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四导演怼行业乱象
今年上海国际电影节论坛,嘉宾云集,大腕发声,干货很多.这里摘 要刊出冯小刚、徐峥、陆川、宁浩四位导演“聊演员、说行业”的部分精彩发言,以飨读者.
怼行业乱象
冯小刚：一部电影卖了15亿,不是只有演员的功劳.张国立前两天客串了《功夫瑜伽》,开玩笑说我也是17亿票房演员了.宁浩说,他有一个45亿司机,因为拉过的明星加一起票房超过45亿了.
最新的一拨20岁左右的男演员,有一个特别不好的倾向,就是女性化,就是这些小孩太娘.很多经纪人起了极大的坏作用,公司拿了很多的预算,拍照,都在修图.演员演戏的技术没学出来,修图的能力都挺强.
没有一个导演愿意看《时尚芭莎》那样的照片,反而愿意看有生活质感的照片.你又不是开窑子的,欲盖弥彰,想脱又不敢脱.这些经纪人,这个叫大哥,那个叫大姐,真的专业吗？
我有时候看着挺难受的,比如他们撕名牌跑来跑去的.比如孙红雷是很有个性的演员,但是他们也要穿上这种鲜艳的衣服,去“奔跑”去,你把演员弄走鸡了.
我觉得这是被偶像文化给害了,偶像文化成了全民疯狂的事儿.这些孩子见到我当然很尊重,他们也很努力,他们的愿望是有的,但是被经纪人安排的各种各样的节目疲于奔命.我一次看到张艺兴,我看他坐我身边就睡着了,太困了.团队集体疲于奔命在各个舞台和秀场上,他们被集体弄成了一把塑料花.
张嘉译是好演员,但是网剧不让找,因为没流量.你看那些有流量的,哪里有会演戏的？有的演员谈剧本,旁边站五个人,都不关心故事.好的经纪人,看到演员讨论剧本,应该听他们意见.
华谊电影之夜,一个明星三辆车,全是跟着的工作人员,我给你数数：化妆、梳头、弄衣服的,还有助理、大经纪人、经纪人、经纪人助理、演员生活助理、教英语的,拍照就有三个人,拍照修图就是编辑部,再加三个司机,加明星.（有人插话：还有宣传和保镖）.徐峥：韩国、日本的流行文化不让你有太多的可能,只要塑造他们成为那种完美样子.有的演员上来演一个小品,就知道是好演员.现在制片人拿数据说话,不看演技,有的人有演技,但是没有流量,怎么办.明星首先应该是一个职业演员,有一个工作的规范,怎么样用尽所有的努力让观众来挑选.好的演员不应该挑错剧本,你是一个明星,但是你演了一个烂戏,下次就不应该有这样的片酬.如果你每部电影都很好,那么说明你具有筛选剧本的能力,观众才会买账.
陆川：我觉得演员的问题和导演的行业地位直线下降有关,以前我要见刘烨,直接酒馆就聊了.现在我先见四个经纪人,拦着不让聊戏,都说在参加活动.
我觉得导演和演员沟通的机制没有了,我和徐峥这个级别的演员聊剧本,能聊4、5个小时.但是有的人开机当天能给你就不错了,而且到了中间还走,我觉得伺候这些爷挺没劲的.我们拿出几年干这个事儿,但是他们就给我几天.因为数据好（冯小刚：我给你一个词,这叫流量）.
我们找演员都是一个个挑的.突然一瞬间,中国电影消灭了老年人、中年人,消灭了长了不好看的人.银幕上的律师、都是帅哥美女.
演员的问题是整个行业的一个心态的体现,演员其实分层的.比如在横店打拼的演员,是为了生存而挣扎,他们是金字塔下面的演员,他们没有办法选择自己的人生.如果他们遇到冯小刚,一定是想聊一年的戏.我们聊的是能够承担中国电影责任的演员,你们不能说钱赚了、戏毁了.我不觉得中国电影会一直有钱,所以就有了抢完钱就走的抢钱心态,这些新人没有给产业留下积累,没有留下传统和信仰.
赞敬业演员
徐峥：以前谢晋拍《芙蓉镇》,姜文、刘晓庆还要演小品,里面排练出的扫帚舞还进入了电影.
我拍《中国药神》的时候,在那个戏里面有120场戏,但是其他演员可能只有20场戏,但也一直在剧组.王传君为了演一个病人,每天跳8000次跳绳；谭卓跳钢管舞的镜头只有一个,但是也练了好几个月.我演一场哭戏,演员们在屋子外的监视器前面守着,然后一个个进来安慰我.我剧组的小孩说,好久没有这样的剧组了.
有一些成熟演员,表演被固化了,比如卓别林.但是对于新的电影产业工业来说,其实有很多的电影类型,演员要不断修炼自己.好莱坞最好的演员,他们也要找台词老师,我遇到过德尼罗、帕西诺的台词老师.
冯小刚：现在找有名的演员试戏,经纪人会觉得你有病吧.我合作过的蒂姆·罗宾斯和艾德林恩·布罗迪来拍《1942》,一个人一个月只要600万人民币,另外一个来三周50万人民币,这是中国四流明星的,而且人家只身来中国.我和蒂姆·罗宾斯拍戏,问能不能把明天的戏提前一天拍,他说不可以,因为我每一天都要看明天的台词,我这个身份在用什么口音的英语,我要头天晚上找这个状态.他还说：我喜欢演戏,演戏不要钱,我收的是等的钱.
过去香港四大天王,一年有七八部电影上,其实已经有恶果显现了,观众说我一年要看很多电影,但不是要看你的很多电影.比如高仓健、伊斯特伍德,无论如何我都要看.比如说姜文、葛优,现在还坚持住,没有去串戏、跨界.
