在生活中乐观豁达,无论对谁都和蔼可亲,从来没有发过火,连一句重话都不会说.她曾说：“做一个演员,心态很重要,不要太自私,对任何事情都要有平和的心态.好演员一定是内外兼备的、有才华和修养的人.”
60岁那年,濮存听给自己琢磨出六个字,“玩、学、做、悟、舍、了”“我这把年纪得要有‘舍’的这种能力,喜舍乐施、愿意帮别人、守规矩、给别人让道,让出空间来和别人共同发展.”就在60岁生日前夕,他来到西单献血小屋,捐献了400毫升血.作为无偿献血宣传大使,濮存听已经无偿献血多次.
濮存听还是中国大陆第一个为艾滋病做公益广告的影视艺人.一贯低调的他说：“在这个领域我就是要作秀,作大秀：出风头,出大风头.作为预防艾滋病的宣传员,我不往茼站,不往高站,就起不到宣传作用.”
冯小刚曾评价张国立“有做人最基本的善良,蹉跎中练就了智慧,狡猾但不失厚道……有责任心.”而对陈道明的评价是,“骨子里是很傲的一个人,有时候嘴上不说,他心里对很多事情有很多清高的看法.”
梳理戏骨们的品质时,会发现一些主题词,和蔼、谦逊、低调、善良、认真、热心公益、坚持初心……甚至偏执；是的,还有“老”.人们常在戏骨前加一个“老”字,似乎不“老”无戏骨.诚然,戏骨的炼就需要光阴的“文火慢炖”,但年轻演员是否可能得戏骨之道,提前出关呢？答案是,但凡努力,皆有可能.
在电影《斗牛》4个月拍摄期中,黄渤经历了非常人所能理解的苦,尤其他对一幕在山坡上狂奔的戏印象很深,“其他不说,那个期间来来回回我跑坏了38双鞋.”为了让牛舔黄渤的头,就在他头上洒地瓜汁,牛吃草是连根拔起,“那种痛,只能忍着”.而张鲁一拍摄《红色》时,为展现出主角徐天的南方气质,这个北京爷们儿花了一个月在上海弄堂里体验生活.这些年轻人中的“演技派”用自己的努力,证明着戏骨并非老演员的“专利”.
（摘自《廉政晾望》曾勋）
老戏骨的得道之路论文范文结:
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