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论照明的叙事性在电影《霸王别姬》中的体现
电影《霸王别姬》围绕两位京剧人半个世纪的悲欢离合,展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考和领悟.该部电影用光相当考究,导演对光线的运用构思巧妙,它既不是那种单一、冷冷的暗沉色调,又不是绝对的暖色调,它介于两者之间,一方面尽可能表现了旧中国时代的衰败,另一方面对人物大部分采用暖色调,利用光线和色彩来展现人物微妙的情感变化,塑造人物形象,使人物看上去不单一,很具有血色.影片多处使用人工光模拟效果,这种戏剧化的用光倾向,具有喻示性的形状,隐喻了深刻的主题.不同角度、亮度、光源的光线,建立起了一个绚丽虚幻、充满高度假设性的场景氛围.
一、利用光线营造特定的叙事氛围
对于影片而言,光与色是并存的,通过对光线的处理,形成不同色调的光线,可以营造不同的人物心理和环境氛围,因此电影照明具有营造特定的叙事氛围的作用,可以使影片达到符合特定情境的效果.
著名导演维托里奥·斯托拉罗说：“对我而言,摄影真的就代表着‘以光线书写’”.在影片《霸王别姬》中,结合剧情发展和人物情绪的变化,在不同的阶段,采用的是不同的光线色调.以光线来叙事的核心,就是用光线的影像“讲述”电影的故事,表现时空、情绪、人物心理、主题、节奏或其它无法言传的东西.
影片采取倒序的手法.体育场入口处的光束凸显出人物的轮廓,造成一种舞台光的效果.又体现出一种类似“时光隧道”的张力,让人觉得似乎能通过那一束光回到美好的过去.事实上,接下来的剧情饱含悲剧色彩,因此此时的气氛营造实际上给后面的发展埋下了一个伏笔,给观众造成了情绪落差,形成冲击.接下来进入回忆部分,黑白色调营造一种回忆的气氛的同时,还给人以沉重的心理体验,暗示着蝶衣悲剧一生的开始.儿时的蝶衣——小豆子逃跑,却进入戏院观看了一场名角的表演.明亮的色彩和光线展示出舞台的辉煌和“角儿”的荣耀,给小豆子带来心理的刺激,最后“角儿”的表演,用了近乎朦胧虚幻的光线,仿佛激起了小豆子内心真正想要追求的东西,也让其长期以来消极的心理终于有了希望,有了积极向上的情绪.成年后的蝶衣,在段小楼和菊仙订婚的那晚,悲痛欲绝,“君王意气尽,贱妾何聊生”.蓝色的画面让光线变得冰冷,剑身反射出刺眼的白光,象征蝶衣表面笑颜实际痛苦的内心.此时的光线营造出了一个冰冷、残酷的世界,和一个同样冰冷的内心世界.
二、利用光线表现时空的变化
时空是电影叙事的基本载体,摄影的光线是电影叙事和表意的视觉语言,光线的形态、质感、方向、强度、色调等综合因素,组织和构成了电影的时空运动,让观众感受到时空的流逝,从而表达出了电影的时空特征.影片《霸王别姬》是运用光线组织表现时空的出色范例.
该片的时空顺序为：现实——清末时期——民国时期——抗日时期——反“”时期——现实.导演在进行光线设计的时候,为不同的时空设计了不同的光线形态和结构：现实中,两人经历了半个世纪的悲欢离合,重新走上舞台,光线设计以舞台戏剧化用光为依据,聚光灯效果带有强烈的表现化用光的倾向.进入回忆,光线随着时代的推移和人物感情的变化,由暖色逐渐变冷.在日本人入侵的时期,深蓝色,高明暗反差的光线,非常恰当用光,让整个画面气氛凝固,被日军统治的这片区域全被处理成蓝色,也象征着日军人心的残忍、人性的缺失,同时表现出程蝶衣内心的无助和痛苦.
三、利用光线辅助推动故事情节发展
很多电影中经常会在表现阴暗、恐怖的情节、紧张的心态时,用黑色或蓝色冷光的光影环境,在表现温暖、幸福的情节,用或自然阳光的光影环境,来引起观众心理上的共鸣,用光与影的衬托来推动故事的节奏.在电影《霸王别姬》中,对童年、成年后的两个人,在两个人关系的重要部分,都采用了逆光的拍摄手法,只是随着剧情发展,人物内心的变化,色调不同.少年时的蝶衣和小楼,因为蝶衣唱错词挨打,红色的灯光,以及两人模糊的侧影,营造出一种暧昧、温情的氛围,示意两人感情的升温.成年后的两人,在后台,阳光透过纱窗,就如程蝶衣痴恋般的心境,此时段小楼搂着“虞姬”蝶衣,这是蝶衣一生中最美的时光.成角儿之后的程蝶衣、段小楼在后台给自个儿扮相.朦胧的白色光线制造出暧昧的气氛,暗示“虞姬”程蝶衣对“楚霸王”段小楼的同性之恋.同时因为菊仙的出现,让蝶衣陷入了感情的冰冷与绝望,白色的冷光仿佛在述说蝶衣此刻的心境.纵观三个片段的用光特点,光线在辅助参与影片的叙事,为剧情的发展起到了很关键的作用.
四、利用光线塑造人物形象
人物形象是电影叙事的主体,电影的人物形象除了演员的表演和服化、道具意外,光线对人物形象的塑造起着关键性的作用.人物形象的塑造离不开摄影光线对角色的塑造,摄影光线可以刻画出人物的性格和内心世界的矛盾与冲突,这些正是推动故事情节发展的内在依据和关键动力.电影中的人物形象不是一成不变的,用光的设计,根据叙事、情节、时空、环境、角色心理变化等诸多因素,也需要改变.
在《霸王别姬》两人童年时期,小楼因为帮助蝶衣受罚部分,屋内用暖色调,配合着小豆子向外望的动作,表达的是一种积极的情绪,小豆子的内心已经渐渐减轻对外界的防范,开始融冰.这个画面和接下来冰蓝色画面来回切换了数次,形成了鲜明的对比,以冷色调来更加凸显暖色调,对主体的情绪进行强调.影片开始部分一直使用的是阴天的柔光,因为师哥的关爱,童年蝶衣感受到了温暖,影片终于第一次出现阳光,暗示着少年小豆子已经逐渐适应了戏班学徒的生活.光线塑造了一个逐渐接受命运的人物形象.
光,观众在观看影片的时候,很多时候是注意不到的,甚至感觉不到,但它已推进情节的发展.在《霸王别姬》中,很多灯光用的都具有戏剧色彩,带有很大的导演个人主观意向导向,它无时不刻在为影片服务.一部好的影片离不开灯光照明,电影是光与影的视觉艺术,通过光与影的不断变化,才产生了电影不同凡响的视觉感受.
参考文献
[1] 刘勇宏.用光参与叙事和表意的电影摄影理念——斯托拉罗的摄影艺术[J].北京电影学院学报,2001(01).
[2] 卿诗蕊.电影《霸王别姬》中的光线作用分析[J].新闻研究导刊,2017(01).
叙事性论文范文结:
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