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《风格鉴藏接受：关于明清书画史的若干判断》
万新华著
浙江大学出版社2017年1月版
与文字结缘,似乎是天命.2000年,我开始兼任《东南文化》文物鉴藏版编辑,因工作关系积累了一些历代画作图像资料,三四年间持续写出若干院藏绘画的赏析短文,训练了文笔,后蒙一些编辑朋友厚爱得以陆续发表,贴补了一些家用,可谓一举两得.也就在兼任《东南文化》编辑期间,我拜识了上海书画出版社的舒士俊老师,并一直保持着亦师亦友的互动关系.舒老师奖掖后学,嘱咐我与《朵云》合作编辑绘画史研究专集.于是,我尝试搜集文献,辑录索引,撰写述评,先后编辑《倪瓒研究》《王蒙研究》《20世纪中国美术史学研究》《陈洪绶研究》等,较为系统地梳理了相关研究状况,既训练了文字能力,也拓展了学术视野.
2007年9月,澳门艺术博物馆举办“与古为徒──吴昌硕逝世八十周年书画篆刻特展”,并拟召开“吴昌硕书画篆刻学术研讨会”.因先前“吴昌硕研究”的知识积累,我获悉消息便毛遂自荐,后接受邀请赴会.这是我第一次参加中国美术史学术研讨会,对专业生涯而言具有重要意义.几年间,我在澳门艺术博物馆拜识了薛永年老师、傅申老师、丁羲元老师、单国霖老师、王耀庭老师等数位中国美术史学者,聆听教诲,受益不菲.2009年,南京博物院启动珍藏大系编撰出版计划,艺术研究所承担着书画卷的编撰任务.众所周知,南京博物院以庋藏明清书画最为知名,举凡吴门画派、金陵画派、娄东画派、虞山画派、常州画派、扬州画派、海上画派等,不但系统完整、脉络清晰,而且精品佳作良多,能基本铺陈出明清六百余年的书画发展历程.我们从院藏中经过整理、鉴别、遴选精品,以书画源流为序胪陈,以作者时代先后为序,设想构筑“著录式书画藏品档案”,因而具有较强的系统性和资料性.几年来,我与同事们合作编辑了《明代吴门绘画》《明末清初金陵绘画》《清代娄东虞山绘画》《清代常州京江绘画》《清代扬州绘画》《清代帖学书法》等.所以,我顺其自然地选择了明清绘画史及院藏明清绘画作品为研究对象,展开了相对持续的画史考察和文字著述.
这里的篇目,大多数是五年之前的文字,或画史叙论,或作品赏析,或研究综述,长长短短,不成规模,但都与明清书画有关,根据内容大致分门别类,取名曰“风格·鉴藏? 接受：关于明清书画史的若干片断”,希冀能集腋成裘,从一些侧面得以窥见明清书画史的形状.（节选自万新华《写在前面》）
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