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一樽浊酒西窗下
一樽浊酒西窗下
□李舍
《西窗》出版后,得到反馈说书卖得不错,我才松了口气,感叹一句“西窗偏受夕阳明,好事能来慰此情.”
这是我的第一部长篇小说,成稿于十多年前.动笔写它时我还没有文学梦想,以至于成稿很多年都没有投稿.偶然从一个群里看到有出版商征稿,没顾忌人家只要前五章的要求,就把全稿投了过去.投完许久都没动静,直到出版合同寄来,我才相信可以不花钱正规出版.
关于《西窗》,有人顺口就说出《夜雨寄北》,也有人追问为什么是西窗？或许,我笔下的西窗之情,想表达的是一份饱含古意之美的诗情,是一份萦绕着忧思之美的惆怅,是亘古不变的人情与人性.
或许,还因为我迷恋旧时的四合院,恨不得穿越时空,住在那专为女儿设置的西厢房里,白天吟诗作画,抚琴习字,晚上倚着西窗,对月痴想.又或者做一回古代女子那具有同情心的父母,睁一只眼闭一只眼,宽容那多情的男女,即便相思哀怨终不成眷,有“西窗”也总比没“西窗”好.
于是,我把这人类禁锢了几千年的情感困惑,搬到了今天有了互联网的地球村中,在这个日益逼仄的大村庄里,我只是想在这残酷现实里注入些许温情,并盼望,有了这份温情,人们就不会疑惑“世间情为何物”,哪怕凄苦,哪怕虚幻.
也有人看完《西窗》,说这就是我为自己的心路情路写的自传.对此,我不解释也不狡辩,只献上一瓣心香为读者敬燃,再愧一句：“一樽浊酒西窗下,安得无功与共斟？”
网络时代的爱情寓言
□孟凡通
李舍的长篇小说新作《西窗》,这部视角独特的言情长构,通过对女主人公两个不同身份的剖析,和对两个多角恋关系的演绎,对网络时代的爱情做了新的诠释,堪称一部自媒体时代爱情可能性及其困境的寓言之作.
《西窗》的主人公是一位年轻女性.关于她的名字,不那么简单,恐怕得多费点口舌.文本中,她甫一登场的名字是伊一.一个小资女性的名字.这不是她本名,是笔名.这个名字当然是她自己的赠予.她是一位才华初露的女作家,以至于作者将“人间四月天”喻她,以民国丽人兼才女林徽茵喻其才貌质地.她本名江山娇.这是乡村干部父亲为她起的.这大而化之的名字颇能凸现她出生时代的风尚.在网上情人子墨心目中,她是“纯是一片灵犀”的伊一；而在丈夫李木的口中,她是“永远的江山娇”.
“伊一”的生活和爱情,可用如下词语概括和表达：现代的、深夜的、一己的、资讯的、精神的、网络的、天国的、虚拟的；而“江山娇”的家庭生活,则是与上组词语大相径庭的表达：传统的、白天的、家庭的、乡村的、肉体的、现实的、世俗的、日常的.
前者所表达的,是伊一在资讯发达的现代城市,通过网络自媒体寻找精神家园和灵魂栖息地的故事.后者叙述的是女主人公的成长史、生存史和婚姻史.其背景是渐行渐远的乡村生活和初入城市后的挣扎和奋斗,叙写了江山娇经过由农村而城市、由蓝领而白领的蜕变,最终成为“伊一”的生活故事.
在女主人公的生活故事中,构成关系影响的男人有五位,他们是剑、李木、子墨、老师和“他”（抑或“金岳霖”）.这些男子分作两组,与女主人公形成两个“多角恋”关系.第一个多角恋即构成了“江山娇”叙述线.其恋情关系发生在江山娇与剑、李木和老师之间,时间在江山娇与李木结婚前.最终以江山娇与李木结婚而告结.第二个多角恋构成了“伊一”叙述线.其恋情关系在伊一与子墨、李木和“他”之间进行.这个恋情是无解的,乃至一直到伊一绝尘而去.
