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一切源于人
在北京某地,不知是什么时候拍下的这张照片,只记得当时看到这景象时被震撼到了.那是一种油然而生的恐惧,面前在建的高楼如同一个庞大的怪物闯入我的视线,脑海里随之浮现的是《海上钢琴师》中的1900身着大衣站在舷梯上,面对浩瀚陆地的情景.
地面上的世界是一架拥有百万琴键的钢琴,那些琴键没有尽头,键盘是无限延伸的.他始终没有迈出那一步,那个无形的东西令他恐惧、害怕,以至于无法承受.眼前的这座高楼似乎是那种东西具象的一个缩影,不能说它与1900内心里的有多么贴合,至少,我相信我那时的感受离他是更进一步了.
城市原始的样子是钢筋混凝土的结构,人们入驻生活为它填充了人文气息,使它有了血肉,不再是一具令人战栗的骨架.然而,一切感受,包括这外在的世界,终究是源自人.
社会,为人而诞生的社会,成为了客观存在的一部分.社会依着客观规律发展着,以人为主导的一切活动都被纳入其中.而人的活动,带有极为充分的主观性,构成了世间万象.这在某种层面上是宏观与微观的关系,是历史与时代的关系,也是整个社会与人的关系.
人的内心,似乎比海底还要深.纵使时代变迁,社会更替,有些本质的东西还是难以改变.就如同鲁迅先生讲国民的劣根性一般,“大小无数的人肉的筵宴,即从有文明以来一直排到现在,人们就在这会场中吃人,被吃,以凶人的愚妄的欢呼,将悲惨的弱者的呼号遮掩,更不消说女人和小儿.”尽管过去几十年,社会的变化可谓翻天覆地,但是观之国民,有何变化吗？得到的自是一个否定的答案.
不过,一些人还是能透过纷杂的表象看到这种实质的存在.无论是1900,《人间失格》里的叶藏,抑或是其背后的作者太宰治,又或是弃医从文的鲁迅......这些人看似毫无关联,却无一例外地被孤独包围着,而这种孤独有别于隐匿在每个人心里的孤独.
埃里希·弗洛姆说过：所谓精神病症患者,可以被视为在争夺自我的战斗中不准备彻底投降的人.在他们中间,有些人在与自我抗争,有些人在与当下的社会抗争,还有些人,抗争的是整个世界.而这些人的结局,因个体的不同有着迥异的命运.而他们,被视为是极少数的“异类”.
克里斯多夫与整个“世界”彻底决裂,满心欢喜地奔向阿拉斯加的荒野,奔向至上的幸福和喜乐,死于无从遏制的饥饿与无可抗拒的寒冷.“Be a u t i f u lBlueberries”是他留下的最后字句.他应是成功了的,即便在这最后短短的一瞬间.
时代悲剧,是当下社会的本质,它终将映射在个人身上.悲剧二字或可去除,不需要如此命名,就像马勒将他第六交响曲的题名《悲剧》亲手删掉一样,“他一生所忍受的不如意遭遇”已尽在整部作品之中,倘若除开作品本身,他的痛苦和悲剧是无可言说的,因此不再需要这样一个肤浅的题目再去可笑地彰显强调些什么.
世界在我们成长的每一步中施行规定,施行无条件的强制.世界本身的性质及其“历史的”当下状态,活在我们每一个人的身上.我们心底的声音,我们眼中的世界,是去接纳还是去抗争,还是以某种独特的方式去对待它.无论怎样,每一种状态与现实的冲突都有强有弱,也因此有了大部分人和少数人之分,也因而有了一些荒唐的社会真理.
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