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现代诗和流行音乐歌词在交汇中的新以方文山歌词为例
摘 要：早在《尚书? 尧典》中,记舜的话说：“诗言志,歌永言,声依永,律和声”.“歌咏志”,朱光潜说：“歌本长言”.此时的诗是用来唱的,不长不足以形成高低长短的腔调,后两句作为前两句的补充,是说这种腔调,也要依一定的规则来.这样看来,诗与歌原本就是不分家的,关系密切,诗歌都是用来表达愿望的载体.而现代诗的出现,从有标点,到无标点,到更加自由的长短搭配,更有利于人们感情的抒发,现代诗歌的创作手法便被更多的词作者使用,经过曲作家的谱曲,生发出许多脍炙人口的歌曲.
关键词：现代诗；流行音乐歌词；方文山
[ 中图分类号] ：I206 [ 文献标识码] ：A
[ 文章编号] ：1002-2139(2017)-35-036-01
一、流行音乐歌词与现代诗创作的相似之处
新诗诞生以来,形成很多不同的派别,但新月派代表人物闻一多先生提出的新诗主张“三美”,为我们欣赏新诗指明了道路,“三美”主张中首当其冲的就是“音乐美”,这也充分说明了没有韵律节奏感的诗歌欣赏起来是很晦涩的.它在一定程度上克服纠正了五四运动以来白话新诗过于松散、随意的不足,推动了现代诗歌的健康发展.
（一）现代诗的音乐美与流行音乐的韵律美
歌词与诗同出一源,具有诗的特征.闻一多“三美”理论中的音乐美,其实也就是要求在诗歌创作中注意诗歌的韵律和节奏感,这一点与流行音乐歌词的创作不谋而合.二者都涉及到所谓的押韵的问题,只有押韵的诗歌和歌词,才能朗朗上口,让人记忆深刻,而不会出现蹩脚之感,这是从形式上对创作的要求,也是基本格式.现代影视作品中的主题曲,将诗歌借为歌词使用的大有人在,琼瑶就是这些人中最具有代表性的一人,上个世纪80、90 年代的琼瑶剧主题曲大都由琼瑶本人操刀,借用《诗经》中的词句谱曲而成.现代更不必说,徐志摩的诗歌因具有“三美”的特色,更是被频频借用为歌词,完全没有违和感.如方文山的《念一首诗给你听》中押韵的歌词：风铃、很轻、旅行、风景、蒲公英、吵醒、韵脚为ing.
(二)分行排列,以抒情为主
现代诗中的“三美”还有一点就是建筑美,这也是与诗歌的形式密不可分的,诗句的排列,断句等直接影响情感的表达.长短不一的诗句,在给人不规则感的情况之下,只要一读起来却完全没有错落的感觉,反而觉得此处本就应该有停顿,来缓和读者的情绪.如徐志摩的《再别康桥》最为典型.而歌词是要用来谱曲的基础,歌者不可能一气呵成,中间不停顿,故一定要有换气的空间,所以在讲究押韵上口的同时,也要讲究歌词的排列组合,衔接连贯,结构层次分明.通俗易懂,且讲究内涵.方文山歌词《听见下雨的声音》亦是如此：
竹篱上 停留着 蜻蜓
玻璃瓶里插满 小小 森林
青春 嫩绿的很 鲜明
尽管词句长短不一,但这样的形式无论是对于谱曲的人,还是对于唱歌的人来说,都是很好的选择.
二、现代诗之于流行音乐歌词的区别
尽管现代诗的创作与歌词的创作有诸多相似之处,但因为受众不同和作用不同,所以从某种角度来说,区别还是很大的.
（一）二者营造的意象意境不同
意象是构成诗歌的精髓,若干抽象或具象的事物完成了诗人对意境的建构,这种意境所承载的是诗人个人的主体意识,无需过多地在意读者的观感,更注重的诗人本身情感的宣泄.如高适的边塞诗“美人帐下犹歌舞,战士军前半死生”,这是一种没有经历过军旅生活的人无法体会的情感.
而流行音乐歌词的创作则不同,在宣泄词作者本人的情感过程中,对意象的选择不用那么考究,有的可能是在讲述一个故事,有的可能是在描述一段感情等等,词作者更多的是希望能够得到听众的认可,从而产生共鸣,使听众能从歌词中搜寻到更多自己的影子,这就需要歌词极具大众性和世俗化,而且因为要受到音乐的束缚,词作者天马行空的创作有可能会没有市场.
(二)哲学高度不同
为什么在学界普遍认为,诗歌是一种高尚的文学样式,用一句最通俗的话来说：诗歌正是用最简单的文字来表达最真挚的情感.没有一定文学造诣或者是哲学感悟的人,是没有办法领会诗人的意图的,比如诗人卞之琳的诗歌《断章》中的诗句“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你”,看似没有疑难文字,很好理解,可是这两句诗却蕴含了丰富的人生哲理,所以诗歌的功用是供人们阅读欣赏思考的.而流行音乐歌词的创作需要入乐,要用于歌唱聆听,要有市场,那就不能晦涩难懂,这也是凤凰传奇的歌曲为什么受众很广一样,大街小巷,老少皆宜,无论懂不懂歌词的意思,都会唱.而方文山的歌词已经算是同类中审美与通俗并存的了,如他的《泼墨山水》：篆刻的城 落款在 梅雨时节 青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪.这些词句都很有文学的审美情趣.
三、现代诗和流行音乐歌词在交汇中的新发展
方文山的歌词之所以在词作者中独领,歌词难求,并非空穴来风,从他的歌词中,我们看到的不仅仅有现代诗创作和欣赏的“三美”理论,也有富有文学色彩的词句,在他的创作中,似乎能看到词作者力图将诗歌的含蓄、婉转、朦胧、联想等文学色彩运用到歌词创作当中来,使语言的书面化与口语化达到最大的平衡,使歌词富有生活的气息,不难看出他深厚的文学功底.诗能入歌,歌能成诗,也许会成为未来歌词作者追求的发展方向,使用流行化、个性化名次衔接现代流行趋势,更有利于提高音乐艺术的乐趣和吸引广大听众群体,从一定程度上也可以提高听众的欣赏水平和审美能力,这是具有积极意义的探索和尝试.
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