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自我认识之路评电影《蓝莓之夜》

【摘要】《蓝莓之夜》是王家卫唯一一部英语电影,本文主要分析了影片的叙事结构与艺术风格,通过女主的行为表现分析了她的内心世界变化的过程,分析了女主自我认识的过程,而不仅仅停留在女主失恋疗伤的层面.

【关键词】平行叙事；恋物情结；都市女性；珍惜眼前；认识自我

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)09-0126-02

“王家卫”这个名字对于公众来说已是耳熟能详,大部分人提起他便会想到《重庆森林》、《花样年华》等具有极强后现代主义色彩的影片,在我看来,在他众多影片中十分特别的有两部,一是他三十岁那年推出的处女作——《旺角卡门》,二则是我想品评的电影——《蓝莓之夜》.

浅层次地看,这部影片的剧情是有股鸡汤味儿的,女主伊丽莎白失恋后便决心去外面的世界看看,她在经历一系列事情后忘却了伤痛,并顺利地与男主杰瑞开始了新的感情.这似乎与我们听到的很多疗伤故事相同,但它是特别的,它能让人心甘情愿地喝下,并为之感动泪流.我阅读过一些观众在看完此片后的评价,大部分人都认为这是王家卫除处女作外唯一一部“看得懂”的电影,因为“看得懂”,所以显得“俗气”.但在我看来,这部影片是成功的,如果说《花样年华》是犹抱琵琶半遮面的女子,那《蓝莓之夜》则像揭了面纱、摔了琵琶的女汉子,它更像是王家卫在积累了前几部作品后的一种感情的释放.

《蓝莓之夜》打破了王家卫传统的反线性叙事结构（代表作《东邪西毒》）,抛去了晦涩与模糊不清,转而使用了平行叙事结构,平行叙事中的两条线索又是通过线性叙事展开.从影片整体看,通俗地说,它的剧情、叙事像一种语文的作文结构——“总分总”式.我们都知道在语文作文里“总分总”结构的好处是首尾呼应、层次分明,各个部分都各有特点却又紧密联系.这些特点在《蓝莓之夜》里都有呈现.首先,它以女主伊丽莎白分手、男主杰瑞经营餐厅为引使二人在餐厅相遇,随后又分成双线,用平行叙事的结构分别表现了伊丽莎白出远门后的生活和杰瑞的状况,最后又重新聚合在一起.

在影片中,伊丽莎白的人物设定也极有意思,事实上,她不仅仅是个都市女性,当她只身在外时,她还是个快餐店的服务员、酒保和赌场的服务生.她这几个不同的身份串起了中段的故事,支撑了“分”叙事部分的发展,宛如一枚绣花针,起到了穿针引线的作用.而男主则是继续待在小餐厅,夜以继日地忙碌、不停地拨打电话寻找女主的踪影.在影片里,伊丽莎白更像是象征了都市女性群体,她的迷茫与无助在车水马龙的大街旁显得尤为明显,她处于进退维谷的尴尬下,处于前男友与新欢的夹缝间.而男主则像一个站岗的士兵,餐厅是他留给伊丽莎白的温港,即使伊丽莎白远行万里,他也依旧待在小餐厅里守候着岗位等待她归来.

此片颠覆性的叙事结构与明显的人物象征看似打破了王家卫一贯的传统,但王家卫始终是王家卫,影片中有多处细节仍是沿承了他一贯的风格.

首先,王家卫的食物与恋物情结在此片中得到了延续,如：总是卖不出去的蓝莓派、餐厅的玻璃门、储物罐里的钥匙、阿尼戒酒失败后的瓶盖、女赌徒的车等等.它们不但是日常生活中的物品和建构年代记忆的道具,同时也是投射感情的中介者,并在影片中起了极大的推动作用.蓝莓派推动了男女感情线的发展,小餐厅的玻璃门则是个重要的“配角”,它暗示了伊丽莎白与杰瑞的关系的进展,镜头从一开始的隔门拍摄,转为坦然的近景.

