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银幕和荧幕影视剧的跨媒介改编
摘 要：近年来跨媒介改编的影视剧不断现身银幕与荧幕,俨然成为一个重要的文化现象.在众多跨媒介改编的影视作品中,同样根据严歌苓小说改编的电影《金陵十三钗》与电视剧《四十九日祭》吸引着观众的眼球.两部作品在诸多方面都呈现出差异,从传播学的角度来看,原因主要是传播媒介、受众对象和创作主体的文化认知与艺术追求的不同.
关键词：跨媒介改编；《金陵十三钗》；《四十九日祭》
作者简介：郝晓洁（1994.7-）,女,汉,河北省邢台市人,南京师范大学硕士,研究方向：电影电视学.
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2017)-24-133-01
影视剧的跨媒介改编在我国的影视创作领域早已屡见不鲜,如《小兵张嘎》、《林海雪原》《手机》等,但是近几年,受影视市场利益的驱动以及原创匮乏的影响,影视剧的跨媒介改编再次掀起了,如由文学IP改编的电影和电视剧版的《何以笙箫默》、《匆匆那年》、《红高粱》等,成为业界及学界热议的话题.
一、影视剧跨媒介改编概述
影视剧的跨媒介改编不同于影视剧翻拍、套拍,可以由文学、游戏、漫画等改编,本文所讨论的“银幕与荧幕——影视剧的跨媒介改编”重点在于电影和电视剧之间的改编与互动,包括以下三种形态：1、由电视剧改编为电影,如《北京爱情故事》等.2、由电影改编为电视剧,如《重返二十岁》等.3、以文学作品为母体的电影电视剧改编,即电影和电视剧的作品改编自同一文学作品,如《红高粱》,以及当下由网络流行小说改编的电影和电视剧作品,如《何以笙箫默》等,这种类型的影视剧改编应该引起重视.
以《金陵十三钗》和《四十九日祭》为例,两部作品虽然都是由严歌苓的小说《金陵十三钗》改编而来的,但两者在艺术呈现上存在着诸多差异.首先,在叙事主题上,电影讲述的是一个关于人性救赎的故事；电视剧则着重表达历史救赎的主题.其次,在主人公的形象塑造上,电影中的玉墨既是妖娆的,又是挺身而出的女英雄；电视剧中的玉墨是一位坚韧的受难者形象.第三,在视听风格上,电影《金陵十三钗》延续了张艺谋的一贯风格：对影像造型的极致渲染与追求；而电视剧无论是影片的色调还是音乐都更加灰暗、沉重、压抑.最后,电影是以孟书娟的主观视角来讲述故事的,电视剧则是以一种全知视角对历史上的那场灾难做一种全景式纪实.此外,对于原小说中的人物,电影和电视剧都根据各自需要进行了不同程度的改编与增删.
二、影视剧的跨媒介改编差异原因探究
(一)传播媒介的不同
“在电影中．社会力量在最终的成品中留下的痕迹,比在其他任何艺术中更为明显.”［1］电影和电视作为两种大众传播媒介,都是集体创作的产物,也都受到各种社会力量的制约.张艺谋加入床戏,无疑是对商业的考量.《四十九日祭》历史祭奠的主题以及选择在国家第一个公祭日之前播出也与主流意识形态相关.另外,由于电影和电视剧时常和容量的不同,电影中的人物和情节不允许进行网状的铺陈展开,设置通常较为特殊化,结构要求紧凑.而电视剧较长的篇幅需要塑造更多填充式的人物,构建更多填充式情节,使得电视剧集层次更加丰富.
(二)受众对象的不同
电影受众是自己买票进入电影院的,是个人的主动选择,因此《金陵十三钗》将更多的工夫用在如何吸引眼球上,其色彩斑斓和充满感官刺激的影像很好地满足了电影受众的窥视的视觉快感.另外,相比电视剧,电影受众的年龄层偏低,以青年为主要目标受众,所以电影的叙事、影像都要竭力满足年轻人的审美需求,娱乐性也更强.
电视剧采取的是家庭观看的形式,是一种被动选择.因此,与电影相比,电视剧中渗透的意识形态性更加明显,电视剧在公民教育中承担了比电影更多的使命.电视剧在人物形象的塑造上、在主题的提炼上更多的体现了爱国主义、民族主义、集体主义.张黎导演认为,应该让我们的年轻人去看,不是让他们记住仇恨,而是记住历史.可见,受众同样成为决定故事走向的重要因素之一.
（三）创作主体的文化艺术追求不同
张艺谋《金陵十三钗》用了不到半个小时的时间来表现南京大屠杀以及战争的惨烈,剩下的两个小时则着重讲述一个外国痞子式的殡葬师如何帮助女学生使之获救,以及他与玉墨的爱情,甚至电影中还加入了约翰与玉墨的床戏.在导演张艺谋看来,电影应该具有“国际化的视野”,“所谓国际化视野,就需要让不同文化背景下的观众都能接受,而这样的处理结果便是淡化南京大屠杀、淡化这场灾难的民族性,添加人道主义的情怀.”［2］
张黎的《四十九日祭》用48集的容量,以类似纪录片的形式讲述了南京大屠杀期间南京的手无寸铁百姓所遭受的一切.在电视剧中西方人不再扮演拯救者,而是历史的见证者,导演毫不避讳地运用了许多残酷近乎残忍的镜头,告诉观众“忘记屠杀就等于第二次屠杀”,体现了导演以及电视剧创作者强烈的民族自省意识以及民族使命感.
结语：
优秀的跨媒介改编作品能够丰富文化艺术市场,满足不同观众的审美需求.但当下跨媒介改编尤其是网络IP改编成风,不仅反映了文化资源、创新思维的缺乏,观众也容易产生厌倦心理,在改编过程中也存在着诸多问题,比如过度商业化、电视剧剧情拖沓等.对此,影视剧的创作者要从电影与电视剧不同的审美特点出发,尊重其不同的艺术手段及表现形式,在合理继承的基础上加强创新,创作出更多满足观众精神文化需求的优秀作品来.
参考文献:
[1]严歌苓.金陵十三钗[M].西安:陕西师范大学出版社,2011.
[2]尹振.中国电影电视剧交互改编策略研究[D].北京.中国艺术研究院.2015.
影视论文范文结:
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