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从灵感来源谈服装面料肌理再造艺术

林琦琪

（无锡太湖学院

江苏无锡

214000）

摘要：无论时尚如何变化,造型、材料与色彩是服装设计永恒的三要素.服装面料则是连接服装色彩与服装造型设计的桥梁,是设计师体现设计构思的重要物化载体,服装面料的性能能够影响甚至决定整个服装的表现力,决定了服装设计的成衣效果.这里所说的“服装面料肌理艺术再造”是指对面料艺术效果的二次设计,运用新的设计思路与工艺手法改变了现有服装的风格特征甚至是服用性能,起到了提高其品质和艺术审美的效果,使服装的成衣效果获得最大程度的发挥.

关键词：面料肌理；灵感来源；面料再造

中图分类号：TS941.6

文献标识码：A

doi:10.3969/j.issn.1673-0968.2017.11.011

一、服装面料再造艺术的构思方法

一般来说,服装面料艺术再造的构思方法通常有两种：一是从整体到局部的构思方法,这种设计方法需要明确服装的设计定位,从服装整体的风格出发,考虑到消费群体,穿着场合等来选择最合适的面料,这需要服装设计师掌握大量的“面料信息”,以便于从中选择最适合的.另一种设计思路是一种反向设计方法,也就是根据面料本身的服用性能和风格特征,积极应用发散型思维方法,创造出全新的艺术效果,再进行服装整体设计的过程.这种构思方法,一般没有明确的主题,但往往更具有想象力.但不管是何种构思方法,设计灵感都是设计师进行服装面料艺术再造的重要驱动力.设计师对于设计灵感来源资料的收集、筛选、再设计、工艺表达就是本文研讨的范围.

二、服装面料肌理再造的灵感来源

灵感的产生或出现都不是凭空的,他需要设计师不断的收集与积累相关的信息,并进行深层次的思考,思考这些与面料与服装深层次的联系.因此,资料的收集就显得尤为重要,总的来说服装面料艺术再造的设计灵感可以来源于宇宙中间存在的万事万物.

1.来源于自然界的灵感

大自然是服装面料艺术再造最丰富最重要的灵感来源,大自然赋予了这个世界千姿百态,无穷无尽的美,也为人类的艺术创作提供了永不枯竭的灵感源泉.自然界中的形态和物质,甚至是我们平时日常生活中看似常见的物品,比如斑驳的墙面、树木的年轮、岩石的纹理等都面料肌理设计提供了取之不尽的灵感来源.

2.来源于传统民族纹样的灵感

民族文化历史悠远、博大精深,不管是东方的刺绣以及镶、挑、补、结、盘、滚等传统工艺形式,还是西方民族服饰中的褶皱、流苏、珠宝镶嵌、切口堆积等面料再造形式,都为现代面料再造艺术提供了重要的借鉴素材,让现代的设计师能够据此加入新的设计元素,做出古为今用、与世推移的现代面料设计.

3.来源于姐妹艺术的灵感

面料再造艺术作为一种设计,并不是孤立存在于其他艺术形式之外的.许多艺术形式,比如建筑、绘画、音乐、舞蹈、以及现代装置艺术设计等等都是可以互相借鉴、互相影响的.在面料再造艺术当中,我们经常会涉及或者借鉴建筑设计的线条与空间感,绘画作品中色彩的应用与搭配、甚至是现代装置设计艺术的空间分割与应用,姐妹艺术中的某些元素被运用到面料肌理再造中是再常见不过的方法了.

4.来源于科技进步的灵感

近年来,我们发现在服装秀场上越来越多的新型面料或异材质被运用到服装上来,这得益于近代科技的高速发展,它突破了固有的面料传统形式,通过对新技术、新材料的不断创新研究,拓宽了设计师面料再造的固有思维模式,同时提供给设计师更多的技术支持,获得了许多全新的面料再造的艺术表现形式.比如服装大师三宅一生褶皱的运用,就是利用了机器高温压褶技术,这种服装可以随意弯曲、延伸的面料是在新技术出现以后才得以实现的特殊效果.

三、服装面料肌理改造的工艺技法

服装面料肌理改造的工艺技法是面料艺术效果得以实现的重要技术手段,设计师需要对现有面料的风格特征与服用性能加以分析,并结合自己的设计主题选择合适的工艺技法进行二次创作.对于服装面料肌理的改造实际就是对于原生面料结构的再造,使面料的纹理产生有规律或无规律的变化,让面料的质感、厚度、视觉感受发生全新的改变.根据工艺手段以及产生的效果,大致将面料肌理改造的工艺技法分为整体再造与局部再造两大类.

