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孙过庭《书谱》临习：章法谈
佟士委
孙过庭穷其一生研习“二王”书法,在用笔上劲健俊朗、结体上遒美飘逸、章法布白上独出机巧,最终,以一篇惊世力作《书谱》诠释了其中的奥秘.他成功地利用了笔画的粗细、字形的大小、线条的连贯、空间的疏密、分布的欹正等创作元素,营造出了散落群星、布列银河般的萧散之美.下面我们从六个方面对孙氏书法的章法加以分析：
一、笔画的粗细：笔画的粗细变化能够产生强烈的视觉反差,形成跌宕感,古今善用笔者皆善此法.《书谱》中的字,轻重变化极大,“或重若崩云,或轻如蝉翼”.孙晓云在《书法有法》中解释为： “今人以‘提按’的用力轻重造成笔画的粗细,而古人以转笔的‘取势’发力轻重造成笔画的粗细.今人是不转笔以目取形,古人是转笔以势取形.”
二、字形的大小：字形的大小是构成章法的基本要素. 《书谱》云： “至若数画并施,其形各异；众点齐列,为体互乖.一点成一字之规,一字乃终篇之准．,违而不犯,和而不同.”在《书谱》中,孙过庭营造出了超出汉字本身大小规律之外的变化,形成高低音符的跌宕变幻之美.如“足” “夏” “虫（蟲）” “哉” “糅”等字,是“不”“已”“目”等字的数倍大小.
三、线条的连贯：线条的连贯是形成书法作品气韵的基础.线条的连贯有字内之连、字间之连；有意连、实连之分.实连可以形成字串、字组,以一种近似于大草的连绵气势出现. 《书谱》中真正实连的字组不多,且多为二字、三字一组,四字一组的只有少数几处.这些相连的字组,体现了草书的环转特征和造型特征,如“非专精也”为四字相连, “成厥” “而通”为二字相连.
四、空间的疏密：孙过庭巧用空间的疏密布白,使章法上各自散散落落、神采上气韵贯通,看似无意而出,实则苦心孤诣. 《书谱》中有许多字看似字字独立、状如算子,然细究之则气韵相连,且字外留白处的字距、间距错落有致,各不相同.从字距上看,或一字宽、一字窄；或三两字宽、四五字窄.间距上,《书谱》前半部分还坚守着行距大于字距的法则,后半部分则渐渐连成一片,字距、行距不分你我,融为一体,有如乱石铺街、碧海银波,产生诗性的韵律美和音乐的节奏感.
五、分布的欹正：书法作品中欹与正的对比关系,是形成动感、造险得势的重要因素.王羲之《书论》（传）有语： “夫书,不贵平正安稳.先须用笔,有偃有仰,有欹有斜,或大或小,或长或短.”《书谱》中有不少字独立而成势,整体上看似平正无奇,细观却有王羲之书中“龙跃天门,虎卧凤阙”的雄强之美,有似欹反正的险峻之美.如竖画少有垂直的线条,多为动态的、欹侧的,其后半部分的欹正关系尤为明显.
六、情感的表达：情感的流动是作品的第一要素,这在篇幅中可以看到.情趣的创造与表达是极其重要的.首先,是在篇幅中用偶尔轻盈的笔画组合及字间的连贯来达到“提神”的作用,使人们眼前不时地出现“亮点”.其二,是通过一片厚重的、笔画较粗的点画,与上述轻灵的巧妙组合形成较强的反差和对比；或者说把“轻灵”与“粗犷”进行巧妙组合,同时也产生虚实相生的艺术效果.轻的是“虚”,厚重的为“实”.其三,由于孙氏的用笔过于精良,所以,有时他运用一些老到而沉着的“破锋”,从而起到调剂的作用.这可能是他书写时情绪的作用,或者是故意安排.清刘熙载曾说：“用笔破而愈完,纷而愈治,飘逸愈沉着,婀娜愈刚健.”其四,从大的方面来讲,在营造章法时,我们可以看到《书谱》篇幅的安排是一片一片的轻重组合.一片是轻灵的点画组合,而其间一定交错着一片厚重的、点画刚猛而狼藉的块面,可以说“明线”与“暗线”交相辉映、相得益彰.这些是我们在临写时最易忽视的,也是我们在组织章法时避免写“平”的良好范例.
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