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中式造园艺术对凡尔赛宫景观营造的影响分析
殷殷
（安徽省城乡规划设计研究院,安徽合肥230022）
摘 要：18 世纪后期,在中西文化双向交流的大背景下,受中式造园艺术影响的“英中式”园林风格在法国盛行一时.凡尔赛宫园林在扩建、改建的过程中,也部分吸纳采用了这种风格.这些园林无论在构成要素,还是美学思想上,都与中式园林不乏相似共通之处.但其具体观感与真正的中式园林仍有较大差别,属于对中式风格较为表面的模仿.
关键词：中国园林；凡尔赛宫；英中式园林
18 世纪后期,中国正处于清朝入关以来的第四位皇帝———乾隆统治之下,逐渐步入了传统社会最后的极盛,皇家园林圆明园得以大规模扩建,并在欧洲传教士的帮助下,修建了远瀛观等几座欧式建筑以及喷泉、迷宫等附属景观.与此同时,作为欧洲绝对君主制时代宫殿建筑艺术和几何规整式园林的代表,法国凡尔赛宫也进行了最后的扩建,并引入了当时流行法国的“英中式”园林设计风格,此风格同样深受中式造园艺术的影响.欧亚大陆文化交流在皇家园林层面,形成了少有的东西方呼应局面.
1 背景分析
1.1 凡尔赛宫的肇建与园林景观变迁
作为法国最著名的宫殿,世界五大宫之一的凡尔赛宫,地处法国首都巴黎西南郊外伊夫林省省会凡尔赛镇.该宫从1661 年动工,1689 年主体部分竣工,但此后屡有增修,大规模的修筑工作一直到1789年法国大革命前夕才告停止.宫殿建筑面积超过67000m2,共有房间700多间.凡尔赛宫基址原为荒野.1624年,法王路易十三在此买下了117法亩的荒地,盖了一座二层的红砖城堡式楼房,作为打猎时的行宫.这个小住宅给年幼的太子,日后的“太阳王”路易十四留下了美好的童年回忆,因此,在其即位后得以大规模扩建.1661年,凡尔赛宫在著名设计师安德烈·勒诺特尔和路易·勒沃主持下正式动工,凡尔赛轴线中的花园、喷泉等景观,主要是由安德烈设计完成.凡尔赛宫最早修造的几何规整式园林堪称法国古典园林的代表作,面积超过100 万m2,在长达3km的中轴线两侧,密集布置着花坛、草坪、喷泉、雕像、廊柱、道路等要素,均呈几何图形排列,有统一的主轴、次轴、对景,构筑整齐划一,体现出绝对君主时代欧洲园林审美中对秩序和理性的追求.
随着时间的推移,至18 世纪,随着启蒙运动的开展,法国各界逐渐对几何规整式园林产生了厌倦,开始崇尚田园牧场般的自然风光,一种新风格的社会心理逐渐成熟.
1.2 明清中式园林艺术的发展
在法国凡尔赛宫修造的同时,我国则进入了明清时代,这也是古典园林的成熟阶段.我国古典园林呈现给世人的基本面貌奠定于这个时代.该时期无论皇家还是民间,都名园辈出.首先是私家园林的大发展,在经济富裕的江南苏州、松江、扬州等地区,先后涌现出拙政园、留园、网师园、环秀山庄、个园、寄畅园、退思园等一批名园.此外,在明末还产生了第一部造园专著《园冶》,对中式造园艺术理论做了总结性的归纳.中式造园理论,推崇“虽由人作、宛自天开”的理念,着力于创造一种幽、雅、闲的意境,综合运用建筑、山石、水体、植物等主要元素,创造出“天然之趣”.
位于中国北方的皇家园林,其营造以清代为盛.在吸收了江南园林和城郊风景区诸多优点的基础上,格局扩大.与私家园林的方寸山林不同,皇家御苑有真山实水之趣.较为著名的皇家园林有北京的圆明园、颐和园、承德避暑山庄等.北京皇家园林在西方久负盛名,其相关画作图纸,通过贸易和被传教士的携带,传播到西方,引起了极大的轰动,促进了中西方文化的交流.
