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新编昆曲中抒情性和叙事性的差异化以《春江花月夜》和《流光歌阕》为例

【摘 要】昆曲在当代如何更好地传承和发展,是戏曲创作者和研究者共同关注的问题.本文试从中国戏曲“抒情”和“叙事”两大传统特性出发,以《春江花月夜》、《流光歌阕》为例,分析新编昆曲的创新共性,及其各有侧重的差异化探索.

【关键词】传统昆曲;新编昆曲;抒情性;叙事性;春江花月夜;流光歌阕

中图分类号:J827  

    文献标志码:A

文章编号:11007-0125(2018)36-0037-01

中国传统文学存在抒情与叙事两大传统.其抒情特传统自《诗经》始,楚辞、汉赋、唐诗、宋词等一脉相承,形成了区别于西方文学的独特气质,相应地,中国文学的叙事传统自上古民初神话,到《春秋》、《史记》、至于后世散文、小说,所沿袭的也是中国所独有的借鉴史传的体例以及叙事手法.戏曲诞生后,其“以歌舞演故事”的特性使得抒情、叙事两大传统得以继承和发展.尤其在戏曲发展到明清传奇(传统昆曲)阶段,长篇传奇体制确立,传统昆曲的篇幅一般在数十出(折)以上,故事情节充分展开,每一个叙事段落(折子)都具备相对完整的情节和相对充分的情感抒发,在抒情和叙事的兼顾共融中形成了独特而成熟的艺术风格.

戏曲进入现当代后,为了适应观众的生活休闲习惯,传统昆曲的演艺场所和演出形式随之发生变化.戏曲同其他舞台演出一起进入现代剧场,演出时长压缩至两个小时上下,要表现一个特定艺术情境,又需要结撰一个相对完整的故事,必然面临压缩和取舍的问题,“情节”与“情感” 难再同时成为昆曲的关注重点.本文试从近年来新编昆曲剧目中,选取问世不久且具备一定话题度的《春江花月夜》和《流光歌阕》,分析新编昆曲在抒情性和叙事性各有侧重的差异化探索.

一、以“新”为共性的《春江花月夜》与《流光歌阕》

《春江花月夜》与《流光歌阕》的“新”不单指其问世时间(分别为2015年和2018年),更指其鲜明的创新性.其一是观演模式之新:《春江花月夜》演出于能够容纳近2000观众的上海大剧院,呈现形式如同一场“中国风”演唱会,《流光歌阕》则定位为小剧场演出,追求近距离观演效果,二者异曲同工,都旨在扩大昆曲受众.其二是其创作理念之新:坚持保留昆曲主特性(曲牌体、写意性、程式化)之外允许借用非戏曲元素为烘托,如《春江花月夜》在音乐上加入键盘,《流光歌阕》融入非程式化动作等.其三是其审美立意之新,在古典昆曲的表现形式之下,都试图化繁为简,去除时代道德印迹,突出古今共通的哲学思考和审美情趣.以上为两剧以“新”为纲的共性追求,而其各自不同的表达内核,则造就了两剧独立鲜明之品格.《春江花月夜》对戏剧冲突的弱化和对“情”、“境”的极致表达,《流光歌阕》以时代漩涡中的人物经历演义历史和人生,恰恰体现了二者在“抒情”与“叙事”传统下不同侧重的探索.

二、将“情”发挥到极致的《春江花月夜》

《春江花月夜》于2015年由上海张军昆曲艺术中心推出,故事虚构了诗人张若虚的一番邂逅与错过:始终处于青年阶段的张若虚,与少女时期、时期以及老年时期的辛夷三次短暂相逢.该剧继承了戏曲的“诗意”传统,其思慕之情只若初见,其求索之志圩年不移,更有时光流逝之无奈,世事变迁之慨叹,诸般情感借由剧中人得以充分抒发,充满了意境美和浪漫主义色彩.纵观全剧,这场长达三个小时的演出中,其故事性和情节性是被淡化的,其一切手段都围绕“抒情”开展.在结构上,虽然沿用了传统昆曲以“折”划分段落的传统,但各折之间并无明显的“起承转合”,其更多服务于情感的递进和意境的描摹,通过各折标题即可见一斑(摇情、落花、相望、月明).在曲词上,该剧依曲牌填词,文辞典雅,富于诗意,大段抒情性唱段使情感自然流淌、入人肺腑.在舞美上,以景造情,打破昆曲“一桌二椅”传统布景,以现代技术和写意手法还原剧情中的“二桥一树”,诗意化、唯美化的舞台呈现,为观众营造了一个深沉悲凉的背景和氛围.而主演张军含蓄的表演、优美的唱腔也使该剧更为典雅隽永.

三、“故事重讲”的《流光歌阕》

2018年,北方昆曲剧院推出小剧场昆曲《流光歌阕》,该剧移植自粤剧《帝女花》,讲述明朝倾亡之时,“错生帝王家”的公主长平在崇祯剑下死而复生,又在清宫生而复死的命运悲剧.与《春江花月夜》的虚构不同,该剧基于史实,这也沿袭了戏曲的另一个传统:向“史”汲取营养,被视为“史之支流”,“叙事性”自然成为该剧的核心关注.区别于传统昆曲叙事的枝蔓,和现代大戏的宏大场面,该剧力求为观众呈现“小而美”的观赏体验:服饰精致,舞美简约,情节紧凑,音乐纯雅.

《春江花月夜》与《流光歌阕》作为新编戏,在对昆曲的传承与发展中进行了自觉的、风格化的尝试,虽然距离成为经典还有很远的路要走,但其对新观众的吸收,本身已具备了积极的意义,而其在创新中的经验与不足,都会为未来提供借鉴.

参考文献:

[1]曹路生.新古典 现代魂——评张军的新编昆曲《春江花月夜》[N].文汇报,2016-12-6.

[2]胡叠.逐光而去 向死而生——昆曲《流光歌阕》编剧创作手记[J].广东艺术,2018(3).

[3]熊碧.抒情与叙事——中国文学表现之两大传统研究述论[J].上海大学学报,2013(3).

[4]任淼.论作为现象的“新编昆曲”[J].南京大学,2014(5).

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