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城市重构
文/Lingxing
高速公路叠加交错,有轨电车跃出轨道在减速标志上投下阴影,现代主义特征明显的艺术宫被重塑.这组获得2017索尼世界摄影大赛专业组建筑类金奖的作品共6张,画面量的元素可以识别,但作者对组合方式做了颠覆性的改造,试图宣示对城市感官的主动权.
空间城市
与通常五光十色的城市掠影不同,这组名为《空间城市》的画面主动过滤掉了颜色,以俯拍的方式模糊了地点,神秘而富有未来感,对观者而言类似哥德巴赫的猜想游戏.
作者冬尼说几年前自己萌发了一些有趣的想法,把那些造型各异的建筑,以更加自由的方式,在空间中进行拉伸旋转,打破现有的规整、有序、平面和单调,获得更加富有生命力的心目中城市的样子.
这一灵感的源起和她2014年底接触到无人机有关,原本对自己每天生活的城市并不敏感,使用无人机拍摄后,促使她更仔细地观察城市,在空中发现了城市更加丰富的面貌和建筑多变的造型,逐渐体会城市发展变迁细微的变化,在俯瞰城市时突然有了一些想法.
“每个人对城市的理解确实千差万别,近几年使用无人机航拍城市的摄影作品非常多,风光的,注重光影的,形式感的都有,航拍城市的更多,云层穿越,低空飞行,基本能想到的视角都有很精彩的照片呈现.”她想做的是从新的角度对城市进一步深入思考,用超常规的影像去影响大脑产生更多的创造性思维联想.
想法变得清晰是在2015年3月,在上海看了尤纳弗莱德曼的展览后,冬尼说自己非常受启发,被他观点中自由多变的想法所震撼.
当时已经92岁的尤纳,弗莱德曼受到上海当代艺术博物馆的邀请,在中国举办了个展.展览的一部分通过手稿、模型、动画,梳理移动建筑理论发展和演变的过程,另一部分是探讨即兴在建筑中的可能性.
早在上世纪五十年代,尤纳佛莱德曼就提出了移动城市的概念,希望“建立一套复杂多变的建筑架构体系”,由居住者来决定建筑和城市规划.弗莱德曼曾在《为家园辩护》一书中解释,建筑要具备适应连续行为变化的能力,继而适应使用者喜好变化的能力.体量、墙体、屋子的位置不再因它们的不可变性而与使用者作对.“想象一栋房子就是想象整个世界.”
冬尼说：“这个理念给了我很大的启发,我就在作品中把抽象图形从建筑结构中抽离出来,在整个空间中进行拉伸,强化了视觉纵深感.并且按着我自己的这种视觉和审美习惯重新排列组合,这是一种对规则的打破,是对建筑基本结构和实用性的忽视,是一个即兴创作的过程也是一种尝试.在尝试过程中,带给我更多的感官上的主动权与乐趣,我想我们可以称之为重建的秩序和解构的力量.”
双重自由
在佛莱德曼创造的那个介乎艺术和神话的自治国度里,我们似乎已预见到了一个公民社会的生活新形态.他给了建筑自由,也给了使用者自由,他让建筑工人按自己喜欢的外型建设,把内部空间留出来让居住者自己设计.虽然曾有人说弗莱德曼太“乌托邦”,但他坚称自己的乌托邦都是可实现的,并相信给了自由,就给了更多的可能性.
在冬尼的理解中,“理想中的城市面貌应该是更自由的,更符合居住者自身需求,在空间中可以搭建,甚至是随意改变,形式如同尤纳·弗莱德曼的解释：是不规则结构的,好像放大的分子结构、蛋白质空间链、莫比乌斯环、美尔兹结构或者是圆柱结构和管状结构,又或者是将生活中的形‘打包’起来也可以是完全类似于‘涂鸦’的无定形结构.使空间城市建筑更像通过造型艺术打造的一个个雕塑作品.”
接下来的任务是将想法和视觉表现统一起来.从上海回来后,她把第一张在城市中心的一个写字楼停机坪上航拍的照片重新制作,在空间上进行了拉伸重塑.“当这张图片按照我的想法制作成形后,突然就觉得思路清晰了.”于是又接着在她所生活的这座东北工业城市拍了近几年的一些地标性的建筑,开始了大胆地尝试极简式的风格.
事实上,这组作品的后期非常复杂,是要依托一些设计基础和制作基础上才能做到的,因为本身学习设计和工作中的一些训练,让她获得了足够的创作自由.她用了快半年的时间在调整,包括展出后还是在调整,冬尼说这是自己的一个习惯,在三维环境中制作的,光影和构成形式的统一是制作的关键,难点在于如何把自己的想法在空间中合理化.
作品表达了一种城市理想,给观者以刺激.本届索尼世界摄影摄影大赛专业组评委AidaMuluneH（埃塞俄比亚）在评价这组创造历时近三年的作品时说：“照片对建筑类摄影进行了迷人的解释,当评委们看到这组作品时想问很多问题,这使我们乐在其中.”
城市论文范文结:
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