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莫言肖像
我想,莫言虽然后来获得了诺贝尔文学奖,但是他也不会因此而忘记给他文学营养的北国山河地脉,还会像马拉松长跑那般,续写出更富有中国品位的好作品来的.
我与莫言很少通电话,除非有事要谈.偶然通电话时,他总劝我写写家族史.我说我不能,因为多年来让我梦里也相思的东西,反倒成为一条茫茫的驿路.人生坐标和生活经历的不同,决定了各人笔墨驰骋的领域.
从莫言发表《透明的红萝卜》开始,特别是他的《红高粱》问世之后,我就觉察出这是一匹挣脱了笼头的野马.基于这种认知,我除了激动地写下《五老峰下荡轻舟》,对莫言告别文学惯式、另辟蹊径的艺术之勇表示赞美之外,还在我曾经主持的一家出版社,让编辑迅速将其几篇作品,纳入“文学新星丛书”出版.当时,进入那套“文学新星丛书”的青年作家有四十多位,历经十多年时间的磨砺和检验,莫言不仅是其中的长明星,而且创作态势如决堤之水,一发而不可收.纵观莫言三四十年的创作,近年来又多了些他昔日作品中没有的幽默,这绝非莫言自作多情,而是他生命中的野气升华和挥发.
谈及莫言的幽默,不禁使我想起两件往事：
其一,1987 年,中国作家访德期间,因为德国某汉学家有辱中国作家尊严之举,莫言曾将其比喻为“玻璃耗子琉璃猫”,此话曾引起同去访德作家们的大笑.
其二,1998 年10 月,莫言在台北图书馆与两岸同行共议21 命题时,曾让在场听众捧腹大笑.他似乎不是在发表讲演,而是与在场的听众诙谐地对谈.他那张憨态毕露的“熊猫脸”,使会场上笑声一直不绝于耳.在那一刻,我就认定这个山东高密小伙子,越来越向平民型作家靠拢.之所以如此,在于童年生活的高密田园,对他的影响太深远了.如他笔下的《红高粱家族》系列、《天堂蒜薹之歌》《檀香刑》和后来的《生死疲劳》《蛙》,都深深地蕴藏着山东民间文化对他的雕塑.他从不做高深的哲理思考状,更鄙视故作深沉的“假道学”,如果硬是把“学院派作家”与生活流的作家分开的话,他地地道道属于后者.
在人品上,莫言绝不是文苑中的跳蚤之类,他是一个值得信赖的朋友.
一天,电话聊天时,我告诉他一件我的生活琐事：我们这儿正在粉刷楼房,其中的一个打工仔从楼里得知我是一名作家,经过我家窗外时,突然问我是否认识莫言.我未置可否,反问他,为什么问这个问题.那位装修工人告诉我,他是山东高密人,那方水土出了个莫言.既然我也是个作家,想必我也认识莫言.说这话时,这位高密小伙子脸上溅满了白灰点子.
其实,这只是我与莫言聊天时,信马由缰说出的一件生活趣事.没想到,几天之后,快递公司的投递员按响了我家门铃.原来,莫言送来两条红塔山和一瓶五粮液.我打电话给莫言,说我不解其意.他说,这是出于对老哥的友情.事后,我仔细想了想,怕不仅仅是对我个人的友谊,其中,更包容了对高密土地一草一木的一往情深.以此生活细节来探讨莫言的创作源泉,以及他的为人之道,不是比枯燥的评论文字,具有更形象的说服力吗？
这就是从文到人的一幅“莫言肖像”.我想,莫言虽然后来获得了诺贝尔文学奖,但是他也不会因此而忘记给他文学营养的北国山河地脉,还会像马拉松长跑那般,续写出更富有中国品位的好作品来的.
摘自《河北日报》2018 年1 月26 日
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