1.面料肌理的整体结构再造技法

（1）褶皱法

褶皱是面料肌理改造过程中最常见的一种工艺技法.褶皱法通常是面料通过挤、压、拧等外力作用产生各种形式和效果的褶纹,成型后再定型完成的.褶皱的种类也非常丰富,大致可以分为有规律的褶皱、无规律的褶皱、机器打褶、手工打褶等.由于褶皱表现形式丰富多样,成褶以后面料具有一定的天然线条感,视觉效果好,同时还使平面的面料变得立体,带有伸缩性,因此在肌理再造中使用较为广泛.

（2）拼接法

拼接法是将不同质地、色彩、图案的原生面料,按照一定的图形有规律的或无规律的剪裁下来再重新缝合拼接成新的面料的加工工艺手法.拼接后的面料不仅在结构上有了新的设计增加了肌理效果,同时在色彩上也可以使面料外观更为丰富.

（3）衍缝法

衍缝法是指在带有填充物的面料上衍缝形成花纹图案的工艺.在两片面料之间,均匀的加入填充物材料后在辑明线,产生浮雕的效果.衍缝法将原本平面化的原生材料,做出了半立体的效果,并且提升了原生面料的厚度和可塑性,通过衍缝的面料在制成成衣后可大幅提高服装的造型能力

（4）堆积法

堆积法是指运用不同肌理的面料叠加表现出丰富的材料美,或将面料按基本型裁剪再层层车在底布上,使原本的材料变的蓬松、立体. 通过堆积法再造后的面料,摆脱了原生面料单薄的质感,突出了面料的节奏和韵律之美,同时,堆积法对面料种类的要求也相对较为宽泛,除了传统梭织面料以外,针织面料、无纺布面料甚至是异材质都可以采用这种工艺改在手法.

2.面料肌理的局部结构再造技法

（1）抽纱法

常见的抽纱手段为抽掉经纱或者纬纱,或者部分更换经纱和纬纱的,局部减少或更换经纬纱线的密度、在抽掉纬线的边缘作拉毛处理等等.抽纱法对原生面料的要求比较高,并不是所有面料都适合这种工艺手法,只适合采用平纹的梭织面料,如,麻、棉、纱、毛呢等.

（2）剪切法

通过对面料进行剪切形成的一种艺术效果.其形式变化多样,如平行切割,或剪出各种图案花型,不规则的切割则可以呈现一种破烂式的视觉效果.这种破坏式的设计经常还伴随着多层面料的使用,将外层面料剪切后露出里层的其他面料,形成一种对比或呼应的立体艺术效果.

（3）烧花法

烧花法或者烂花法都是一种常见的通过腐蚀面料中某种纱线达到的镂空印花效果,它可以打破面料原本的沉闷的格调,创造出活泼剔透的效果,从而改变服装面料原有的肌理,形成具有特殊风格的织物.

（4）磨毛法

磨毛法指的是将织物的经纬纱线剪短或者抽取的方式,使织物破损或者短缺的再造技法.这种工艺手法会使织物产生陈旧沧桑的感觉,毛边如果处理的好,则可能产生流苏的效果.

四、面料肌理再造艺术对服装设计的作用与意义

近现代的服装形制大都需要具有一定的实用价值,因此服装款式的变化始终要以人体这个载体为依据,对于成衣设计来说廓形与结构的变化是需要在既定范围内进行的.服装的彩色设计也基本是色相环上不同色相的轮回与回归,并不会产生全新的变化.只有面料的再造艺术是可以不断创新不断发展的.近年来在许多大型服装秀场上,我们都能看到面料肌理再造艺术的影子,通过对原生面料的二次设计,改变了服装的视觉效果和触觉效果,带来了崭新的外观感受,为服装设计的可持续创新发展提供了崭新的发展途径.

参考文献：

[1] 梁惠娥. 服装面料艺术再造[M]. 中国纺织出版社,2015.

[2] 王艳.浅析面料肌理再造设计中的工艺之美[J].中国商

界,2010;(10).

[3] 乔丹丹.浅析现代服装设计中面料肌理的再造[J]. 西江

月,2012;(25).

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