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乐此不疲求
——吴志辉和他的光影青花静物
青花作为一种传统陶瓷装饰手法,之所以历久弥新,有赖于历代艺术家的创新,使其焕发出旺盛的生命力.日前,笔者通过采访认识了吴志辉和他的光影青花作品,他的青花作品有着自己鲜明的艺术语言,在表现题材和工艺技法上都有所创新,使人眼前一亮,过目不忘.
走进吴志辉的陶艺工作室,映入眼帘的是一幅幅清新亮丽、生动鲜活的光影青花作品.何谓光影青花？它是在传统青花装饰的基础上,吸收西洋画的表现手法,通过明暗透视关系的对比,用超乎于平面的表现形式,追求陶瓷装饰的具象空间,注重立体画面效果的一种相对“年轻”的青花艺术形式.
“光影青花的艺术特点主要体现在,通过对所描绘事物不同侧面光线和阴影深浅的反映,将这种细节变化通过颜色的深浅渐变表现在画面上,从而使得画面中的事物呈现出立体化的视觉效果.”吴志辉在自己的论文中,对光影青花有这样一段文字描述.光从文字上来看,我们很难想象这是一种什么样的效果,且看吴志辉的作品.《甜蜜新疆》青花五彩瓷板就是这种风格的代表作,作品以葡萄、西瓜、哈密瓜等水果为主要题材,运用国画工笔技法,同时也借鉴西方绘画的写实技法,讲究西画黑白灰的对比,使得作品既有国画的构图笔墨和神韵,又有立体鲜活的写实风格.画面中的葡萄、苹果、酒壶等景物,造型虚实相生、立体鲜活,通过精心布局和釉下喷绘技法的深浅浓淡变化,使得光影生动、形态逼真,景物呈现出强烈的空间感,尤其是画面里一串串青色的、饱满多汁的葡萄,晶莹剔透,栩栩如生,不由使观者有垂涎欲滴的感觉.作品《甜蜜新疆》还将青花和釉下五彩相结合,画面中的哈密瓜、西瓜运用了釉下五彩的装饰手法,使得水果的颜色更加明亮丰富,造型生动鲜活,作品既呈现出青花清新静雅的韵味,同时又兼具斑斓绚丽的跳脱之美.这是吴志辉将青花和釉下五彩作为综合装饰手段的一次新的尝试.吴志辉将两者巧妙融合,相得益彰,呈现出一种可遇不可求的艺术效果.
“这件作品是我从新疆采风回来后创作的,作品在写实的基础上,融入了我对艺术的感悟.”吴志辉告诉笔者.艺术来源于生活,又高于生活,一件成功的陶艺作品必须是从对大自然的细微观察中提炼出来的,再加上自己对生活、艺术和大自然的感悟,这样才能形成独特的个人艺术风格.
多年来,吴志辉一直致力于青花工艺的研究和探索,他从无数次的实验中摄取知识,从不断的失败中吸取经验,“釉下喷绘技法”便是其在继承传统青花艺术上的一大创新和突破.运用“釉下喷绘技法”绘制青花,不仅能使画面物象的明暗立体感被充分地表现出来,且不失国画的水墨韵味,更有视觉冲击力.
吴志辉不仅善于把握陶瓷的绘画美、装饰美,还能从工艺的瑕疵中提炼美,将这种瑕疵改良、优化,精心调剂成一种不可多得的肌理美.在运用喷绘技法的过程中,偶尔会出现一些斑纹痕迹,有的像叶脉,有的像水滴,有的像变形的花草,对这些看似毛病的斑痕,他巧妙地安插在画面中并加以利用,产生了特殊的肌理效果.这些体现在他创作的花草、蔬果等题材中,不论是整体还是局部乃至细微处,都显示出与众不同的绝佳艺术效果.
吴志辉十分钟情于画葡萄,但他的瓷艺作品并非只有葡萄,而是丰富多彩的.凭借扎实的国画和西洋画功底,以及娴熟掌握的各种工艺技法,他在花鸟、瓜果、金鱼等题材上也创作出许多精品佳作.不论是工笔,还是写意,他都游刃有余.吴志辉也并非只会运用“釉下喷绘技法”,他的许多作品既淋漓尽致地体现了其扎实的绘画功力,又灵活运用了分水、喷花、泼彩、颜色釉、肌理制作等多种不同工艺技法,呈现出丰富的画面效果,使得绘画与工艺紧密结合,将陶瓷的工艺美术特点尽情地发挥显现出来.
经历了多年的摸爬滚打,深厚的艺术积淀,如今,吴志辉的作品有了自己的“烙印”,并深受市场认可和赞赏,颇具市场价值、典藏价值.他的许多作品频频在各类评比中获得大奖.然而,吴志辉最在意的并不是这些,他更看重的是艺术上的提升,工艺技法上的创新和突破.面对纷繁喧嚣的陶瓷市场,吴志辉是一个耐得住寂寞,能沉下心来搞创作的人.在对陶瓷艺术的追求上他并不安分守己,喜欢求新思变,并乐此不疲.在采访结束时,吴志辉对以后的艺术探索之路又有了新的思考,且开始付诸实践,他希望能从对生活的感悟中寻找到新的视觉点.
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