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马赛克技法在写实油画中的应用
敖久丽 刘永生 （河北民族师范学院 0670000）
摘 要：“马赛克”技法作越来越多地被应用到许多艺术领域,尤其是在油画创作中被广泛的使用,结合“马赛克”艺术的特点,通过分色、上色、打磨、调整等步骤,运用填、揉、扫、擦等方法使画面色彩、肌理、光感越来越丰富,油画作品的表现力、写实力更加深入,为写实油画开辟了更广泛的艺术空间.
关键词：马赛克技法；写实油画；应用
本文为河北省文化艺术科学规划项目《“马赛克”艺术元素在写实油画中的应用与研究》（项目编号：HB16-YB035）阶段性成果.
“马赛克”作为一种艺术表达的方式,历史久远,源远流长,越来越多地被应用到许多艺术领域,对于装饰、油画、国画等都产生了深远影响.尤其是在油画创作中,被广泛的使用,使画面色彩、肌理、光感越来越丰富,油画作品的表现力、写实力更加深入,影响极大.可以说油画和马赛克艺术相互影响,互相借鉴,开辟了更广泛的艺术空间.
一、“马赛克”艺术的含义及特征
“马赛克”艺术就是把自然界的景色分解成一个个色点,按照光色形成原理把它们有序地排列在一起,用观者的“视觉调合”形成色彩关系,展现出完整的画面.随着马赛克艺术的发展,它古老艺术的魅力逐渐征服了近代艺术家的思维,引起了一些绘画艺术家和陶艺家开始用马赛克作画和装饰艺术品,使艺术作品更具质感和色彩冲击力.
“马赛克”艺术具有以下几方面的特征：首先,马赛克艺术更加注重色块与整体色感的关系.必须要把握好点与面的相互关系,每一个点都要为整体画面保持一致,越远观才越清晰,近看只是斑斑点点的色块.正如点彩派代表人物修拉大师说：“我们在视网膜上接受光的印象持续现象时,其结果就表现为综合.”
其次,“马赛克”艺术体现了单纯与多样的统一.单纯是指画面的每一个网格点都是独立的,多样性是指每个网格点的色彩不尽相同,整体画面确是统一在一起共同给观者美感,每个马赛克点都是为整个画面而服务,他们顺应形体的外轮廓变化,用简单的排列、质地、走向等形成作品多样的肌理效果,简单中体现着整体复杂的美,使整个画面在多样性的基础上达到单纯的效果.整体的单纯与局部的多样在此结合起来并相得益彰.
再次,马赛克艺术作品表现张力较强.马赛克颗粒体积小,在画面因素中,我们将之视为“色块”或者“点”,这些灵活的“色块”或者“点”拼构成生动的“网格”或者“线”,再由这些“网格”或者“线”来构成画面.在这个过程中,“网格”或者“线”能很容易地随着形体的变化形成优美的“波状线”、“蛇形线”等视觉走向,引导观者的眼睛去深入欣赏作品的各个局部,它们就像不同方向的微风吹过秋天的麦地一样,麦浪自然交错形成不同方向的波纹和各种花样,使眼睛看着舒服并乐于追逐它们,同时各种画面形态的约束和规范下,画面又避免混乱而形成有条理的、有秩序、有层次的完美画面,色彩表现力逼真.创造出一种前所未有的色彩盛宴.
二、“马赛克”在写实油画中的技法实践与创作步骤
“马赛克”技法在写实油画运用中作为一种技法理念,需要在实践中具体情况具体分析,有时也会做一些小小的改动.在具体的应用中必须要处理好以下几者的关系,首先要把握好纯色素(对所有光谱的色相和所有色度的色相)的视觉综合能力,只是基本的要求；其次要把握好对不同成分(局部色彩、受光色彩、以及它们之间的相互影响等)的分离能力,做到收放自如；再次要处理好网格马赛克色彩的协调性,同时还要控制好笔触的力度和构图.具有了以上几方面的综合素质后,就可以开始创作了.
第一步网格分块打稿,先在打好底子的画布上用铅笔打稿,设定好细密的网格,以便形体准确和色块填充,类似于国画白描手法,尽量做到细致、型准、到位.打完稿后为上色做准备：将整个画面按主次顺序分一下类,先从主要部位开始上色,再画次要部位,把握好块和小色调的关系,先易后难,如写实人物的头部为第一板块,必须细腻,着重刻画,网格点要密要细,人物的身体为第二板块,可以适当的疏一些,色差也不会太大,背景为第三板块,不在画面的核心位置,更疏之.
第二步选块分色选色,将第一板块的物体确定好由几种颜色组成与里面暗含的多少种颜色.如模特头上的深红色头巾,尽量找出所有的颜色,有浅红、深红、大红等颜色,还会暗含一些其他的颜色比如深紫色浅紫色、深蓝色浅蓝色等.分好后将每一种颜色都调在画板上,准备上色,当然对于色彩必须有一个整体的色调把控,做到心中有数.
第三步调色点彩上色,这步的关键是调色,这对作画者要求较高,必须对色彩细微的变化,了如指掌,熟烂于心,调好画面所需颜色,将色素最多的颜色用小号笔点在该区域内,色点的距离通常根据该色密度的大小适实而定,点完后接着点另一种色素较多的颜色,以此类推第三种色第四种色……色素的密度根据强调的需要,色块随着深入刻画的程度改变画笔的大小,刻画细微之处是用更小的笔来刻画来点,要做到块中有点,点中点,点与点、块与块的距离劲量相等,融为一体,不能有块、点的痕迹.这样一直点到整个画面完整全面、看不见底色为止.
第四步砂纸打磨去痕,每种色彩完成后在待干未干时都要用砂纸细细的打磨一遍或几遍,写实油画要求的是逼真,真实还原物体原貌,因此我们要把色块与色块之间的痕迹减弱,乃至去除,是整个画面不仅仅远观写实,近观亦如此,这也是在马赛克技法基础上的突破.至于打磨的遍数和力度随着画面的效果而定的家,砂纸的粗细的选择也是很讲究的,砂纸太细往往打磨的力度不够,去不了太多的颜料痕迹,砂纸太粗又存在颜料丢失过多的遗憾,所以选择砂纸的粗细要根据自己的画面需要去选择,最好先在画面不重要的部位尝试一下,根据实际情况再去选择.
第五步整体补色调整,通常打磨过的画面远观更可不出马赛克的痕迹,但物象可能更虚幻些,有些地方色相、色度会弱化,因此就需要用点彩上色法做适当补色调整,这样调整一遍后在进行局部打磨,这个过程可反复进行,直到达到自己想要达到的理想效果为止.
在今天,看到一幅运用“马赛克”技法创作的油画作品,他们一定会被作品的逼真所倾倒,他们注视图像中的每一个细节,甚至亲手去触摸作品表面,部分观者甚至不清楚作品是如何创作出来的,更是无法清楚作品制作的过程和艰辛.在艺术形式蓬勃发展的当今艺术世界,“马赛克”这种古老的艺术在艺术家的创新和应用下,重新焕发新的生命力,它将以纯绘画的艺术形式,探索新的艺术之旅,这种技法能让我受益匪浅,也希望这种技法能给同行者一点点的启示.
作者简介：
敖久丽（1973—）,女,蒙古族,河北平泉人 ,河北民族师范学院,艺术学硕士,研究方向：油画研究.
刘永生（1972—）,男,满族,河北平泉人 ,河北民族师范学院,法学硕士,研究方向：思想政治教育.
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