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从图像学莫奈《睡莲》系列作品
【摘 要】结合奥斯卡·克劳德·莫奈的生平和经历,从作品的历史文化背景和特殊时代意义,分析他的《睡莲》系列创作想法和对光与影的实验以及表现技法,从而感悟到作为“印象派领导者”的奥斯卡·克劳德·莫奈作品中的描绘对象以及画面深意和对当今绘画创作的点悟与启发.
【关键词】奥斯卡·克劳德·莫奈；图像学；印象派
中图分类号：J205
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)24-0159-01
莫奈的《睡莲》是用水中睡莲来表现大自然的色彩.他不会去照抄所描绘的实际对象,相反的是他极其忽略描绘的对象.在莫奈的画面里几乎看不到任何轮廓线,为了保留下奇妙的光感,他追求在色彩层次统一的结构上再进行创作.正是由于莫奈对“描绘对象”的“忽略”,而因此产生了从实际的对象到虚幻的境界的转换.而莫奈更多关注和追求的是对于色彩的组织秩序,这样使他的画作中色彩架构具有非常大的审美价值.所有艺术创作形式最后都会趋于音乐旋律的形态,而莫奈睡莲作品中的各个元素正是印证了这一点.他笔下的《睡莲》是这片池塘的风景,更是一曲动听悦耳的音乐.
我们在莫奈的“睡莲画”里,可以看到经过艺术家思考并且提炼的幻美的大自然,同时也看到了他圣洁的心灵.莫奈在画布里描绘出波光粼粼的水面向远处延伸的视觉效果.他画笔下的睡莲开在水里,与世无争的仰望星空.已经进入暮年的莫奈,执着于自己的追求,不出意料地一次又一次换来巴黎画展上的成功.在其晚年创作的睡莲作品,画面中内容更加抽象,画面风格更加具有浪漫的情愫.莫奈将自己的生命融入艺术,画中的一切就有了生命.艺术不只是技巧的表现,更是作者心血的凝聚.
根据贡布里希的图像学里所讲,从图像学角度来分析一幅画作时,需要分成三个阶段的研究,第一个阶段是去识别图像里最基本的特征,例如图像的构成因素以及颜色分布,冷暖色调或者是人物或者风景等等,这是艺术研究中的前图像志描述阶段；第二个阶段是寻找“主题”或者“含义”.即欣赏者在前图像志描述阶段所看到的图像基本特征之间相互产生的联系,这是艺术史学科研究中的图像志分析阶段；第三个阶段最高级的层次,是探索寻找该图像创作者在此艺术作品中除了图像最基本特征和画面元素相互联系之外的“含义”与“思想情感”即“图像学”阐释阶段.
众所周知创作充满意境的作品最基本条件是“外师造化,中得心源”,莫奈一直遵循师法自然的创作原则.他在进行创作的时候直接接触自己所画的题材,对景写生,他比较喜欢户外阳光下真实的景象,这时将自己内心最直接的感受用画笔记录下来,将大自然幻莫测的光影定格在自己的创作之中.所谓“师法自然”,但是他却并不是直接去抄袭自然,而是通过观察大自然的实景,经过自己的思考和组织画面,并且将个人情感作为一味重要的调味剂加入其中,这样莫奈的创作俨然是一首旋律动听的美妙节奏.
从莫奈“睡莲”系列组画中我们可以看到其中充满节奏感的生命之乐,在前期作品中精力充沛、刚劲有力、丰富饱满,似是年轻有朝气的青年人,每一幅均是蓬勃生命力的肆意表达,并且逐步显现出东方色彩的写意姿态.后期中的作品似乎又变成了一个饱经沧桑的老年人,淡定从容、追求闲鹤云远的意趣,反而更显绝妙.这个阶段的创作中没有前期的“激昂奋上”、“剑拔弩张”,更是“以柔克刚”的水力和空幽的境界.由创作我们更可见创作家本人莫奈将自己的感情、气度、精神气质融入至画面中,不同年龄不同阶段所经历的不同世事给创作者所带来不同想法均在莫奈的创作中无一遗漏地体现出来.所以说,莫奈的作品,既不是对自然的简单临摹,更不是纯粹表达内心世界的单一表现,而是情景交融的条件下创造出的一段美妙的音乐旋律.
莫奈的睡莲组画所呈现形态极像中国传统绘画中的写意,并且形象生动地提现出了“意存笔先,画尽意在”的审美特征.其一,中国传统绘画有一种技法便是“写意”,要求用笔简单但是意全.“写”是“紧劲连绵,循环超忽,调格逸易,风趋电疾”,充分体现了线条的流动性的特征.其二,由“天人合一”这种艺术观的思维方式,也是中国传统绘画的审美标准.我们可以从莫奈晚年的“睡莲”作品中发现其笔法颇有“写意”的趋势,其行笔潇洒飘逸、连绵不绝,无不体现出“写”流动性线条的生动.
在莫奈的睡莲系列组画中,有一幅晚间的睡莲,只见画面中水面倒映着夕阳,树影和莲叶均用扭动的笔触,使画面流动感和生气表现得更加具体.这便是创作者莫奈赋予画面的生命力.“写意”中“写”的运用,更使得画家的气度与神态充分显现其中.这时,莲叶、莲花已经不是具体的植物,而是富有生命力的色彩,更是有节奏的音符,跳动在莫奈的池面上.“境生象外”这样的审美意趣与中国画的超象审美相结合,完美地呈现在莫奈的睡莲中.
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