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祁玉卿：一生只爱这一行
在福建省莆田市莆仙戏剧院的一间训练室内,国家级非物质文化遗产莆仙戏的传承人祁玉卿手执油纸伞,左脚往前抬,脚尖抖动着,表情愁苦,
“你们要融入剧中人物,体会他的不舍,这时他必须要离开.”
一边示范,一边解释动作的含义,祁玉卿站在学生中,显得很瘦小.
“她今年75岁了,做别的事没什么精神,但只要一和莆仙戏有关,整个人就像打‘鸡血’似的.”祁玉卿的朋友这样“笑话”她.
莆仙戏流行于福建的莆田、仙游及周边兴化方言区,是中国现存戏剧中最古老的剧种之一,有“宋元南戏活化石”之称.
“早亡的父亲是个戏迷,常带着幼年的我走街串巷去看戏.耳濡目染间,我对莆仙戏产生浓厚的兴趣.”1956年,13岁的祁玉卿偶然看到大众剧团的招生启事,就毫不犹豫报考,后被送到莆田莆仙戏曲学校学艺.
“唱戏有什么用,会毁了女孩子的名声.”常年寡居的母亲担心遭人口舌,极力反对,但说服未果.
唱戏不仅要求唱腔,还要练习劈叉、下腰等舞蹈动作.“13岁,筋骨没那么软,忍痛练习了好一阵子才下得去.”祁玉卿回忆道.
那时,福建的艺校汇报演出日期将至,但艺校学习生角的男生唱腔都不合格.莆仙戏宗师黄文狄急中生智,从女生中选角.在模仿了几个生角的动作后,祁玉卿被一眼相中,开启了自己女扮男装的表演生涯.
祁玉卿忘不了,寒冬腊月的凌晨时分,站在空荡荡的操场上,忍受刺骨的寒风,一边学习生角基本功,一边排练汇演节目.
汇演结束后,祁玉卿成为了黄文狄的弟子.老一辈剧作家朱国福为她取艺名“祁雄兢”,此后她演出皆用艺名.因唱了一辈子生角,她又被不少人唤作“生子卿”.
为更好地演绎生角,黄文狄要求祁玉卿剪掉及腰的长发.“舍不得啊,当时哪有女孩子剪成寸头,理发店的师傅还不敢帮我剪呢.”
短短几年,祁玉卿收获“粉丝”无数.不少女孩误会祁玉卿是男性,向她表示倾慕之意.
因扮相像男孩,祁玉卿就连进女厕都曾被误会.一次下乡演出期间,有一位妇女在女厕见到祁玉卿,骂骂咧咧地喊着“不要脸、耍流氓”,还跑出去往女厕里扔石头.“那块石头还险些砸到我的头呢.”忆起往事,祁玉卿忍俊不禁.
四五十年前,剧团解散,祁玉卿被分配到酒厂当车间工人.但她并没因此受挫,空余时间仍练习唱戏不辍.几年后,她重返戏台.
她告诉记者,那时民众对于莆仙戏的热情很高,剧团的演出常常一票难求,农村观众连夜“接龙”买戏票,甚至出现“黄牛”,每场演出的观看人数有300余人.
“可不知道何时起,看的人渐渐变少,莆仙戏演员也无奈转行.”祁玉卿露出一丝遗憾.
为解决莆仙戏演员青黄不接的问题,1982年,祁玉卿担任莆田艺校校长兼教导主任,专职培养莆仙戏的青年演员.退休后,祁玉卿自掏腰包,先后创办了新星艺校、培蕾艺校、生卿艺校.对于家庭困难的学生,祁玉卿无偿教学,
“只盼望他们早日成才,将莆仙戏发扬光大.”
近年来,莆田市政府积极抢救莆仙戏.投资1.2亿元建设的莆田市艺术学校新校区,今年落成.该校还实行免学费政策,政府每年下拨艺校戏曲传承人才专项资金30万元.
如今,祁玉卿已获聘为“莆仙戏师带徒”培养导师和莆仙戏剧院常年艺术顾问、导演.“一生只爱这行当.只要莆仙戏还需要我,我就义不容辞.”祁玉卿说.
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