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怎样画老虎
过去我在天津时,天津还没有动物园,马戏团·来,我就买票到后面去画老虎的形态和形象.那时所画的只是老虎的一般动作,至于人跟虎斗,却毫无印象.因此,在创作《武松打虎》时,我就经常到北京动物园去.那里养着两只老虎,每天下午四点钟,喂它们东西吃.这时,两只老虎都跑了过来,有时还一跳一蹿,穿过来,穿过去,这中间就有很多可供作画参考的动作.
另外,在《水浒传》里关于人跟虎斗,也描写得很详细,如老虎怎样往上窜、人怎样躲闪,在我脑海里也有一些印象.我把这些形象都搬到画面里,形成了那些打虎的场面.
为了把老虎的形象画好,我又花工夫画r一些素描和速写.练素描,为的是把所画对象各个部分的范围、构造、解剖关系都了解清楚.有了这种基础,再去观察,就能比较详细地抓住对象的特点.可是要画活的东西,就要靠速写,因为速写主要是抓住生活里面的自然动态.例如,看见老虎相斗,便要注意它怎么运动,每个部位的情况怎样,眼睛、胳膊、前爪、后爪的动态怎样,这些都得记下来.
根据以上这些素材和水浒传里的故事,我就进行了《武松打虎》的创作.画虎、豹、狮、狸时,首先置其头于构图之中,稳定走向之后再画其整体,出势才得自然.勾筋、皴色,肌、骨、皮毛则始终按动物特质、规律随势扭动,方成真实.狮、虎乃猛兽,动则有风.皴绘部分皮毛注重笔向随筋骨趋动,里面逆行,更出神采……
学画虎要从速写入手,千遍万遍地画,虽勤奋可嘉但仅限于笔、纸、物之间,繁琐地刻意描绘,不为大乘.要情纵于思,用情感的笔触去体会、结合物象.在动物冲动时,画出物象冲动的线,一瞬间仅仅画出的几条出于真情实意的准确的线,便可以依线求索、造像万千、充满活力……
此外,摹前人之手笔,要注重神会造诣,避免绘虎成皮.不择照猫画虎之技巧,那是早年日本画家的方法.2000年前日本的僧侣及遣唐使屡来大唐学佛、朝贡,归时携朝廷之赐物、经典、图文.封建王朝龙、虎级制分明,虎的图形多现于赐物之中,虎助仪威之习俗也相继传人日本.日本幕府时代（时为中国元代）将军、武士崇尚威武,画师则应和绘虎为之助威.
日本本无虎生,因而照猫画之.日本画虎者诸多,狩野画派代代传画水墨《龙虎图》,用天上有龙、地上有虎的屏风画来充实豪宅、寺庙之气魄.日本近代画家竹内栖凤(1864-1942),绘虎独树一帜.描绘方法却与中国大有不同：一、取和纸为本（相当于加厚熟宣纸）；二、笔锋半开；三、鳔胶调色；四、染色无皴；五、疏毛如针.此法在日本称雄一时,中国画效仿则离法度.
动物之形态乃千变万化成百态,狮、虎乃兽中王,王则强壮凶悍、势猛而有生机.绘狮、虎无表情、神态则氛围不美,画性格力求理想夸张.要画出狮、虎的习惯力量及遗传姿态：大怒肌颤动,大快体瘫,懒散垂头,紧张收肩,恐慌竖耳,收耳欲战.动物的神情,直接影响到身体、毛发、颜色的变化.
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