1.3 中西交流与英中式风格
中国园林艺术为西方所知,有一个过程.最早在《马克·波罗行记》中,即有涉及大汗御花园的内容,但具体情形不明.整个16世纪之前,虽有相关信息断断续续传入,但欧洲对中国园林的具体情形不甚明了,处于臆想阶段,笼罩着神秘色彩.16 世纪末,利玛窦等传教士相继来华,在华生活多年,并与士大夫阶层广泛交游,得以近距离接触中式园林.随着这些传教士的著作和书信流传至欧洲,使得西人对中国园林的情况有了进一步地了解.
用文字描述一种空间艺术形式毕竟有限,西方人仅初步了解到中国园林具有不规则设计的特征,缺乏直观具体的图像参照.出口瓷器、版画等虽有一些如假山、凉亭等的园林生活场景,但流于片断,难有全局性的形貌掌握.1724年,曾服务于清王朝的传教士马国贤,将《避暑山庄的画》铜版画带回伦敦,终于使中国园林的图像资料得以系统传播到欧洲.对英国自然风景式园林的发展起到了重大影响.
有关英国自然风景式园林与中国园林之关联的相关著述颇多,这里不再赘述,唯引用《马戛尔尼使华观感》中,园林知识渊博的马戛尔尼勋爵参观承德避暑山庄后的陈述,展现两者之间的密切关联：“若我要详谈这迷人地方的奇景,那将是无穷无尽的话题.我们英国园林设计的美景气质、迷人魅力在这里都能找到……我已享受了我不曾想到在英伦之外能享受的田园乐趣,在不同的时刻我都被与我国相似的景色所迷……我们的园艺风格是否确实模仿中国,或者起源于我们自己,我留给大家去自行判定……我们的园艺和中国的园艺之间肯定有极其相似之处”.
18 世纪中叶以后,随着思想界掀起启蒙运动,法国出现了空前的“中国热”,中国造园艺术以引进英国自然风景式园林的方式,得以影响法国园林界.法国人将其命名为“英中式园林”.18世纪70~80年代,在造园家们的努力下,一大批英中式风格园林在法国各地出现,较为知名的有外斯特费丽郡纽斯特市附近的斯腾公园等.与此同时,这股中国旋风也终于逐渐吹到了法式几何规整式园林的大本营———凡尔赛宫.
2 英中式造园艺术在凡尔赛宫中的应用分析凡尔赛宫中的“英中式”风格园林,主要有2 处,一处为位于主体建筑中轴线一侧的阿波罗出浴丛林园,一处为小特里亚农宫的附属湖景花园,皆为路易十六时期的1777~1778年间所修造.
2.1 阿波罗出浴丛林园
此园位于中轴线喷泉广场“多拉娜池”的北侧,俗称“沼泽”丛林园,最早修建于路易十四统治时期的1670~1673 年间.1776年,在路易十六主持之下,该园又进行了一次彻底的重建,画家于贝尔罗贝尔受命进行新的园林设计.新园于1778年完工,采用了当时已经广泛流行于法国的“英中式”风格,即今天人们所看到的园林风貌.
园林主体由一汪水池和硕大的岩洞状假山所组成.裸露陡峭的岩体、巨大的洞穴孔窍、潺潺的人工瀑布,掩映着苍丛翠木的湖水,确实有几分中式园林的意趣.不过2组与阿波罗有关的主题雕塑,削弱了这种东方式的审美意境,给人以希腊神话的神秘色彩.再加上整个园林缺乏中式园林中的重要组成部分———建筑,所以与中式园林的一般布局相去甚远.可以说,中式造园艺术在此园中的影响主要体现在对待自然的审美哲学层面,正如英国哲学家弗朗西斯·培根所言,园林设计要能给人以“永久的春天”,最好天然得像荒野中鼹鼠丘式的小土堆,力求保持自然事物的原貌,模仿自然中一切的美,并将之集中到一处.在他看来,法式几何规整园林虽然看上去的富丽堂皇,但却是以建筑的手法设计园林,“没有丝毫真正的庭园的真趣”.