李木斯人,属今日生活中比比皆是的“理工男”,是具有一定典型性的人物.头次相见,江山娇甚至都没正眼看过他,以至第二天他又来时,江山娇根本不知道他是谁.可就在第六天,李木又一次来江家时,即向江山娇提出要结婚.小说写得很有趣：李木一个人坐着,江山娇依然不管不顾地看一出电视剧.李木就借电视剧说：“山娇,你别看《十六岁花季》了,我们已经不是十六岁的年纪,没有那么多时间玩浪漫了.像我们这个年龄,相识相知还不就是为了谈婚论嫁吗？”又说：“我喜欢你,可是真心真意的.”正是这两句又憨实又狡黠的话让江山娇警醒,也让她对这个男人正眼相看.江山娇以关了电视的举动做出默认,并“第一次大胆地近距离地盯着男孩看”.就在她努力寻找男孩可否有那一丝“微妙”感时,这个李木竟将“滚热的唇压了过来”,江山娇“毫无准备地接受了男孩儿的拥吻”.
让“江山娇”转变为“伊一”,是李舍《西窗》立骨之所在,是小说题旨和意义之所在,也是人物性格规定性的发展.在李舍笔下,这个转变是借助网络自媒体实现的,李舍以颇为俏皮的“西窗”隐喻它.烛明西窗,共剪倩影,绵绵情话,巴山夜雨,该何等地富有诗意.作者的锦心绣笔,径取古意,兼取今日电脑之现代“窗口”.
作者用诗意的笔调,描述了她在虚拟的“海边草屋”,听到“竹林听雨”的诵读声,竟宿命般地被这位语言表达者磁性的声音吸引了,变得如醉如痴.从此,“竹林听雨”成为她寻寻觅觅的知音.作者对他们在虚拟空间的聊天,写得诗意隽永,禅味幽远,又恣意汪洋,显示两个人精神的标高.这样的聊天,是知的相遇,也应当是情的融合,爱的诉说,以至夜夜相见,不见不散.这一聊就是七年时光.
在作者李舍的笔下,子墨是最先出场的人物,且一出场就先声夺人,占据了所有“追光”.他获悉伊一身患尿毒症后,从外地赶来.这次来,他已做好为爱付出的准备.早些时日,他去医院偷偷做过检查,意欲为伊一捐肾,可惜配型不成功.为了让心爱的人活下去,他上网寻找,不慎卷入非法的买卖活动.并以自己的智慧和决断,为伊一赢得了和120万元的费用.当他见到了躺在病床上伊一,并向她表明了心迹.伊一没有接受他的赠予.他从昏睡中的伊一口里,听到她“讷讷地喊一个人的名字”,才知道自己并非伊一的情人.但他依然义无反顾地履行爱的义务,将120万元支票塞给了伊一闺蜜.然后,坦然地去投案自首了,接受了7年的牢狱之苦.
尽管子墨并非伊一瞩意的情人,但子墨与伊一在虚拟“西窗”的情话依然让人感佩.这大约就是虚拟的魅力吧.它犹如一部情景剧,处身于情景剧中的男女,会奋不顾身地进入角色,演绎他们执意的情节,诉说属于自己的台词.我想到了旧俄时代的梅克夫人与柴可夫斯基的恋情.他俩不曾谋面,却苦苦相恋了13个年头.然而,他们的恋情最终还是崩殂了,俩人终成陌路.
该评说“他”了,那个像影子像幽灵一样纠缠着伊一的人.在作者笔下,这个“他”,往往又以“金岳霖”——那个终身不娶,以洁白如玉的一生,守护“人间四月天”的民国奇男子设喻.这个小说文本中莫须见的“他”,是伊一心心念念的情人,是她苦苦寻找的爱人.这个“他”,或是伊一心中预设的爱人——一个按照“金氏”模具设造的奇男子,一个情痴,甚至是一个洁白无暇的情圣.
小说中的“我”遵循伊一生前遗嘱,把“候人兮猗”刻上她墓碑.“候人兮猗”,是诗之南音第一声,为涂山氏等候心上人禹归来而发声为诗.在漫长等待中,涂山氏终于化作“望夫石”.作家伊一把它刻在自己的墓碑上——或者说作家李舍把它刻在伊一墓碑上,以墓碑替代了“望夫石”.
小说结尾,那位莫须名祭奠者与伊一如梦如幻的约见,就在“望夫石”前进行的.这种不求现世拥有、唯寄来世真爱的描述,其旨趣与新时期以来情爱小说中追求现世幸福、陶醉日常生活的创作大异其趣,它不再是对打破精神桎梏和身心解放的礼赞,而是反其道而行的精神主义写作,在物欲性欲横流的今天自有其意义.
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