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梅兰芳的手
梅兰芳这个名字,似有植物香气,放到京剧艺术里,这三字念起来,又像浩渺的湖,深邃、宽广,独立、苍茫.
舞台上,他的手,一抹,一挑,复一指,都有令人沉醉的魅力.
1 930年,梅兰芳赴美演出.他和他的艺术,似乎一夜之间弥合了东西文化的鸿沟,迅速被美国人接受.因为票价被哄抬,一票难求,他不得不在美国国家剧院加演三个星期.梅兰芳把大萧条的美国迷住了.五年后,梅兰芳赴苏联演出,同样大受欢迎.
赞美之辞,很多为梅兰芳的一双手而发.
美国戏剧评论家对梅兰芳的种种手势津津乐道,惊呼有“醉人的美”.有位艺术家,拍摄了梅兰芳很多手势,辑成画册予以介绍；还有位雕塑家,依样用石膏翻塑了他的各种手势的模型,再雕塑成大理石像供人欣赏.梅兰芳成为纽约女孩子爱慕的对象,他的手势最令她们入迷,他的摊手、敲手、剑诀手、翻指、横指……都成了模仿的对象.
苏联艺术家乌兰诺娃告诉梅兰芳：“您演出《贵妃醉酒》时虽然穿的是宫廷服装,有长袖掩盖着双手,但是您偶尔有几个露手的动作,有着那么强烈而醉人的吸引力.”西方人之所以惊艳,一是因为他们初次接触中国戏剧之美,京剧表演以细微的手势表示角色的种种心情变化,每个微妙的动作都有着精细的规定；二是因为楫兰芳确实拥有一双灵动的手,手动即心动,其臂之一屈一仲,手之一动一指,活灵活现地再现了艺术的内蕴.
为了让京剧的手“活”起来,梅兰芳买来兰花,反复研习,观察兰花的形态,设计出49种“兰花指”.他还从龙门石窟和太原晋祠仕女塑像中汲取灵感,创造出风华绝代的梅派手势,共计53种.这些手势,极富古典意蕴与艺术想象,如雨润、醉红、含香、映水、掬云、滴露、陨霜……每种名称所代表的含义不同,适用于不同的剧情与场合.
手势表演,仅仅是京剧舞台艺术中小小的一项.梅兰芳的创新,改变了“抱肚子”青衣一味单唱的单调,“青衣戏”的艺术性,也大大增加了.
舞台上的梅兰芳,从头到脚到指尖儿,一身都是戏.内行人说,那是一个“角儿”的大格局.这格局,不仅是依靠模仿、苦练、勤奋得来的,还是用学识、阅历、涵养和情怀做底子,支撑起来的.
只要不演出,梅兰芳就会邀文伴画友到自己书房,谈诗论道,琢磨书画.他向诗人罗瘿公学写词赋,向齐白石、徐悲鸿学画画.诗词、音乐、绘画、书法、雕刻、武术,都拿来在业余修习.不为谋生,不为获利,似乎什么都不为.但是,无用之用,恰是一份润泽,将一门国粹艺术滋养得臻于至境.
禅语道：“白鹭立雪.愚人看鹭,聪者观雪．智者看白.”鹭之美,为表面,只见鹭,眼界和心灵未免狭窄；雪野广阔,见雪,眼界便广了；有智慧的人,会抵达“看白”的最高境界.那“白”,始自“鹭…雪”,却高于“鹭…雪”,脱离了具象,成为心灵感知的真相.梅兰芳,便是那“看白”的智者.大到京剧艺术,小到兰花指,在大理想与小事物中,他都保持了一颗敏感的富有创造力的心.
梅兰芳说：“我是个拙笨的学艺者,没有充分的天才,全凭苦学.”天才也罢,苦学也罢,或许,真的不算什么.天赋,也许就是灵魂里那一份不灭的坚持.陈丹青讲：“‘天生’的意思,不是指所谓‘天才’,而是指他实在非要做这件事情,什么也拦他不住,于是一路做下来,成为他想要成为的那种人.”大师,就是这样炼成的.
梅兰芳论文范文结:
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1、兰台世界杂志社