这一次《芳华》,你们可以看到这些演员的自豪感,在一起三个多月的训练,不断读剧本,我要求把剧本扔了,就应该嚼透了,再给吐出来.50%的戏,我在拍摄的现场穿上服装排练,带机排练,然后一个个开会,为什么我喜欢剪这个镜头,告诉他们.
早晨出晨功,下午打快板.我每天和他们一聊一下午,非常过瘾.等到开拍的时候,每个人的兴奋和愉快都表现出来了,都觉得很幸运,他们觉得这个事儿太有意思了.黄轩特别好,本来他片场有个助理,但是他自己去打饭,自己洗衣服,自己照顾自己.助理刚要给黄轩弄饭,就被他支开了.
段奕宏也是一个青年演员,我们摄影师与段奕宏合作过,他说每一次与导演的合作都当做最后一次.不要去讨好导演,敢于反对导演.我觉得像是这样的演员还有一批.
段奕宏和张译,很重视自己的修行,他们知道如何努力,如何变得更好.于和伟、张译、张嘉译、大鹏都很不错,真的是在那边琢磨.我们需要善于思考的演员.
宁浩：我和日本人聊过,高仓健演完戏会躲起来,因为如果你生活中有太多,那么观众认识到你是这样的人,就不能演另外的人.因为电影的作品感很强,演员不能被固化.
陆川：我们经历了高歌猛进的电影发展之后,应该找核心的东西.我觉得这不怪小鲜肉.从张艺谋、巩俐拍《红高粱》,包括王全安拍《图雅的婚事》,他们都要体验生活半年.美国的电影工业,就在保护自己的传统.
在象山拍戏的时候,盔甲40多斤,演员一层层全穿在身上,群众演员都湿透了,拍完了全脱了.吴彦祖就坐在那边,我让他把盔甲脱了,他说我不能脱,脱了就出戏了,项羽打仗的时候怎么可能脱盔甲.后来紧跟着聂远也不脱了,后来所有的卫士都不脱了,所有人都坐在那边,有一种仪式感,让我挺感动的.
我去南京看徐峥演戏特别吃惊.导演拍一场戏,我觉得老徐演的没毛病,导演就换了一个角度拍一遍,又换了一个角度又拍一边,他说这个还算少的.我觉得他所有角度都来一遍,我脑补了其他的艺人,如果这样拍,早就掀桌子了.
提建设性意见
徐峥：我觉得要树立基本的职业规范,现在环境受到了偶像文化的冲击.一个小帅哥很想努力,但是他真是没时间.演员就应该起码提前一周进组,有三到四次的机会做造型.最起码要坐在一起做剧本围读,读完之后还要交流感觉,对剧本、人物、台词、线索都要有讨论.
《人民的名义》只是冰山一角,当这些好演员聚集在一起的时候,是可以释放出能量的.制片人需要对自己的判断自信,需要释放出光和热的演员,导演也要敢于启用演员.如果制片人要求导演找票房更高的演员,那么好演员就失去了一次机会.很多好演员歇着、没钱,而且有时间.如果现在没人认识,那么不做,就永远不会有人认识.
应该有专业的casting公司,从舞台剧和各个渠道找到好演员,经纪公司也意识到是不是要专门培养好的演员.演员面试制度是必须要做的,需要通过探讨、切磋,觉得这个角色是不是合适.
我觉得不要被一些数据所迷惑,我觉得不能被数据所左右.一个人的判断其实也是一种大数据,这在人体内本身也是一个数据系统.比如我们开颁奖晚会,来了5000个人,4000是粉丝,他们尖叫当然是大数据.但是在3000万的观众中,他们是不是大数据呢？
回到常识,但是在终端需要有褒奖和肯定,如果那个东西都是双黄蛋的话,那么这个东西就没有价值了.
宁浩：现在电影评论系统完全放权给了流量,只有一个系统叫票房.像奥斯卡给最佳影片、影帝的电影,也不是最卖钱的,在好莱坞最卖钱的也是“狗打架”的商业电影.
但是奥斯卡是好的评论系统.我也听说国内要逐渐建立自己的评论系统,这个是很重要.
冯小刚：其实演员不是非要好看.戏剧学院考试,原来老师招学生要搭配,20个男孩、女孩各具特色,更重要的是这个人有表演天赋,有戏缘、观众缘,演小品演的特别像.
我觉得电影、电视、综艺,应该有三波演员,拿得姿势不一样.现在是三合一,对综艺伤害小,对电影伤害太大了.你看好莱坞体系走了那么多年,好莱坞的电影大腕儿,谁去演电视剧？如果观众可以不花钱,免费消费你,我为什么要花钱要去电影院看你.我想和演员提一个要求,你是要做一个电影演员,还是电视剧,还是综艺秀,这三条路都可以走的很好,但是你要做一个决定.
陆川：美国50年代,电视行业已经非常兴盛,咱们经历过的他们都经历了.他们经历了秀场这个体系,票房也直接就下去了.现在好莱坞没有明星轻易地上真人秀,真人秀是平民的节目.就好像好莱坞院线业主在抵制Netflix.
我觉得现在数据是建立在虚假的基础上.为什么莱昂纳多可以在正确的道路上,因为那个体系尊重表演,为好表演引以为傲.片酬3000万,和一天50块钱的演员,读的是一本圣经（冯小刚：不知道什么是好,但是要知道什么是寒碜）.
《摔跤吧爸爸》说明观众内心的期待已经很久了,观众引导出的热情是巨大的.今年很多电影平均票房1000万,这其实是为我们创作的姿态敲警钟,中国十多年票房到了高点,不能这两三年就被毁了.冯小刚：我们现在提的建议,你们愿意听就听,不愿意听就等着,继续这样,市场马上就完.
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