需要指出的是,18世纪晚期的法国造园师们对几何规整式园林仍有一定的坚守,在他们看来,园林必须严格区分丛林园和花园,用于游憩的丛林园可以采用“英中式”或风景园林式风格,但附属于建筑的“花园”,则必须采用几何形态.
2.2 小特里亚农宫分析
小特里亚农宫的最初是路易十五于18 世纪60 年代,为其情妇蓬巴杜夫人建造,1774年,路易十六把小特里亚农宫及周边属地赠与王后,让她在此过着远离宫廷的惬意生活.在希腊式主体建筑的对面,本来是植物园的温室,玛丽皇后委托其建筑师里夏尔·米克和画家于贝尔·罗贝尔,将其改建为一个别致的英中式风格园林,这是继阿波罗出浴丛林园的第二处比较大的英中式园林.
与中式园林类似,整个园林主要围绕水景展开,湖泊用碎石营造了轻松自然的岸线,周围则顺应基地高低起伏的自然地势,环绕以看似随意布置的假山和植物.假山疏松多窍、形态诡异,明显受到中式山水画和中式园林假山的影响.在假山中间还架设有小桥栈道,便于玩赏游憩,这一点也与中式园林类似.
整个园林的视觉最高点,是一座俯临湖泊可爱的八角音乐厅,由夏尔·米克1777年建造.建筑外部装饰着迪尚的雕塑作品：漆成彩色的带状水果花叶边饰,展现狩猎和园艺乐趣的三角楣,带有象征四季图案的楣窗.内部,圆形沙龙地面铺设了大理石镶嵌瓷砖,墙上装饰着精美的阿拉伯式装饰图案.建筑整体虽然没有如某些中英式园林一般,刻意模仿中式建筑特征,其轻松惬意的氛围还是与整个园林融洽有致.更重要的是,建筑起到了类似中式园林中水榭、观景阁的作用,既作为整体景观视线的有机组成部分,又是游憩活动的中心.
不过,小特里亚农宫花园作为英中式园林,虽与中国本土园林具有很多的相似性,但仍有极大的不同.首先,从设计灵感源泉的角度,中式园林具有明显的中国文人审美倾向,重在表现文人心目中的诗情画意,刻意模仿中式山水画中的景致.小特里亚农宫花园虽然也强调“绘画般”的景色,但园艺师所理解的画显然不是中式山水画,而是英国风景画,在意境上也倾向于塑造欧洲乡村的自然田园风光和古代神话情趣.
第二,在空间布局上,中式园林中的建筑牢牢占据着核心的位置,不但数目多、体量大,还具备完整的居住功能,建筑与自然的关系融洽和谐,即所谓“天人合一”.小特里亚农宫花园虽然也有建筑,但仅作为景观视觉的一个组成部分,孤立于土坡上,并不具备完整的居住功能.这体现了“英中式”园林具有明显的人与自然二元对立倾向———人只是自然中的过客,偶尔光顾欣赏自然,日常居住还是要回归理性与规整.
3 结语
受近代以来西方崛起的世界大势影响,学界对18 世纪后期以来中西文化的研究长期局限于所谓“西学东渐”的层面,对中国文化的反向影响关注较少.作为中国艺术的杰出代表,中式造园艺术曾对欧洲近代园林营造产生了深刻的影响,早已是不争的事实,可惜的是,随着中国国势的日益衰落,这种双向交流局面在进入19世纪后很快消失.本文仅从西方较为知名的凡尔赛宫景观园林中,挑选2处较具规模的“英中式”风格园林,从设计灵感、营造手法、空间布局等角度对其做简要的分析研究.这2处园林无论在园林构造要素,还是美学思想上,都与中式园林不乏相似共通之处,但其具体观感与真实的中式园林还有较大差别,仍属于对中式风格较为粗糙和表面的模仿.
参考文献
1 利玛窦,金尼阁著,何高济译.利玛窦中国札记[M].桂林：广西师范大学出版社,2001
2 乔治·马戛尔尼,约翰·巴罗著,何高济,何毓宁译．马戛尔尼师团使华观感[M].北京：商务印书馆,2015
3 蓝先琳,中国古典园林大观[M].天津大学出版社,2003
（责任编辑舒丹丹）
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