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《春天的芭蕾》的演唱难点与咬字吐字
摘 要：《春天的芭蕾》是由王磊作词,胡廷江作曲,原唱是青年女高音歌唱家常思思.这首歌是一经常思思演唱就迅速流传开来,这首歌曲之所以流传度如此之广,有二个主要原因.第一是旋律优美动听,节奏欢快,民族又不失时尚,快速走音花腔营造出灵动欢快律动的气氛.第二是因为高难度的花腔演唱技巧,让众多声乐专业演唱者和声乐爱好者趋之若鹭,以之视为衡量声乐演唱水平的试金石.因此研究《春天的芭蕾》的演唱技巧对于指导人们如何更好的去演唱此去很有必要.
关键词：花腔；民族性；演唱技巧；咬字吐字
一、《春天的芭蕾》作品分析
《春天的芭蕾》这首歌的成功跟胡廷江这位中国青年作曲家分不开,胡廷江是中国音乐学院年轻的钢琴系教师、青年作曲家、声歌系的钢琴伴奏教师.2008年第十三届全国青年歌手大赛上年轻的歌手常思思演唱的一首《玛依拉变奏曲》让我们开始了解到这首优秀作品的作曲者胡廷江.《玛依拉》原本是中国一首非常经典的哈萨克族民歌,而《玛依拉变奏曲》在保留来民族传统音乐元素的基础上加上了西洋的创作技法,加入了华丽的花腔和变奏的技法,让歌曲变得新颖,灵动,欢快,旋律更加丰富多样,眼前为之一亮.这首歌一经演唱便在全国各地得到高度的好评和喜爱.而把这首歌改编得如此精彩的是这位年轻的80后钢琴伴奏老师——胡廷江.《春天的芭蕾》是在《玛依拉变奏曲》成功后另一首巅峰民族花腔歌曲.本曲在音域上,花腔跳跃上难度都超越了《玛依拉变奏曲》,旋律优美时尚深受人们喜爱.
《春天的芭蕾》是一个引申型中部的三部曲式.第一部分把轻快富有圆舞曲风格的主旋律表现出来接着进入华彩的副歌,接着的旋律是变化重复前面的主旋律,有伴唱加入形成二重唱,旋律更丰富和声更饱满,第二部分是引申型中部,对AB段旋律做了引申发展,更加华丽大气,最高音到High降E演唱难度极大,.第三部分是主旋律的变化再现,由E调转到A调,音区更高将全曲推向结束全曲.这是一首演唱难度很好的声乐作品,因为在演唱本曲时要注意以下几点：
二、音域宽广的花腔的演唱
花腔唱法是伴随美声唱法从19世纪来到中国的,目前我们在声乐学习中接触最多的还是花腔女高音.在国际上,花腔女高音还有抒情花腔女高音和戏剧花腔女高音之分,它们之间也有一定的区别.戏剧花腔女高音音色柔韧、灵活、但声线厚重,高音区声音兼具有戏剧性和弹性,型号较大,声音富有张力.抒情花腔女高音音色灵活明亮,声音明亮集中、型号较小.纯洁、热情、多情善感是这个声部的性格特征.这种类型的声音具有极高的高音区,高音区的声音质量光辉灿烂,胡廷江老师所作的《玛依拉变奏》《春天的芭蕾》,属于这种抒情花腔女高音的歌曲,歌曲清醒、热情、欢快.
笔者认为《春天的芭蕾》在花腔的演唱难度上比《玛依拉变奏曲》难度更大,它的音域跨度更加宽广,最高音达到high降E,转调更加频繁.全曲的难度性非常高,技巧性很强.是一首既有艺术欣赏性,又有技巧性的雅俗共赏优秀佳作.
