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脑瘫、诗人？还原一个真实的余秀华
片名取自女诗人余秀华的同名诗集.余秀华身上附着了太多标签,脑瘫女诗人、农妇诗人、中国的艾米莉·狄金森……她统统不接受.导演范俭力图剥离种种标签,还原一个“对爱情强烈而又无望地渴望”的诗人,“我们要看到她的诗歌背后是什么,诗歌背后是她的人生.”
2016 年11 月,《摇摇晃晃的人间》获得有着“纪录片界的奥斯卡”之称的阿姆斯特丹纪录片电影节(IDFA)长片竞赛单元评委会大奖.颁奖词是：“从一开始,这部电影就以一种诗意、亲密、有力的方式探索了人类经历的复杂性……” 在今年刚结束不久的第20 届上海国际电影节上,该片荣获金爵奖最佳纪录片提名,也是唯一入围的中国纪录片.
影片截取了余秀华四十多年人生中的一个片段——2015 年冬天突然成名,命途开始发生急遽转变,历经与丈夫长年的离婚拉锯战,最终尘埃落定.一生为她操心的母亲,身患癌症离开人世.
余秀华的背影一个女人想要独掌自己的命运
总有一些场景,引得在场的600 多名观众哄然大笑,抑或响起掌声,其中也不乏唏嘘.
为了让余秀华的这一“人生片段”显得立体丰满,范俭与他的团队持续拍摄了一年,先后去了六次横店村,最久一次待了十六七天.团队最多时去五个人,最少的时候,只有范俭和妻子两人在余家拍.闲聊、吃饭、帮着下地插秧,很少正襟危坐地访谈.
2015 年1 月中旬,范俭第一次见到余秀华时,位于湖北钟祥横店村的余家,里里外外全是媒体,记者一波又一波,每批半小时地抢着上.那是她因《穿越大半个中国去睡你》走红网络之际,时值寒冬,横店村刚下过一场大雪,银装素裹.
当月底,余秀华去往北京参加第一场新书签售.记者在检索新闻时发现某门户网站对该活动报道有这样一句描述：“一名纪录片导演因为跟余秀华多混了些日子,比较熟络,有幸得到了‘护驾’的差事.”配图即是余秀华挽着范俭的胳膊.在众多的记录者中,他是其中之一.
早前,范俭一直酝酿着拍摄一部关于诗人的纪录片,“其实我的关注点不在于文学性,不在于诗歌,而在于诗意”.余秀华的一夜爆红恰好为他提供了一次机会.
为了同余秀华建立起信任,范俭仔细翻阅了余秀华的诗作,还送给她喜爱的小说《悲惨世界》,与她聊其崇拜的云南诗人雷平阳.雷平阳曾说过,“余秀华的诗把自己放进去了,就跟鸟儿天生要叫一样,她需要开口说话.”
影片选用了余秀华参加新书签售、诗歌研讨会、电视台节目录制等多个场景画面.城市空间与农村生活穿插进行.“在城市之中,有虚幻、紧张感,像梦一样；而一旦回到农村,那是她的真实生活,这二者有着强烈反差.”范俭坦承这在拍摄与剪辑时是“有意为之”的,“余秀华在城市中有一个蜕变过程,无论是自信也好,还是内心更强大也罢,她凭借获取的能量回到村庄,去处理现实的问题——离婚.”
“我希望大家能去思考,面对一个没有那么坏、还算正常的丈夫,余秀华为何不愿意接受这样的婚姻？”范俭说,“残疾也罢,婚姻也罢,没有一件事在她可控范围之内.全部都是意料之外、不可突破的命运.我们从离婚背后看到的是一个女人想要独掌自己的命运.”
在庸常的生活里发现诗意
影片放映后,有一个简短的交流.主持人秦晓宇先提了一个问题,“离婚的当晚,秀华与母亲在屋外有一场对话,母亲哭了,秀华去安慰母亲,说了一些心里话,母亲却说她心硬,我不知道秀华事后有没有去跟母亲道歉……”
“你为什么认为我要向母亲道歉,难道我做得不对吗？如果我做得对,为什么要道歉呢？”余秀华很直率地回应.秦晓宇自然是觉得余秀华做得“对”,但并不是所有人都觉得“对”.这个问题其实有着深层次的指向：探讨离婚只是影片的表层叙事线索,故事的核心则是——她对爱情强烈而又无望地渴望.在漫长的婚姻中,她历经疼痛与煎熬,而所有的出口只有诗歌,她也只能将求而不得的爱情转化成诗歌.
影片前十分钟,对余秀华的前史进行了简单描述.其中有一句独白是,“诗歌能让我安静下来”.“这句话是放在影片开头,但当你看完影片回过头来重新思考就会发现,余秀华内心有很多躁动,需要很多力量去化解,而‘诗歌’就是化解的重要方式.”相对于娱乐年代大众的猎奇心理,范俭一直在为影片寻找精神层面的注脚,“我想透过一个诗人,观察她如何在庸常的生活里发现诗意,探索她的诗歌与生活的巨大反差.”
影片有一段,余秀华与丈夫吵完架坐在池塘边上,慢慢地就构思出了一段诗歌.那时她想过做出妥协,当天晚上她就把它写出来了——“两块云还没有合拢”、“一棵草有怎样的绿,就有怎样的荒”.她借着这诗句传达的无非是一个女人对爱有怎样的渴望,她就要经历怎样的痛楚.
“我力图以这样的方式让观众理解她的诗.”范俭说,“我愿意去深入挖掘这样一个女性,记录她如何来主宰自己的人生,通过她,人们或许可以从中看见自己.”
纪录影片的意义在于关注“具体的人”
范俭最后一次拍余秀华,是在2016 年9 月余母下葬的时候.横店村已经彻底变样了.
如今,她和她父亲生活在一起,不过已经搬到了“新农村”住.她的村庄已经盖起了一片片房子,原来那些池塘、树和麦田、稻田全都没有了.
“谢谢范俭把这么多人和事都记录了下来,可是现在都物是人非了.”面对这部影片,余秀华更多的是感慨,或者说有某种伤感.妈妈走了,她所生活的农村也变了模样,“家乡变了,我也写不出那样的诗歌了”.
在专注于拍摄现实题材纪录片之初,范俭认为,纪录片“要对公共事件、对社会问题表达意见、寻找策略,以期推动社会的进步.”后来,他认为纪录片的意义“在于具体的人,在于复杂的人性和细腻的情况,在于粮食和蔬菜所构成的生活日常.”
转变源于拍摄《活着》.从2009年拍摄《活着》关注后失独家庭的情感救赎,到《吾土》中描写农民工家庭与土地间的感情,家庭内部间人物的情感和人性的刻画是范俭电影表达的核心.
“拍摄人的情感、人的、人的多面,是我热爱的” ,有关“人性”的东西总是让范俭迷恋.《摇摇晃晃的人间》也是如此.
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