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器以载道师古求新
中国传统陶瓷的设计制作以“器以载道”为上乘,具体体现在人与人和谐的社会关系中,人与自然的天人合一中等等.即“人与物、心与物、文与质、形与神、才与艺、用与美”的完美统一中.
中国传统陶瓷的“和谐”思想认知,深深影响着陶艺家的创作精神,成为中国民族文化独有的一部分.在深厚的传统文化浸润下,对当下陶艺创作者来说,这种“和谐”思想追求,给陶艺家创作提供了取之不尽的灵感源泉.
一件好的陶艺作品创作过程是富有情感的,而这种情感来自文化的积淀,来自真善美的思想感染,来自内心的真诚交流.凭借着对中国文化深沉的爱,对艺术文明的膜拜虔诚,在现代陶瓷设计和创作上,我坚持不懈地一路走来,虚心求教,埋头实践.2014 年我以优异的成绩考入景德镇陶瓷学院硕士研究生,经过学院艺术教育的专业学习和系统训练,我在见识、技法、理论、思想上都有了进一步的拓展.在陶院老师、艺术前辈的指导下,致力于研究陶瓷材料、造型装饰等,经过长时间学习与实践,我掌握并提升了多种陶瓷材料的设计和古法陶瓷釉的烧制方法.
我在陶艺作品的创作过程中,在考虑实用性的同时,更注重釉色与紫砂泥胎的合理搭配,使得作品显得更加脱俗高贵,富有艺术审美价值.如《春雪问早梅》《飞雪满群山》《后庭花破子》系列文化紫砂陶作品等等.即便是原本就供观赏的陶盘等一系列装饰品,也尽量摆脱花虫鸟兽、山山水水的束缚,给予更丰富、更生动的文化内涵.
年复一年,在践行陶瓷梦想的过程中,我担任了“两地窑”文人陶品牌设计总监.“两地窑”文人陶是以设计生产各式陶艺餐具、茶具等为主的陶瓷文化品牌.
“陶瓷是满足人们个性化需求的生活用具,文化陶瓷的价值就在于寻们对于陶瓷艺术中最想要的东西,让人们进入返璞归真的生活状态.”我深谙中国传统儒学、佛学、道学之智慧,设计的产品在颜色与造型上带有浓烈的传统文化色彩,诸如《春从天上来》《新雁过壮楼》《满院广寒枝》等紫砂陶作品,且听作品名称,便觉古意盎然,清风送爽.
我在设计创作陶艺茶具《荷花铺水面》时,以盛夏之季,荷花盛放于湖面为背景,以淡绿色的釉水作装点,清净无暇,生机盎然.壶盖的造型如一张倒扣的荷叶,叶脉清晰自然,简单却不失韵味.壶身上部施以黄釉,古朴之风溢于言表.端庄典雅的壶身,搭配挺拔修长的壶嘴,彰显了荷花轻巧秀美、亭亭玉立之感.花器、香插与口杯均采用此釉色搭配,远观整套茶具如置身于荷花的海洋,又如跻身于一群绰约多姿的少女之中,还未品饮香茶,便先沉醉在这浓浓的田园意韵之中.此套陶艺茶具,所要表达的,是回归自然、洗净铅华的本真生活,这种真实情感融入陶艺作品的创作中,这正是“两地窑”文人陶一贯以来所倡导的文化品位艺术创作理念.
我的另一套作品《飞雪满群山》紫砂陶,壶如其名,这是一件白色的高温釉与紫砂壶巧妙结合后的产物.白色的釉呈珠状附于壶上,犹如皑皑白雪,洁白无瑕.釉水收缩在壶上形成自然的纹路,隐隐约约地透出紫砂泥古朴的色泽,一明一暗之间毫无突兀之感,集现代与古典审美于一体,显得十分融洽、自然天成.
创新不是虚无缥缈的空中楼阁,它离不开传统美学的影响和滋养.从文化陶瓷的传承角度来说,我始终坚持牢牢抓住传统文化这一“根”,不过分强调视觉冲击效果,而是不断提高自己的修养,体验并感悟生活.我想,这对于一个致力于陶瓷艺术的工作者来说,需要不断攫取陶艺的民族文化“魂”,而不是游离于艺术表面的浮光掠影.
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