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图像意义的超越---张越艺术简论
雪松
生于山西太原的画家张越,一直保持着纯真浪漫,执着洒脱的心性.进入画院工作后又先后入学于美术学院、中国艺术研究院,逐渐完善滋养了艺术家敏锐的视角和富有想象的思维,通过提炼转换东西方古今传统中的形象,用隐喻、象征、寓言式的手法构筑了一幅幅以古典文本与当下生活为题创作的新作品.
这批以《新宗教》《新装》为题的系列作品,是她近几年来阶段性的汇集,让我们看到一位青年艺术家在新工笔领域,十分“个案”的探索.
张越是一位善于思索、不断求新的画家,她不困滞于中西、古今,相反却能在东西方艺术语言间畅然游走,在她的画面中既散发西方宗教绘画的神性,又有东方古典肖像的精妙,以图像的再现与消失呈现还原我们共同的经历及所处的时代背景.同时,它记录的也是在这个国家的历史大背景下共同成长起来的新生代艺术家的精神历程.
画面中的图形是多文化与多维时空交织、碰撞下的“新宗教”议题,人物角色均为肖像式的孩童,或身着朝服,或披挂铠甲,或头戴,给人带来交错、跳跃的感受.在一位70后画家的笔下表现宫庭与忧伤实为罕见,但这恰怡是张越从直觉出发表达自己心理意象的体现,作品中的个性意识也使张越对概念的挖掘不断走向深入与宽广.
她将图像的视角在华丽与忧伤的孩童人物之中,用时代的符号去整合金币、纸钞、香奈儿、时尚图标,消解了古典图式,相反却多了一些对当下生话的反思,颇有为时代雕刻形象的意味.虽然是特有历史时期的儿童,或许更折射的是二十世纪之后的精神时代：孤立、无助、迷茫,我们被抛离于世.那孩童低垂的目光,透露着一种隐喻,人类的物质与精神的反复将走向何处.
张越运用超现实等手法对主题的诠释与表达,用自己的语言来表述极富浪漫个人想象与内心体验,完成物质与非物质的转换与整合,我不由的表现出由衷的高兴与喝彩.
相信张越会以更加关怀的心态去体察我们的世界与当下,运用她独特的思维与绘画语言,去完成真正意义上的灵魂的一次次提升与超越.
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