笔者在演唱这首歌的时候,是用曾经演唱过的国外美声歌曲的花腔演唱方法来参考.如著名的意大利花腔女高音歌曲《威尼斯狂欢节》,这是一首难度较高的典型的花腔声乐作品,全曲的花腔音域跨度宽广,跳度大,最高音达high降E,花腔部分占全曲的大半篇幅.演唱时要用美声的歌唱方法,要打开喉咙,低喉位,咬字保持高位置,声音竖起来,全通道演唱.因此,《春天的芭蕾》的花腔部分借鉴了这些方法来演唱,在演唱这一句时,要有良好的气息支撑,打开喉咙,胸腔、咽腔、口腔、鼻腔、头腔都要共振.鼻孔张开,眼睛发亮,后咽壁要撑开,软腭和小舌头抬起来,打开牙关,放松下巴,在小舌头位置吸着唱,共鸣点要明亮集中.声音要做到甜美、圆润、流畅、跳跃性强,力度由弱到强,随着音高的升高而逐渐舒展开,音乐情绪也随着推起来,唱出一个少女的青春和活力感来.最后一段再现主题过后,便是一段急促的以和弦跳进的方式把音区推的越来越高的花腔,情绪推到最,全身也是最饱满的,腔体的打开和喉咙的打开很重要,保持气息的通畅,咽壁立起来,换气要快,注意支点的稳定,花腔的灵活,速度快与前面的抒情的音乐形成鲜明的对比,演唱高音时尤其注意不能提气,一定要稳,连续的花腔要唱得灵巧流畅,最后在这么热烈欢快大气的氛围中结束全曲.
三、 宽广的连音的演唱
在《春天的芭蕾》第二部分的后半段是音域极高音乐跨度极大的连音,唱这两句的时候,前半部分是大跳的时值较长的连音,需要极强的气息控制力,演唱前不要着急,要深深地吸好气做准备,演唱时声音位置保持统一,头顶都要撑开绷住,气息要沉、稳,打开通道,用气息唱,使声音连贯、流畅、统一,音乐要大气、抒情.歌曲的第二部分中最高音达到high降E,而且这个音的时值是四拍半的自由延长音,对于女高音来说这已经是非常难驾驭的音了,歌唱者必须具备高较的演唱技巧和深厚的美声功底.唱到最高音的时候,气息必须更深,保持腹肌的控制,全通道歌唱,脖子缩短变粗的感觉,脑门往前绷住,后咽壁向后撑开立住在小舌头的位置上往后吸着唱,感觉跟自己拉个弓,声音以点带线,像针一般从后脑勺扔出去,通过气息的支撑,让那个音稳稳得站住,声音要保持圆润透亮通畅.
四、 咬字吐字
声乐艺术与其它音乐形式的不同之处还在于声乐是用语言来表达歌曲感情的.通过“字”与“声”的结合,演唱者可以更能准确直观地与听众传达歌曲的情感和内涵.因此,“字”在歌曲中的地位是非常重要的,演唱歌曲需要准确清楚的吐字咬字,才能更好得表达歌曲.《春天的芭蕾》是把春天比作一个年轻的少女,轻快,灵动,充满活力,像是踩着节拍在翩翩起舞的芭蕾舞者.歌曲的前两段是轻快的圆舞曲的节奏,歌词清新,情绪轻松活泼,歌词的密度相对较大,演唱这两段时注意咬字吐字的方法,要把字要得准确清楚的同时而不影响声音的质量.咬字要快速,把字头咬清楚,保持字腹的口型,注意下巴的放松,内口腔打开,外嘴不用开得太大,自然的咬字,唇齿咬字吐字要轻巧灵活.
歌曲第三段转到A宫调上,这段音乐整体音域较高,在高音区的咬字吐字是有一定难度的,如果咬字太紧会阻碍声音的通畅,影响声音的质量,在演唱这一段的时候,要保持腔体的打开,咬字迅速而清楚,咬字要轻,口腔竖着打开,咬完字马上放掉下巴,下巴不要有力,嘴皮咬字,让气息没有阻碍地上动,在清晰的咬字吐字的情况下保持声音的美感,准确而有感情地表达歌曲的意境.
五、结语
《春天的芭蕾》是一首高雅、节奏欢快、旋律优美、充满时尚气息的民族花腔歌曲,通过研究它的曲式结构和演唱技巧使我们更能准确体会这首歌曲的深刻内涵,进一步感受我们民族声乐的科学性、民族性、时代性、艺术性的的现代美学标准.
难点论文范文结:
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