瓶盖暗示了老警长的性格——试图控制却屡试屡败,殊不知想要控制生活本就是荒谬的,他的妻子苏琳也正是因为他极强的控制欲而离开了他.

女赌徒的车作为一开始她与伊丽莎白借钱的筹码,最后则成为“催泪的炮弹”,由此可见,王家卫始终是细腻又敏感的,喻情于物的手法在他的电影中始终没有缺少过.

除此之外,整部影片看下来,给人的感觉是极为流畅又自然的,当然,这其中也少不了音乐的功劳,音乐是隐含的叙事工具,王家卫在《蓝莓之夜》中沿用了《花样年华》中经典的梅林茂三拍子音乐——《Yumeji´s Theme》,还加入了不少Jazz,替电影加入了多重寓意,正如电影论者诺埃尔·卡罗尔（Noel Carroll）所言,“这类音乐具有一定的表达特质,能够予以修饰或替银幕的人物、物件、动态、事件、画面与场景做造型描绘……这种修饰音乐服务于画面,给它注入更深一层的个性,将其润饰.”①

伊丽莎白是一直在变化的,这不仅是伤愈的过程,也是她找寻自我的旅程.失恋后,她站在车水马龙的街边,说：“该怎么和不想失去的人说再见？我没说再见,我什么也没说.”而此刻她的前男友正和新欢在街边的房子里谈情嬉笑.她的迷茫、无助、孤独在这一刻被体现得淋漓尽致.于是她决定出远门,并打多份以此让自己没时间想起那些伤痛.在当酒保时,面对赊账的阿尼,她不善言辞,甚至带着木讷与防备,这时她还处于被伤害后的自我保护状态,不愿过问、参与别人的生活,而后来,她开始为阿尼与苏琳的故事泪湿眼眶,她的心终于开始复苏.直至最后,她与女赌徒相处时,也真正地参与进了女赌徒的生活.在结尾处,伊丽莎白想买一台属于自己的车,她想买下自己喜欢的那台,女赌徒嫌贵,咬定销售员会减价,伊丽莎白说：“我觉得他不会减,那是我想要的车”,女赌徒说：“你跟着我竟然没学会吗？别再相信别人了.”伊丽莎白说：“也许你应该开始相信别人.”她终于不再是那个犹豫要不要过马路的女孩儿了,她是一个曾经受伤,但也已经痊愈的伊丽莎白了.她不再迷茫,经历了别人的故事后,她仿佛找到了自我的真谛——生命本就是得到、失去与追寻,所以,眼前之物最是珍贵.在故事结尾处,伊丽莎白说了一句非常经典的台词,“有的时候我们以他人做镜子,来界定自我、认识自我,每个反影都令我喜欢自己多一点”.她潇洒地和女赌徒挥手告别,不再举棋不定,而是一往无前.

这不仅仅是一部爱情电影,整部影片里听不到晦涩难懂的台词,看不到边缘构图的画面,有的只是缓慢冷静的平铺直叙,却每分每秒都在释放情感.我说男主像士兵,一直等待着伊丽莎白的归来,其实他等待的不是伊丽莎白,而是他自己.在影片中后段出现了一名与男主对话的女子,导演虽未点明她的身份,但我们也可以从他们的对话中得知她便是杰瑞的前女友.实际上,杰瑞和伊丽莎白都有自己放不下的东西,他们都在找寻一个出口,去释放积压已久的情感,去看清内心深处的真实的自我需求.

总的来说,这部电影是我心目中王家卫电影的NO.1,尽管许多人对它通俗的剧情表示惊讶,但电影作为一种艺术,本身就是来源于生活的.看惯了那些光怪陆离的剧情、压抑又分裂的人物后,再看看《蓝莓之夜》,不由得心生一种畅快,也许我们也会在影片中找到真正的自我.This is life,this is us.

注释：

①罗展凤：《王家卫电影音乐图鉴》,《王家卫的映画世界》,百花文艺出版社,241页.

参考文献：

[1]潇潇.论《蓝莓之夜》的叙事策略[J].2015.10.11.

[2]洛枫.如花美眷[A].王家卫的映画世界[C].百花文艺出版社.

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