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演员在规定情境中的角色塑造----以演员胡宗温饰演的康顺子为例
【摘 要】规定情境在话剧作品中,不仅主宰了戏剧情节的发展脉络,还使得人物性格的体现有所依托.演员在舞台上塑造角色的时候,必须要清楚剧中的规定情境,对人物所处的情境进行“设身处地”地感受和体验.当演员对规定情境有了真实的感受和体验,演员可以根据规定情境组织与选择自己的形体动作,以及准确把握对台词的处理.所以说,规定情境作为剧情发展的推动力,是演员在进行角色塑造时的物质基础,也是深入角色内心的重要依据.
【关键词】规定情境；体验；形体动作；台词处理
中图分类号：J812
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)25-0033-01
《茶馆》是著名戏剧艺术家老舍先生的一部反映历史社会时代变迁的戏剧作品,在我国的话剧发展史上占据着非常重要的地位.在这部作品中,让我印象最深刻的当属饰演康顺子这个角色的演员胡宗温.胡宗温上场的次数虽然不多,但是她在扮演康顺子这个角色时,根据规定情境对角色形体动作和台词的设计处理,成功地塑造了这个人物形象.接下来,我就从规定情境这个角度来谈谈演员胡宗温的角色塑造.
一、在规定情境中动作的组织与选择
演员在塑造角色时,必须得了解剧本规定情境,这是塑造角色的物质基础,也是挖掘角色内心的重要依据,而动作的组织与选择作为体现角色的手段之一.通过演员的形体动作,根据规定情境,按照角色的逻辑,在舞台上执行角色的任务达到目的.演员在舞台上只有通过舞台行动,才能完成演员的二度创作.
演员在塑造角色时如何组织与选择符合角色的动作,首先要明白角色在舞台上的行为目的.做什么、为什么做、怎么样做是演员在舞台上行动的三要素.做什么是指演员上场的任务；为什么做是指角色的目的、动机；怎么做是指角色的手段、方式.例如,在第一幕,康顺子是个15岁乡下女孩儿,家里太穷,爸爸要把她卖了,既是为了卖钱,也是为了让她有口饭吃.演员在这里上场的任务是来与要买下她的庞太监见面,目的是为了给家里换钱活命.康顺子的台词很少,演员要怎么样做,才能把此时此刻的内心通过行动体现出来呢？这就需要根据规定情境,真实地感受规定情境给予的刺激,使自己通过形体动作体现符合角色逻辑的行动.在刚一出场时,爸爸拉着她往茶馆里走,可是她并没有走进来,而是露了半个胳膊,松开爸爸的手,把手收了回去.当刘麻子说：“人呢？”只见胡宗温低着头,有气无力倚靠在门边,露出半个侧面.刘麻子一边叫她进来,一边搀着她往里走.胡宗温一出场不见其人先见其半个胳膊,这样的表现方式让观众能感觉到康顺子对这件事是很不情愿的,而刘麻子问道“人呢”,她才露出半个身子,靠在门上.对于这个动作的选择,胡宗温老师在《茶馆的舞台艺术》中谈到,选择这样的形体动作来体现人物此时此刻的心理状态,是想着：自己还是要被卖给别人,否则自己家人就要被饿死,也许在家里和父母、弟弟妹妹告别的时候已经哭了很久,从乡下到城里来见买主又走了很久,一路上想着和家人临别时的情景,伤心加疲惫,所以她才会选择侧身靠着门站着.由此见得,演员在塑造角色时,必须根据规定情境去认识、了解角色,明确角色的任务和动机,丰富角色的内心世界.把角色的感受,应验在演员自身的机体上,从而才能组织与选择符合角色逻辑的动作,把角色体现出来.
二、在规定情境中的台词的处理
在规定情境中,演员要想说出的台词符合角色逻辑,表达角色的思想情感,还必须注重台词的设计和处理.演员在处理台词时,必须根据所扮演的各种不同类型的角色,在声音造型上、语言表达方式上对台词的重音、停顿、语调的处理有所不同.例如,在第一幕中,当刘麻子拉着康顺子的爸爸在卖女儿的契约上画押后,胡总温带着哭声一边跑过去扑在爸爸的怀里,一边大叫了一声：“爸爸！”哭了起来.虽然这只是一个词,但是所有的重音都落在了这个词语上,从这个词里我们不难看出,康顺子是多么不愿意被卖给这个太监,她的这句台词里,隐藏了多少说不出的苦楚和委屈.而当她爸爸说：“我给你找个吃饭的地方,不让你饿死”时,胡宗温抽泣着看着爸爸,停顿了一下又叫了一声“爸爸”.这一声“爸爸”和前一个“爸爸”的处理方式不同,隐藏的意思也不同.这一声“爸爸”是在爸爸说出了自己的无奈之后,演员胡宗温的音调稍微压低了一点,声音比之前平稳了一些.之所以在这里设计了一个停顿,是因为她心里什么都明白,即使不愿意也必须要把自己卖掉,否则自己的家人会被饿死.从这里我们看到角色在此时此刻,内心的无比挣扎和必须面对现实的无奈.演员在规定情境中台词的设计和处理,不仅能够准确地表达角色的思想情感,还能使演员说出的台词更符合角色.由此可见,演员只有以规定情境为创作依据,才能深入角色内心,塑造出真实、生动的人物形象,完成表演创作任务.
参考文献：
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