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孙过庭《书谱》临习：笔法谈
孙过庭博通古今,独秀文华,书法以草书著名.其草书最为成功之处,在于“古不乖时,今不同弊”,既能从以“二王”为代表的古典书法美中汲取精华,同时,又能把握唐代人追求雄强的审美理想,加之“极虑专精,时逾二纪”的苦功夫,终成一代草书大师.
细观《书谱》墨迹,孙过庭既得“二王”笔法的真谛,又有所发扬、创新.全篇开始一段用笔沉稳.速去缓来,应规入矩,就像交响曲的引子,意和气平；中间写得兴起,笔势渐转放纵,点画相连,钩环牵引；到了后段,随逸兴遄飞而达到,只见笔下生风,波诡云谲,尽情挥洒.首尾三千余言,迭起,一气呵成,可谓“意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞”,达到了“智巧兼优,心手双畅”的化境.
《书谱》的用笔,流畅婉转中极富变化, “一画之间,变起伏于锋杪；一点之内,映带俯仰,气脉贯通.笔端或轻如蝉翼,或重若崩云,刚中显柔,柔中寓刚,飞动轻继,意趣盎然.《书谱》笔法虽源于王羲之,但比王羲之更为隽拔刚断、富于变化.其中,最具有特点的是横画、长点捺,先顿笔重按,后顺笔出锋,使一笔中陡然出现两种变化,波澜跌宕,神采顿生.右环转下作弧笔时,笔画末端由精转而出细锋,锋芒咄咄,精神外耀,宛如瀑布突然受阻,流水变细,从岩隙中急转而出.藏锋、露锋、中锋、侧锋,无拘无柬,自然挥洒.其笔法、意趣、气韵,颇近陆机《平复帖》和王羲之《寒切帖》 《远宦帖》,用笔破而愈完,纷而愈治,飘逸愈沉着,婀娜愈刚健”.
临习此帖要做到以下几点：首先,用笔要干净利落,不要拖泥带水,笔画精简、劲健,寓点画于使转之中,不可矫揉造作.其二,提按有度,主带分明.笔画和字与字之间的连带变化非常丰富.主干笔画写得较重,如 “宜,追、迟、重、夫、速”等字；笔画连带和字与字的连得较细较轻.把笔画重按后,应提得起,可断笔另起笔画,构成连与断的对比、轻重的变化.其三,中侧兼施.侧锋运用自如、爽利,与中锋结合默契,中侧构成对比和反差.侧锋取妍,妍美飘逸；中锋取质,厚实含蓄.侧锋写得较重,入笔侧尖,但不是主流,主流是中锋,中锋者如“将、反、行、子”等字；侧锋者如“留、能、淹”等字.常见撇画侧锋入笔,通过顿挫来完成侧锋转中锋.其四,方圆并施.方往往与侧锋用笔有关,圆往往与中锋用笔有关,如“偏、家”两字.其五,连断有度.草书经常给人的印象是一贯连绵,但不是《书谱》的风格.不能一味地连,或一味地断,这样连断对比就突出,如“至有未悟” “能迅速” “其速行”等字组.其六,咯带章草的笔意,笔画末端带有皮角,但不是《书谱》的主流风格.其七,曲曲环转,大量使转笔形.笔画省简、简化,一笔呵成.使转是草书的一个重要特征,以使转为形质,点画为性情,书写时还应分清是圆转还是方折,如“广、敬、多、存”等字.其八,要对书写性情进行揣摩. 《书谱》所表现的情性,虽没有张旭、怀素那样充满,像浩浩荡荡的长江、黄河那样奔腾而出,但它却向我们展示了另一种美——叮咚的泉水,轻快而又畅达,悠闲而充满诗情.这种情绪的展露有三个方面：一是在单个字之间,二是在字与字之间,另外是一片一片的组合之间.这些是我们在临写时最易忽视的,也是我们在组织章法时总觉得“平”的原委.
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